“章法”怪象
■斯舜威(周學良轉)
很慚愧，我不會刻章，也不善鈐章。有的時候書法寫好了，要拿出去之前，會請懂篆刻、鈐印的同事幫助代勞一下，一則偷懶，二則也確實可以從別人那里學到幾招。日長月久，也漸漸悟出一些門道。一次畫了幾幅墨竹，蓋上幾方章，請一位擅長花鳥畫的朋友過目，他表揚我鈐印有“章法”了，我聽了，感覺比他夸我畫得好還高興。我雖然不諳“章法”，但相信鈐章應該有“章法”，這是毫無疑問的。
最近看了幾個書法大展，目睹千奇百怪的鈐章現(xiàn)狀，對“章法”不禁又有些迷茫起來。
有的書法作品鈐章之多，簡直到了令人目瞪口呆的地步。他們或許信奉“以多為美”，以密密麻麻的印章來強化視覺效果，一件作品蓋十多方章已經(jīng)是家常便飯，蓋數(shù)十方章的也比比皆是。有一件尺幅不過數(shù)尺的書法作品，前后鈐章多達40余方，前前后后，但凡有一點空間，都鈐上了大小不等的紅印。我暗忖，哪怕這件作品不是“書法”，而是篆刻作品，恐怕印蛻也太多太密了吧？我問一位搞書法的同事：人們?yōu)楹稳绱嗣詰兮j印？他說，恐怕是為了追求一種效果，比如一件古代流傳下來的作品，不是蓋了不少收藏�。恳允玖鱾饔行虬。∥也恢肋@是不是主要原因，竊以為即使是“收藏印”，也要后人來蓋才是啊！哪有自己蓋滿的做法？萬一果真“流傳”，又讓藏家們蓋在何處？再說，蓋收藏印也有一定的章法，官方收藏章和民間收藏章都有約定俗成的規(guī)范，而眼前看到的似乎并不符合規(guī)范。記得小的時候，聽一位鄉(xiāng)間老學究說過“印不過三”，說是一幅書畫作品上一般蓋三方章就足夠了。不知道此話是否言之有理，但因為小的時候記憶力特別好，所以一直記在心里，影響不小�，F(xiàn)在看來，老學究確乎是“背時”了。
同樣令人不解的是鈐印如同“滿天星”，似乎是哪里有空就往哪里蓋，或許鈐印人有自己的“章法”，但我們旁觀者卻看不出所以然來。還有就是“以大為美”，書法作品的字并不大，蓋的章卻比關防大印還要大得多。有的嫌一方章不夠大，便將同一方章組合起來，用四方、乃至更多，集成一方大章，遠遠看去，映入眼簾的首先便是那一方突兀的大紅印章，總讓人有一種喧賓奪主的怪異感。有一幅書法，在右側用同一方閑章蓋了20次，如同長蛇一樣垂掛下來，毫無美觀可言。
印章藝術是中國書畫藝術的有機組成部分，一件好的書法作品，必須蓋上相應的印章，且要蓋得適當，才能取得錦上添花之效。曾經(jīng)在一本書上看到吳昌碩的軼事，說是有一次一位買家求他畫一幅畫，他畫好了，買家 上 門取的時候，吳昌碩拿出畫，讓兒子鈐印，兒子鈐得馬虎，似乎沒有法度，吳昌碩便給了兒子一巴掌，斥責道：好端端一幅畫，被你毀了。竟予以撕毀，重畫一張。這段軼事不知真?zhèn)稳绾危o我留下很深的印象，讓我懂得鈐印不當，就會毀了一件作品。事實上，在現(xiàn)實中人們對鈐章并沒有引起高度重視，我曾看到過一個博物館在一位書畫大師捐贈的每一件作品上統(tǒng)統(tǒng)蓋上該館的大印，不論尺幅大小、空間疏密、原作鈐印多寡，統(tǒng)統(tǒng)蓋上同一方公章，以示自己對這些藝術品的所有權，大有乾隆皇帝遺風。有的蓋得實在離譜，對作品造成了不小的傷害。不知這位書畫大師九泉有知，該作何感想？一些書家對自己的名章也似無尊重之意，我曾看到一個展覽的一件書法作品沒有落款，以名章代之，那名章卻是蓋倒了的。另一件也不落款，印章模糊不清，讓人辨不出作者何許人也。據(jù)說不落款以印章代之，是一種新潮，但是我想，不管如何新潮，讓自己的名章“倒置”、讓人家看不清名字，總歸別扭吧？
的確，一件好的書法作品，應該書法、章法、文采、印章四者有機結合，相得益彰。好的印章、適得其所的“章法”，對提起整幅作品神韻、調整畫面格局，必將起到畫龍點睛的奇妙效果。在新的語境下，對鈐章藝術有一些創(chuàng)新也未嘗不可，但是，總歸應該有一定的“章法”吧？對此，我全然是外行，寫此文的目的，主要是拋磚引玉，求教于方家。
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