黃庭堅，“宋四家”之一。擅長行書、草書，楷書也自成一家。書風(fēng)極具個人特色，世人稱謂“長槍大戟，雄奇傲岸”。
《致云夫七弟書》
黃庭堅，字魯直，乳名繩權(quán)，號清風(fēng)閣、山谷道人、山谷老人、涪翁、涪皤、摩圍老人、黔安居士、八桂老人，謚號文節(jié)，世稱黃山谷、黃太史、黃文節(jié)、豫章先生。
黃庭堅與張耒、晁補之、秦觀都游學(xué)于蘇軾門下，合稱為“蘇門四學(xué)士”。黃庭堅的詩，被蘇軾稱為“山谷體”。黃庭堅的書法獨樹一格，自成一家，他和北宋書法家蘇軾、米芾和蔡襄齊名，世稱為“宋四家”。
《寒山子龐居士詩帖》局部
01
天資聰穎卻仕途坎坷
天才的童年，大都十分相似，黃庭堅也是如此。5歲時,已把儒家五經(jīng)背熟。7歲時，就能做出清麗絕俗的詩。15歲以后，黃庭堅追隨李常在淮南一帶游學(xué)，由于才氣出眾，很快受到李常同學(xué)孫覺的賞識，并最終順利成為了孫覺的女婿。
19歲和22歲時，黃庭堅2次以洪州第一名的成績通過鄉(xiāng)試，并于23歲時考中進士，擔(dān)任汝州葉縣尉，歷官國子監(jiān)教授等。最終官至至宣州、鄂州、太平知州，歷任多地，主政一方。在書法、詩詞等領(lǐng)域也多有建樹。
《糟姜銀杏帖》
與過人的天資、煊赫的成就形成鮮明反差，黃庭堅的個人生活，顯得極為坎坷。14歲時，父親過世；25歲時，第一任妻子過世；26歲時，妹妹過世；26歲時，第二任妻子過世……黃庭堅的前半生，經(jīng)歷了太多次親人離別。
《苦筍賦》
再后來黃庭堅因蘇軾的“烏臺詩案”而受牽連，被外放吉州太和任知縣，直到41歲時才被調(diào)回京任校書郎。庭堅先后被任命為宣州知州,
很快又改知鄂州。50歲時，《神宗實錄》的禍端就發(fā)生了， 黃庭堅再次外放。在西南、嶺南的深山里，在奔赴貶所的顛沛中，度過了人生最后十年。
《致立之承奉書》
02
石壓蛤蟆與死蛇掛樹
唐風(fēng)宋意，黃庭堅就是“宋意”的代表，因為在顫筆法的運用上，黃庭堅是宋時最為成功的，他使用顫筆，不會給人一種刻意感。
蘇東坡和黃庭堅，既是北宋的書法大家，也是整個中國書法史上的重量級人物，毫無疑問，他們的書法都達到了開宗立派的高度。但開宗立派從某種意義上說也是一把雙刃劍。一方面，要具備有別于前人的面貌與風(fēng)格，即自己獨到的特點，這是開宗立派的一個標(biāo)志性條件；另一方面，在具備了自身特點也就意味著突出自己特色的同時，很有可能又暴露出新的毛病。
在民間故事中，經(jīng)常會有生性詼諧豁達的蘇東坡與人玩笑的典故流傳，其中就有很多是有關(guān)黃庭堅的。給人留下印象最深的，應(yīng)該是宋曾敏行《獨醒雜志》卷三中記載的，北宋年間發(fā)生在蘇軾和黃庭堅之間的一則玩笑。
黃庭堅《致天民知命大主薄書》
東坡曰：“魯直(黃庭堅字)近字雖清勁，而筆勢有時太瘦，幾如樹梢掛蛇�！鄙焦仍唬骸�公之字固不敢輕論，然間覺褊淺，亦甚似石壓蛤蟆�！倍笮�，以為深中其病。
大致意思是說，蘇軾對黃庭堅說：“庭堅啊，你近來寫的字雖然清勁，但有時寫得太瘦，簡直就像掛在樹梢上的蛇。”黃庭堅說：“蘇老師的字我當(dāng)然不敢妄加評說，但有時也覺得肥扁，很像是被壓在石頭底下的蛤蟆�！倍讼鄬Υ笮ΓJ(rèn)為對方說中了自己的缺點。
“死蛇掛樹”，與“石壓蛤蟆”同出自王羲之所作的《筆勢論十二章》“字之形勢……不宜傷長，長則似死蛇掛樹；不宜傷短，短則似踏死蛤蟆。”這正好反映了字之形勢的兩個極端，字型如死蛇掛樹多是顫筆惹的禍。
《題蘇軾寒食帖跋》
