學(xué)習(xí)草書(shū)的人沒(méi)有不知道“顛張狂素”這個(gè)說(shuō)法的，確實(shí)張旭跟懷素的狂草，用筆恣意奔放，點(diǎn)畫(huà)纏繞、詭譎莫測(cè)，有著濃厚的藝術(shù)氣息，因此后人稱(chēng)這二人為“草圣”，但是在米芾心中他認(rèn)可的草書(shū)既不是張旭、也不是懷素，而是唐代一位“自學(xué)天才”——孫過(guò)庭

孫過(guò)庭乃杭州富陽(yáng)（今屬浙江）或陳留（今河南開(kāi)封）人，他的家境極為貧寒，別人所用尋常的筆墨紙硯，對(duì)他來(lái)說(shuō)就是奢侈之品，但即便是這般艱苦的環(huán)境也沒(méi)有讓他放棄對(duì)于書(shū)法的熱愛(ài)，他一直以“二王”書(shū)法為宗，因?yàn)闆](méi)有老師教導(dǎo)，他就自學(xué)“二王”法帖長(zhǎng)達(dá)20多年。

后來(lái)終于有所成就，在唐代書(shū)壇有了些微的名氣，受到朝廷的青眼，封給他一個(gè)“率府錄事參軍”的小官差，可惜生性高潔耿直的孫過(guò)庭，不愿攀附權(quán)貴與世俗同流合污，因此遭到他人讒言而丟失官職，自此之后他干脆一不做二不休，回家專(zhuān)心研究書(shū)法，終于完成書(shū)法界的“巨著”《書(shū)譜》。

這件《書(shū)譜》全文以草書(shū)寫(xiě)就，用筆飄逸飛動(dòng)，筆法豐富多變，點(diǎn)畫(huà)富有極強(qiáng)的生命力與節(jié)奏感，好像一首激昂的交響樂(lè)，時(shí)而似奔騰決堤的江水，筆勢(shì)急轉(zhuǎn)，鋒芒盡顯，時(shí)而又似輕柔的飛羽，有著飄然婉約之美，因此讓他奪下“唐代第一妙腕”之稱(chēng)，而且此作不僅是學(xué)習(xí)“二王”的絕佳法帖，也是書(shū)法理論的“超強(qiáng)巨著”。

例如這句“古不乖時(shí)，今不同弊”就是在告誡大家在學(xué)習(xí)書(shū)法時(shí)不可以盲目跟風(fēng)，一味沉溺在古人筆法中，若是不去順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展進(jìn)行創(chuàng)新，就會(huì)被逐漸淘汰，因此順應(yīng)自然去創(chuàng)新發(fā)展，也是學(xué)習(xí)書(shū)法至關(guān)重要的一環(huán)，當(dāng)然這句只是這浩瀚理論中的冰山一角，這件《書(shū)譜》的全部?jī)?nèi)容值得我們細(xì)細(xì)品味反思。

不過(guò)孫過(guò)庭的《書(shū)譜》在最初問(wèn)世之后，也遭到過(guò)他人的批評(píng)，例如唐代的竇暨在《述書(shū)賦》里說(shuō)孫氏的草書(shū)有“閭閻（凡夫俗子）之風(fēng)，千紙一類(lèi)，一字萬(wàn)同”。評(píng)判他的書(shū)法變化單一，但是這種理念并沒(méi)有得到世人的認(rèn)可，大多數(shù)人都認(rèn)為孫過(guò)庭書(shū)法充分繼承了“二王”筆法。

例如宋代的王詵曾說(shuō)：“虔禮（孫過(guò)庭）草書(shū)專(zhuān)學(xué)二王。郭仲微所藏《千文》，筆勢(shì)遒勁，雖覺(jué)不甚飄逸……既而復(fù)獲此書(shū)，研究之久，視其興合之作，當(dāng)不減王家父子。至其縱任優(yōu)游之處，仍造于疏，此又非眾所能知也�！彼�認(rèn)為孫過(guò)庭的草書(shū)風(fēng)韻不減王家父子，疏密排版得當(dāng)，有著晉人的飄逸遒勁之感。

其實(shí)不僅僅是王詵，就連一向毒舌的米芾，在面對(duì)《書(shū)譜》時(shí)也心悅誠(chéng)服，評(píng)價(jià)道：“孫過(guò)庭草書(shū)《書(shū)譜》。甚有右軍法。作字落腳，差近前而直，此過(guò)庭法。凡世稱(chēng)右軍書(shū)，有此等字，皆孫筆也。凡唐草得二王法，無(wú)出其右”，由此可見(jiàn)孫過(guò)庭的書(shū)法跟思想理論有多么精妙。

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