張大千

張大千，中國最具傳奇色彩的國畫大師，被譽(yù)為“五百年來第一人”。

眾所周知的作品有《荷花圖》、《桃源圖》等，作為舉世矚目的藝術(shù)家，他的人生經(jīng)歷傳奇。

年少時(shí)在上海勤學(xué)書畫，成名后赴敦煌臨摹壁畫。后半生周游海外，宣揚(yáng)國粹，享譽(yù)國際。

在藝術(shù)成就上：繪畫、篆刻、書法、詩句等，張大千無一不通。

尤其是對書畫極為精通，由于他的繪畫手法獨(dú)特，開創(chuàng)了潑墨與潑彩的結(jié)合，更是發(fā)展了中國畫新的藝術(shù)形式，因此創(chuàng)立了遠(yuǎn)近聞名的“大風(fēng)堂畫派”。

《蒼茫幽翠圖》

但是不為人知的是，才高八斗的張大千卻不在意“男兒膝下有黃金”這句話，三次向一位女子下跪。

2004年，在一場拍賣會(huì)上，張大千的作品《蒼莽幽翠圖》現(xiàn)世。

除了其作品本身的出色以外，更是張大千在1945年8月，為慶祝抗戰(zhàn)勝利，特地?fù)]毫留念的山水畫，意在歌頌中華山水之美。

可是這副畫，在當(dāng)時(shí)拍出了張大千所有作品的最高價(jià)，特別之處：在其左部款識(shí)處，用了一方張大千從未使用的印章：遲秋。

伴隨著“遲秋”這個(gè)鈐印的首次面世，深藏在張大千心中的感情，也終于在世人眼中揭開了神秘的面紗。

張大千作品

18歲時(shí)張大千遠(yuǎn)赴日本留學(xué)，學(xué)習(xí)染織技術(shù)和繪畫。

但迫于家里的壓力，他娶了母親本家的表妹曾正蓉，卻始終相敬如賓。

婚后，張大千攜妻子來到上海進(jìn)行精心研究繪畫。為了養(yǎng)家糊口，他經(jīng)常幫店鋪造假繪畫。

其技藝精湛，足以以假亂真，很多業(yè)界名流都不辨真假，何況是一些附庸風(fēng)雅的商人。

而《蒼莽幽翠圖》所附的那枚鈐印中，所牽連的女主人公，第一次和張大千相遇了。

1921年，寧波富商李茂昌花50大洋購入石濤畫，以為自己買到了真品，便拿回家讓自己擅長繪畫的女兒李秋君鑒賞。

可誰知李秋君看了一眼，卻說：“畫是假畫，不過仿畫之人天分極高，將來必大有作為”。

李秋君畫像

李茂昌驚詫于女兒的敏銳，同時(shí)也對仿畫的人產(chǎn)生了濃厚的興趣，打聽之下，得知作者竟是個(gè)二十出頭的年輕人，便起了結(jié)交之意。

李茂昌托人將張大千叫到家中做客。張大千來到李茂昌的家中，看見客廳之中懸掛的《荷花圖》驚為天人。

此畫淡墨相宜，既有陽剛之力，又有柔弱之美。

當(dāng)李茂昌調(diào)笑著稱，此畫的作者就在他府上之時(shí)，張大千激動(dòng)地提出想要拜此人為師。

而當(dāng)青春貌美的李秋君從屋外而至，兩人的第一次見面就可以稱得上是：金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。

張大千與李秋君

閨閣中人，竟有如此才情，讓張大千佩服至極。身為性情中人的他，竟然當(dāng)眾下跪，要拜李秋君為師，聲稱自己被她的才情所折服。

而當(dāng)李秋君得知，眼前的這位年輕人就是仿畫者時(shí)，更是連聲不可，于是此事就此作罷。

同為學(xué)藝人的惺惺相惜，再加上對彼此才情的傾慕，兩人很快就產(chǎn)生了感情。張大千在李府住下多日，他和李秋君常常切磋畫藝，形影不離。

可是此時(shí)的張大千早已結(jié)婚一年，自知不配與出身名門的李秋君在一起，他不愿委屈心上人。

況且李茂昌在得知張大千已有妻室的時(shí)候，便打消了撮合他們的念頭。李秋君即便愁腸百斷，可是面對如此良人，也是割舍不斷。

張大千一家與李秋君

她曾向張大千試探道：“先生常年在外，形只影單，若再收一妾，服侍左右，應(yīng)是福份無邊了”。

張大千面對她的一片癡心，心中早已感動(dòng)不已，但他自知已有家室，不能委屈心上人做小。

內(nèi)心的情感在拉扯，輾轉(zhuǎn)反側(cè)了一天以后，李秋君再去尋他，張大千卻是突然一跪，潸然淚下地告訴她：“你是我一生當(dāng)中，最為親近的紅顏知己。但是如果要讓你委身做小，我會(huì)寢食難安”。

