齊白石（1864年1月1日-1957年9月16日），原名純芝，字渭青，號(hào)蘭亭，后改名璜，字瀕生，號(hào)白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁，祖籍安徽宿州碭山，生于湖南長沙府湘潭（今湖南湘潭），近現(xiàn)代中國繪畫大師，世界文化名人，歷任中央美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席等職務(wù)。齊白石擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練生動(dòng)，意境淳厚樸實(shí)；書工篆隸，取法于秦漢碑版，行書饒古拙之趣，篆刻自成一家，善寫詩文；代表作有《蛙聲十里出山泉》《墨蝦》《牧牛圖》等，著有《白石詩草》《白石老人自述》等。

中國山水畫，又稱山水，是以山川自然景觀為主要描寫對(duì)象的中國畫，形成于魏晉南北朝時(shí)期，隋唐時(shí)開始獨(dú)立，五代、北宋時(shí)趨于成熟，成為中國畫的重要畫科。中國山水畫較之西方風(fēng)景畫，早了1000年左右。中國山水畫傳統(tǒng)上按畫法風(fēng)格分為青綠山水、金碧山水、水墨山水、淺絳山水、小青綠山水、沒骨山水等。山水畫是中國的一個(gè)有特色的分支，從隋朝就開始出現(xiàn)山水畫，山水畫強(qiáng)調(diào)“平遠(yuǎn)”、“高遠(yuǎn)”、和“深遠(yuǎn)”，運(yùn)用散點(diǎn)透視法，平遠(yuǎn)如同“漫步在山陰道上”，邊走邊看，焦點(diǎn)不斷變化，可以畫出非常長的長卷，括進(jìn)江山萬里；高遠(yuǎn)如同乘降落傘從山頂緩慢下降，焦點(diǎn)也在變化，從山頂畫到山腳，可以畫出立軸長卷；深遠(yuǎn)則運(yùn)用遠(yuǎn)近山的形態(tài)濃淡對(duì)比，畫出立體，山谷深邃的效果。中國山水畫是中國人情思中最為厚重的沉淀。游山玩水的大陸文化意識(shí)，以山為德、水為性的內(nèi)在修為意識(shí)，咫尺天涯的視錯(cuò)覺意識(shí)，一直成為山水畫演繹的中軸主線。從山水畫中，我們可以集中體味中國畫的意境、格調(diào)、氣韻和色調(diào)。再?zèng)]有那一個(gè)畫科能像山水畫那樣給國人以更多的情感。若說與他人談經(jīng)辯道，山水畫便是民族的底蘊(yùn)、古典的底氣。

水墨畫是中國漢族特色較強(qiáng)的一種繪畫藝術(shù)形式，借助具有本民族特色的繪畫工具和材料，表現(xiàn)具有意象和意境的繪畫。是中國畫的一個(gè)分支，主要是由文人畫發(fā)展起來的，全部用墨色來畫，以用筆，用墨的技法為技巧，墨分五色，濃、淡、焦、干、濕。墨水山水畫，自唐宋就深淵的墨水山水畫，分為小寫意，大寫意，破墨，潑墨，等。小寫意是細(xì)膩鉤，細(xì)心染墨，大寫意是筆韻有粗細(xì)大小墨韻，破墨是以焦墨破水破淡，潑墨是筆調(diào)濃淡，大量水分，求潤澤韻味，在技法熟練的情況下，書寫手法，但每個(gè)畫家手法不一樣，各有長處，濃淡于水交融，以形求神，墨韻見筆，濃淡有韻，古人之法各自活用。是水墨山水畫歷史淵源。

彩墨畫在中國畫里，以“水墨畫”為基底，在其上敷色、點(diǎn)彩，使畫面較之水墨畫在色彩上較為豐富、明快、鮮亮。中國傳統(tǒng)繪畫的形式美感在相當(dāng)程度上依賴著筆墨的程式。毋庸置疑，中國筆墨是長期以來繪畫實(shí)踐形成的語言，是中國文化中智慧的一支結(jié)晶，是中國傳統(tǒng)繪畫精神的外在形態(tài)之一。

齊白石保留了以墨為主的中國畫特色，并以此樹立形象的骨干，而對(duì)花朵、果實(shí)等往往施以明亮的飽和的色彩，是將文人的寫意花鳥畫和民間泥玩具的彩繪構(gòu)成了一個(gè)新的藝術(shù)綜合體。濃厚的鄉(xiāng)土氣息，純樸的農(nóng)民意識(shí)和天真浪漫的童心，富有余味的詩意，是齊白石藝術(shù)的內(nèi)在生命，而那熱烈明快的色彩，墨與色的強(qiáng)烈對(duì)比，渾樸稚拙的造型和筆法，工與寫的極端合成，平正見奇的構(gòu)成，作為齊白石獨(dú)特的藝術(shù)語言和視覺形狀，相對(duì)而言則是齊白石藝術(shù)的外在生命�，F(xiàn)實(shí)的情感要求與之相適應(yīng)的形式，而這形式又強(qiáng)化了情感的表現(xiàn)，兩者相互需求、相互生發(fā)、相互依存，共同構(gòu)成了齊白石的藝術(shù)生命，即齊白石藝術(shù)的總體風(fēng)格。

藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：

此幅藏品采用了傳統(tǒng)山水畫常用的三段式構(gòu)圖。近景是坡岸樹木，中景為水域，遠(yuǎn)景是山巒屋舍 ，層次分明，營造出深遠(yuǎn)的空間感，給人以開闊且富有縱深感的視覺體驗(yàn)，展現(xiàn)出自然山水的宏大與幽遠(yuǎn)。作者以墨色為主調(diào)，通過濃淡、干濕的變化來表現(xiàn)山體的形態(tài)和質(zhì)感。山體用墨厚重且富有層次，呈現(xiàn)出一種沉穩(wěn)、蒼潤之感，體現(xiàn)了 “墨分五色” 的傳統(tǒng)技法。樹木、房屋等輪廓用線簡潔流暢，既勾勒出物體外形，又蘊(yùn)含書法筆意，使畫面具有一種靈動(dòng)的韻律感 。比如樹木枝干線條，剛?cè)岵��?jì)，展現(xiàn)出樹木的生機(jī)與姿態(tài)。又在此墨色基礎(chǔ)上，點(diǎn)綴了少量色彩，岸邊樹木的粉色花朵，為畫面增添了一抹亮色，形成了墨色與色彩的鮮明對(duì)比，既凸顯了春日的生機(jī)，又符合中國傳統(tǒng)山水畫 “以色助墨光，以墨顯色彩” 的美學(xué)原則 ，讓畫面在古樸雅致中不失活潑。畫中描繪的山水、屋舍、行人，構(gòu)建出一種寧靜、閑適的田園生活場景。遠(yuǎn)處山巒在云霧中若隱若現(xiàn)，增添了幾分神秘悠遠(yuǎn)的氣息，近景的人物活動(dòng)又賦予畫面生活氣息，整體營造出一種遠(yuǎn)離塵世喧囂、恬淡自然的意境，引發(fā)觀者對(duì)寧靜山水生活的向往與遐思。具有較高的收藏價(jià)值和文化藝術(shù)欣賞價(jià)值！

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