劉春俠,男,紫雲(yún)軒主,筆名,魯南大羊。自幼習(xí)書(shū),7O年入伍,作品刊登解放軍報(bào),和解放軍畫(huà)報(bào)。77年恢復(fù)高考后考入大學(xué),畢業(yè)后多年從事宣傳工作。書(shū)畫(huà)作品多次獲省,全國(guó)書(shū)畫(huà)參展一,二,三等,及優(yōu)秀獎(jiǎng)。電視,報(bào)紙多次報(bào)道。并榮獲多項(xiàng)榮譽(yù)證書(shū)。現(xiàn)為安徽九州書(shū)畫(huà)研究院第三任院長(zhǎng)(法人代表),國(guó)家一級(jí)攝影,美術(shù)師,中國(guó)書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)會(huì)員,中國(guó)書(shū)畫(huà)同源藝術(shù)研究會(huì)會(huì)員,中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。其作品被人民大會(huì)堂,軍博館,文化部文化藝術(shù)中心,美術(shù)館等多家政要部門收藏。2O16年文化部和中國(guó)國(guó)際集郵網(wǎng),中國(guó)郵政郵冊(cè)發(fā)行組委會(huì)為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立95周年將本人書(shū)畫(huà)作品印制成郵票,制成郵冊(cè)對(duì)外發(fā)行。經(jīng)文化部批準(zhǔn)例為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)名家稱號(hào)。并成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
江山生生不息 筆墨點(diǎn)點(diǎn)有情
---讀畫(huà)家劉春俠先生作品
在中國(guó)畫(huà)的發(fā)展歷史長(zhǎng)河中,筆墨是中國(guó)畫(huà)形式語(yǔ)言與精神內(nèi)涵的重要表現(xiàn)與表現(xiàn)媒介。因此,歷代畫(huà)家對(duì)筆墨予以重視,唐代張彥在《歷代名畫(huà)記》中講道:“骨氣形似本于立意,而歸乎用筆”、“運(yùn)墨而五色具,是為得意”?梢(jiàn),筆墨在創(chuàng)作過(guò)程中的重要性。雖然,筆墨是作畫(huà)的方法和手段,但不是目的,它是為表現(xiàn)內(nèi)容服務(wù)的,而畫(huà)家劉春俠先生的山水作品極盡筆墨之能,其作品既有古代文人的古逸趣味,又有當(dāng)代語(yǔ)境下的個(gè)性化抒寫(xiě)的高蹈。
蒼山如海,古意盎然、峰峻林茂,意境悠遠(yuǎn)是劉春俠先生作品的一大特點(diǎn)。群山,飛瀑,樹(shù)木等虛實(shí)繁簡(jiǎn),疏密相互交融之下?tīng)I(yíng)構(gòu)出來(lái)的氛境,那種蒼渾華資,意境深邃的筆墨氣象總是給人以身臨其境之感。幽林深處溪泉叮咚,煙云綿綿,鳥(niǎo)雀無(wú)數(shù),人跡鮮存,這一張張一幅幅心無(wú)掛礙的意向山水,都是劉先生在吸收前人傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,通過(guò)長(zhǎng)期藝術(shù)實(shí)踐,在終于客觀自然的同時(shí),又不為古法所囿的藝術(shù)表達(dá)。

他善于用枯筆特有的蒼勁和淡墨的溫潤(rùn)相結(jié)合,表現(xiàn)出那種高古,淡薄,空靈意遠(yuǎn)的境界?梢哉f(shuō),劉春俠先生憑著自身獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和美感。具古以化。在創(chuàng)作過(guò)程中他通過(guò)筆的勾勒皴擦點(diǎn)染等筆法,在以墨隨筆出,完美地描繪物象,表達(dá)意境。如在作品中山石的處理,倒影的安排,溪泉的留白,叢樹(shù)的參差,飛鳥(niǎo)的穿插,煙云的生發(fā),這些都是經(jīng)過(guò)先生精心提煉出來(lái)的,位置恰當(dāng),畫(huà)理脈絡(luò)清晰,同時(shí)筆墨中蘊(yùn)含了豐富的情感表達(dá)。
南方氣候濕潤(rùn)潮熱,叢林樹(shù)木茂密深幽,山澗云崖千姿百態(tài),江渚平川縱橫交錯(cuò),作為畫(huà)者不可能從一幅作品中一一體現(xiàn)出來(lái),那么就得從個(gè)人的審美取向與情感出發(fā),去發(fā)現(xiàn)與挖掘客體的美的存在,并寄予自己當(dāng)時(shí)要表達(dá)的心境及氣韻,通過(guò)筆墨塑造圖像轉(zhuǎn)化為意境表達(dá),抒發(fā)自己對(duì)自然山河的贊美與頌揚(yáng)。換句話說(shuō),就是筆墨通人性的,它是通過(guò)筆墨之間的相互轉(zhuǎn)換、積滲、將自然物象同畫(huà)家的情感思維狀態(tài)緊密聯(lián)系起來(lái),達(dá)到一種理想化的認(rèn)識(shí),即通常所說(shuō)的,畫(huà)為心聲。
先生善于用點(diǎn)用線,在這里先生變長(zhǎng)線為短線,再變短線為點(diǎn)子,然后積點(diǎn)成線,積點(diǎn)成面。積筆為墨,積墨為山,完成了“筆與墨會(huì)”交融無(wú)間的那種特殊筆墨的至高至深境界。因“點(diǎn)子”相積而又能筆筆生發(fā)“筆筆清疏”,故每一筆都能既是筆又是墨,筆墨交融彼此難分。這樣的表現(xiàn)使作品細(xì)節(jié)豐富,即適合遠(yuǎn)瞻又適近觀,予人以深刻的印象,然而這些要全憑作者的藝術(shù)功力和高超的寫(xiě)生本領(lǐng)和精湛的筆墨技巧。飛瀑、流溪、群山、古樹(shù)以及那“釣者沽酒的山中人家”無(wú)不洋溢著濃郁的自然氣息生命氣息,我想在這種氛圍下垂釣的就是一種心境一種與世無(wú)爭(zhēng)的清閑。
多年來(lái),劉春俠先生畫(huà)花鳥(niǎo),寫(xiě)山水,從心出發(fā)自然隨意,不但體現(xiàn)了高雅的審美趣味,更反映出自身的美學(xué)思想與文化修養(yǎng)。如果說(shuō),劉先生用筆墨來(lái)描繪日月山河生生不息的恒古,還不如說(shuō),這些年,一心以畫(huà)娛己的同時(shí),隨著對(duì)畫(huà)理與畫(huà)論的深刻理解,不知不覺(jué)之間將文史哲等元素融入山水繪于丹青。使藝術(shù)符號(hào)加重了主觀的表現(xiàn)能力,筆墨中也漸顯由繁復(fù)至簡(jiǎn)約的洗練風(fēng)格,在繪其形,暢其神,寫(xiě)其境的同時(shí)擴(kuò)大了審美的容量,也蘊(yùn)含了他對(duì)自然、生活、社會(huì)乃至這個(gè)時(shí)代特別的心靈詮釋!
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