他這一跪，既是在面對心上人不能在一起時(shí)的無奈舉措，也是希望李秋君理解他的苦衷與歉意。

言情意切地解釋，讓李秋君明白：他們有緣無分。

張大千與妻室

李秋君心中大痛，可是，他已有發(fā)妻。而自己的父親李茂昌，更是決不允許她，作為妾室自甘墮落。

一對有情人，今生注定無法在一起。李秋君遂決定斬?cái)嗲榻z，今生只與張大千以兄妹相稱。

這遲來的心動(dòng)，成了張大千今生一大憾事。他成名以后，刻了這一方印章，名為“遲秋”。

本該是一對天作之合，如今卻只能用這樣的方式隱晦地表達(dá)自己的愛意。

時(shí)過境遷，張大千憑借著自己的才華，名聲鵲起，風(fēng)流之性逐步顯露。

即便心中仍遺憾，再也沒有一位女子，能夠像李秋君那般知曉自己的心意，但是張大千身邊的桃色卻從未停歇。

此后，張大千陸陸續(xù)續(xù)地娶了三房姨太，而且還納了很多的小妾。

雖然他風(fēng)流不止，但是李秋君卻始終單身。

張大千

她的遲遲不肯再嫁，讓張大千既牽掛又愧疚，兩人以兄妹相稱，始終都沒有斷了聯(lián)系。

1929年，張大千從漢城返回上海后，在上海設(shè)帳教徒，此時(shí)，李秋君也來到了上海，以妹妹身份照顧他的起居。

伴隨著張大千的名號越來越響亮，他的畫校也逐步地開始走上了正軌，李秋君幫助他打理著學(xué)校的事宜，每逢新收學(xué)生，必須李秋君點(diǎn)頭。

他們明面上以兄妹相稱，實(shí)則心中藏著洶涌的愛意，據(jù)說當(dāng)時(shí)有弟子稱李秋君為“師娘”。

朝夕相處的日子，李秋君感到很幸福，但相聚的日子總是太短。

抗戰(zhàn)前夕，張大千打算舉家搬遷，但李秋君選擇和父母留在上海。

張大千作品《仿巨然晴峰圖》

在這亂世當(dāng)中，張大千不忍心李秋君獨(dú)身一人，于是，張大千便將親生女兒過繼給她，而李秋君也對張大千的兩個(gè)女兒視如己出、精心照顧。

舉家入川，張大千依然對李秋君牽掛不已，他把自己作畫的書房命名為“遲秋簃”，以寄托相思。

而遠(yuǎn)在上海的李秋君，找到了自己的價(jià)值，她在抗戰(zhàn)爆發(fā)后，盡了自己的綿薄之力。她在上海創(chuàng)辦了災(zāi)童救護(hù)所，專門收養(yǎng)無家可歸的孤兒。

張大千始終牽掛、擔(dān)憂著她安危，催促著她來到自己的身邊，而李秋君一來想為國家民族做點(diǎn)事，二來不想增加張大千的負(fù)擔(dān)，日夜看著他與妻妾相伴。