顫筆亦稱為“戰(zhàn)筆”、“抖筆”，是毛筆在運行過程中顫動前行，使點畫呈現(xiàn)出一種澀勢，以取得線條遒勁的效果。顫筆和提按一樣，是筆法中不可或缺的十分重要的技法。黃庭堅巧妙的運用于其中，形成了自己獨特的風(fēng)格，也給后人留下深遠的影響。
《致景道十七使君書》
03
“樹梢掛蛇”的書法藝術(shù)
黃庭堅書寫時之特殊運筆動作，經(jīng)常因為動作過大而造成橫畫線條中間的斷開。他所使用的特意伸長筆畫，使章法富有蕩漾之姿，千變?nèi)f化，經(jīng)常運用移位的方法打破單字之間的界限，使線條形成新的組合，節(jié)奏變化強烈，因此具有特殊的魅力，成為北宋書壇杰出的代表，與蘇軾成為一代書風(fēng)的開拓者。后人所謂尚意，就是針對他們在運筆、結(jié)構(gòu)等方面更變古法，追求書法的意境、情趣而言的。
《廉頗藺相如列傳》節(jié)選
黃庭堅草書的巨大成就，在《廉頗藺相如列傳》長卷大放異彩。作為山谷51歲時的成熟代表作，此帖已走出了早期《花氣詩帖》用筆生硬、少圓轉(zhuǎn)的起步狀態(tài)，更加完善了中期《杜甫寄賀蘭铦詩帖》筆法圓勁、筆勢連綿的特點。豐富多樣的掠筆、帶筆、蹲筆，尤其是獨創(chuàng)的顫筆技法，讓線條極富振蕩感，洋溢著活躍躍的韻律之美，賦予了草書以嶄新的境界。
《松風(fēng)閣詩帖》節(jié)選
長波大撇，提頓起伏，一波三折，像是船夫搖槳用力的樣子。不論收筆、轉(zhuǎn)筆，都是楷書的筆法，下筆平和沉穩(wěn)，變化非常含蓄，輕頓慢提。其結(jié)體從柳公權(quán)的楷書得到啟發(fā)，中宮收緊，由中心向外作輻射狀，縱伸橫逸如蕩槳。
《寒山子龐居士詩帖》節(jié)選
行筆曲折頓挫，如同逆水撐舟，力能扛鼎。此卷大行書為山谷晚年時所作，波磔橫張，氣勢開拓，點畫用筆沉著痛快，筆筆似自空中蕩漾而來，充滿飛動之勢。結(jié)字奇宕欹側(cè)，舒展大度，器宇軒昂，時以逆筆取勢，具有典型的黃庭堅特色。
《李白憶舊游寄譙郡元參軍》草書卷 節(jié)選
此詩書法，深得張旭，懷素草書飛動灑脫的神韻，而又具有自己的風(fēng)格。張旭、懷素作草皆以醉酒進入非理性忘我迷狂狀態(tài)，縱籠揮灑，往往變幻莫測、出神入化。黃庭堅不飲酒，其作草全在心悟，以意使筆。然其參禪妙悟，雖多理性使筆，也能大開大合，聚散收放，進入揮灑之境。而其用筆，相形之下更顯從容嫻雅，雖縱橫跌宕，亦能行處皆留，留處皆行。
《書杜甫寄賀蘭铦詩》
黃庭堅草書《杜甫寄賀蘭铦詩》系《宋元寶翰》冊中的一開。筆法圓勁，筆勢連綿，如龍蛇飛舞，達到心手兩忘的境界。尾“寄賀蘭铦”四字寫作行楷書，矯拔精健，與前草書詩文的飛動氣勢相映生輝。雖短短八行，卻是黃庭堅的草書佳作。此詩帖與藏于臺北故宮博物院的黃庭堅《花氣詩》帖堪稱雙美。
《花氣薰人帖》
比起黃庭堅其他草書作品，《花氣薰人帖》多了些許雅致與從容。與《廉頗列相如傳》和《太白憶舊游詩》相比，《花氣薰人帖》少了大開大合、縱橫捭闔的感覺，行距比加大，顯得很疏朗，書寫狀態(tài)也很從容，是黃庭堅作品中難得的安靜與文雅的作品。
《送四十九姪詩》
該帖字大如拳，結(jié)體多取柳公權(quán)法，字大方可盡其筆勢。撇捺特長，筆畫多取橫勢，字勢舒展俊朗，跌宕起伏，變化出新，極具挺拔之態(tài)。
《致明叔少府書》
縱觀黃庭堅的一生,享受過榮華富貴，也歷盡了坎坷和磨難。很喜歡黃庭堅的名句：“人賢忘陋巷，境勝失途窮�！比松秤鲭m難測，但境隨心轉(zhuǎn)，一切全看自己如何去面對，沒有順心的生活，只有看開的人生。而黃庭堅的字也為我們這些后來的書法愛好者帶來取之不盡的財富。
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