潘君諾先生是海上派中的寫蟲圣手，曾在圈內享有佳譽。由于歷史中存在忽重忽輕的情節(jié)，使得潘君諾從慚不為人知到完全生疏的陌生境地。

潘君諾(1906—1981)江蘇鎮(zhèn)江人，名然，中國美協(xié)會員，擅作花卉草蟲。

潘君諾幼年家境貧寒，輾轉至揚州就學。由于環(huán)境影響，少年時就酷好美術。初臨石印畫譜，后于裱畫店見諸多名家真跡，遂背臨所見，打下了堅實的基礎，又于揚州畫派有所了解。年十五六，過秦更年宅，見案頭有一空白扇面，即揮毫為作花卉，擲筆即去，更年見而大異，之后若干年，君諾竟為花卉高手。

1930年就讀于上海美專，專攻花卉草蟲，臨摹了大量宋元工筆花鳥畫及近代任伯年、吳昌碩、王一亭、齊白石等名家的作品，并對青藤、白陽、石濤作品的意境和筆墨進行研究，藝大進。

美專畢業(yè)后復受業(yè)于趙叔儒、鄭午昌。叔儒弟子凡72人，以符仲尼杏壇之數(shù)，其中陳巨來入門最早，徐邦達今最著名，潘君諾為關門弟子。黃藹衣、鄭午昌之花卉，有時由潘君諾為之。花鳥畫外開始進行草蟲的研究和創(chuàng)作，并自署“演雅樓”、“蟲天小筑”，表明他在草蟲方面的抱負。

寫蟲之難，難于取舍。寫形不能取舍，或謹毛失貌，或狂怪失真。潘先生將妨礙筆墨表現(xiàn)力的非主要征狀，如蜻蜓剛毛狀細微的觸角，如蝴蝶過多過雜的斑紋、斑點等，盡多舍去；

重要的特征、富有表現(xiàn)力的色彩紋點，如天牛觸角的節(jié)狀，如黃脊蝗翅上的斑點，一定留取，甚至強調。因而他筆下的草蟲，不是恣意鹵莽的“非蟲”，也不是面面俱到的標本，而是有特征、有生氣的寫意。

寫蟲之難，難于筆墨。用筆須一筆一個結構，要見筆、見墨(色)、見意、見方圓，草蟲具有的目、科、種等細微特征，皆能點剔而成。無論工細點簇，筆墨間神與趣會；無論俯仰向背，皆合于透視規(guī)律。至于刻意工巧，不知筆墨之道，此無可論。

寫蟲之難，更難于寫心。寫其形，必傳其神，傳其神，為寫其心，惟妙悟方不失其真。潘先生畫瓢蟲，可掬的是其“憨巧”：爬行時的瓢蟲，鞘翅合閉如球狀，頭上探出的觸角一直一曲，短小的六足在如球的硬殼下前伸后蹬，笨拙中透出捷巧。

而飛行中欲停息的瓢蟲，一對鞘翅將合半翕，鞘翅下的一對膜翅扇動漸弱而呈黑影，圓圓的身軀增大了一倍，似難以承托自身之重，而觸角直探如顧，足肢前屈后伸，皆已早作控于花葉的準備，笨重中愈見精巧。

潘先生筆下，蚱蜢有騰趠之勢，螳螂有攫物之貪，蟋蟀有振旅之雄，至于蚊蟻雖小也各具情性，生態(tài)的蟲已靈變?yōu)槊願Z造化的蟲。

潘先生畫蜂，為其標志。此栩栩欲活在于四翅，用清水點出蜜蜂四翅，淡墨分剔翅根，水墨渾化漸虛漸無，而前后翅分明；濃墨點后足，沁翅洇化，后足因與后翅洇化若有腿毛，若攜花粉而隱約翅下，如此微薄的膜翅在他的筆下竟有這么多的蘊含。此種表現(xiàn)方法，具收獲滿載之意，又不失嗡嗡振翅之輕盈。

潘先生的草蟲由工筆而兼工帶寫，由小寫意而大寫意，或雙鉤，或點厾，各有生機；或沁墨，或破筆，心意自恣；更有以指隨手點抹，象外生意，使得他在中國畫寫意草蟲門類絕倫超奇，開宗立派。