張大千作品

于是兩人就此分別，在分離的歲月里，不管張大千走到哪里，他都把自己的藝術(shù)感想，與游歷感受寫成文字寄給李秋君。

他們用書信的方式寄托思念。以文字的方式陪伴在彼此身邊，給對方以慰藉。

分別的日子漸長，張大千對她的思念就越深，他回到四川之后，在書房遲秋簃中，畫了一張又一張仕女圖。畫中女子無一不身影消瘦，面帶愁容，跟李秋君神似。

在他的內(nèi)心深處，對李秋君的擔(dān)憂和思念達(dá)到了極點(diǎn)，但是卻只能用這樣的方式來化解半分。

1945年，勝利到來之際，張大千欣喜不已。一來慶�？箲�(zhàn)成功，二來知道自己可以與李秋君再次重逢。

老年張大千

因此，他在自己的畫作《蒼莽幽翠圖》中第一次在畫作上鈐上了“遲秋”的圖章。

畫作完成后，張大千小心保存，等待著重逢時(shí)與李秋君共賞，但再相逢，已是整整3年后。

1948年，張大千回到上海，這對有情人得以見面。此時(shí)，正值李秋君和張大千兩人50歲生辰。在友人的組織之下，他們合辦了生日派對，被稱為“百壽合慶”。

宴會(huì)上，兩人聯(lián)手畫了一幅《高山流水圖》，其中一位友人贈(zèng)送了“百歲千秋”的印章，內(nèi)藏二人名字“千”與“秋”，寄寓頗深。

張大千與李秋君作完畫后，當(dāng)即在畫上用印，還互相約定，今后再合作百幅畫作，每張畫上都蓋“百歲千秋”。

題壁的張大千

如此期盼著以后的兩人，甚至還前往上海郊區(qū)合購了墓地，互相題寫了墓碑，相約死后鄰穴而居、再不分離。

但是希望卻終究只是希望，這對命途坎坷的靈魂伴侶卻在此一別以后，再也沒有見過面。

不久之后，張大千攜四姨太，前往東南亞國家舉辦畫展，而后前往臺(tái)灣。在動(dòng)亂當(dāng)中，他與李秋君斷了聯(lián)系。

臨走的時(shí)候，張大千把《蒼莽幽翠圖》送給了自己的朋友，委托他把畫轉(zhuǎn)贈(zèng)給李秋君。

可是畫作還沒送到李秋君的手中，就在1952年被有關(guān)部門沒收。

直到1984年這幅畫才發(fā)還給這位朋友，但是這個(gè)時(shí)候李秋君早就已經(jīng)離開人世，她在生前，竟無緣見得這幅張大千特意為她作的畫。

她的去世，就好像在這幅畫中的印章一樣“遲秋”，帶著姍姍來遲的愛惜，卻成了張大千心中最大的遺憾。

張大千畫作《天女散花》

在斷了聯(lián)系的那些歲月，張大千從未忘記思念李秋君，張大千前往南美旅游的時(shí)候，每到一個(gè)地方，他就要收集當(dāng)?shù)氐哪嗤�，用信封包住，上面寫著三妹親啟。

但是這些裝著他滿滿心意的泥土，卻最終因?yàn)榫嚯x的原因，沒有送到李秋君的手上。

之后的日子當(dāng)中，風(fēng)聲鶴起的張大千忙于自己的事業(yè)，他在上海舉辦畫展，驚聞李秋君病重。

擔(dān)憂之下，他托人向李秋君送了一封信，上面寫著字字懇切，表述著自己的思念之情。

他聲稱：人生最大憾事為生不能同衾，而死不能同穴。

百壽合慶后，他們雖然合寫了墓志銘，但是面對病重的李秋君，遠(yuǎn)赴千里以外的張大千擔(dān)心的，并不是自己年事已高的身體，而是他們死后不能同穴。

老年張大千

在信中，張大千說：“恨海峽相隔，正是家在西南常作東南別，塵蠟苔痕夢里情啊”。

即使年過七旬，但是李秋君年少時(shí)期的陪伴，以及甜美嬌憨的模樣，卻始終存在于張大千的心中，并不因?yàn)闀r(shí)間的流逝而磨滅。

相較于原配的相伴，以及不斷增多的妾室人數(shù)，李秋君的愛而不得，讓他在一復(fù)一日的想念和遺憾當(dāng)中，加深了他對李秋君的愛憐和疼惜。

無人得知李秋君孤身多年，心中是否還存在著當(dāng)初那個(gè)談天說地的少年。

但是得不到人或許才最好，他們相約死后同穴，可是在1973年，李秋君因病去世，也沒能夠再看張大千一眼。

老年張大千

遠(yuǎn)在美國的張大千情況也不好，他的右眼失明，左眼剛做了手術(shù)，正處于休養(yǎng)階段。

驚聞噩耗，他不顧周圍人的阻攔，摸索著從病床上起來，朝著上海的方向長跪不起。

更是從那以后茶飯不思，整個(gè)人委靡不振起來，身邊弟子經(jīng)常聽他低喃：“三妹一個(gè)人啊……”

是啊，此時(shí)他功成名就，身邊妻妾環(huán)繞。但是一見卿卿誤終生的佳人卻早已成了一柸黃土，臨到最終還是孑然一身。

這讓他如何能不愧疚，如何能不想念？正是因?yàn)樗麄儍扇酥�間的有緣無分，才讓李秋君孤獨(dú)終老，終身未嫁。昔日的種種，不由得讓他潸然淚下。

張大千畫作

佳人已逝，這位年事已高的老人也已然走向了人生的遲暮。

1983年，張大千因心臟病發(fā)作離世，在臺(tái)灣省去世。他的尸身也被就近掩埋在臺(tái)灣，曾經(jīng)說好要死后同葬的兩人，最終也沒能實(shí)現(xiàn)在一起的愿望。

他們兩人隔著海峽遙遙相望，生不能同眠，死不能同穴。

2004年，雪藏已久的《蒼莽幽翠圖》由謝稚柳后人，交拍賣行展出拍賣，這方罕見的“遲秋”印章也從此公諸于世。

張大千與李秋君之間的故事，隨著印章的面世袒露在世人的面前。眾人驚覺：一生風(fēng)流的張大千竟會(huì)忍受相思之苦，克己復(fù)禮，只為不讓李秋君自降身價(jià)，為人之妾。

張大千子女留念

相較于時(shí)常陪伴的妾室，這種生怕委屈了心上人的舉措，發(fā)生在張大千的身上，才更讓人覺得唏噓。

由此可見，世間男子千千萬，但當(dāng)面對真愛之時(shí)，唯恐她受百分委屈，寧可深藏心中一生。

張大千的妻妾雖然時(shí)常相伴在身，但是卻要跟別的女人爭風(fēng)吃醋，只為贏得丈夫的些許在意。

相較于不費(fèi)吹灰之力就深埋其心中的李秋君，甚至還贏得一代宗師張大千的三次跪拜，可到死也沒能跟他在一起。

這兩者相比，也不知道誰更幸運(yùn)些。