趙之謙多才多藝，好學(xué)善學(xué)，在文學(xué)、史學(xué)、金石考據(jù)之學(xué)，及書(shū)畫(huà)篆刻諸多方面都成績(jī)斐然。

畫(huà)則由近人任渭長(zhǎng)而上溯南田、徐青藤、陳白陽(yáng)，更以篆籀草行之法入畫(huà)，自創(chuàng)雄邁清雋之一代新風(fēng)，為海派藝術(shù)開(kāi)辟了廣闊的天地。

綜觀趙的傳世畫(huà)作，最令人贊嘆的就是他的繪畫(huà)題材，畫(huà)前人所未畫(huà)。

33歲時(shí)為避戰(zhàn)亂而客居溫州一帶，在那兒見(jiàn)到了新奇的花卉和海產(chǎn)品，他將所見(jiàn)一一寫(xiě)入畫(huà)中，從而大大開(kāi)拓了繪畫(huà)的題材。

由于他高超的藝術(shù)成就，以上海為中心的藝術(shù)家們，特別是吳昌碩等新一代受趙之謙影響，逐漸形成了嶄新的流派——海派繪畫(huà)。

潘天壽在《中國(guó)繪畫(huà)史》中這樣寫(xiě)道:“會(huì)稽撝叔趙之謙，以金石書(shū)畫(huà)之趣作花卉，宏肆古麗，開(kāi)前海派之先河�！笔聦�(shí)上，趙之謙的影響不只限于海上，肖俊賢、陳師曾等北派巨匠們也一樣受過(guò)他的影響。

撝叔中年時(shí)于書(shū)畫(huà)藝術(shù)致力甚勤，三、四十歲時(shí)每多佳作傳世。四十四歲后赴江西編纂江西通志及數(shù)任縣令，創(chuàng)作漸疏，亦中國(guó)藝壇的一大損失。

古往今來(lái)，每個(gè)杰出的畫(huà)家都是有自己的獨(dú)特的章法（構(gòu)圖）程式的。這種特定的程式，往往是形成這個(gè)畫(huà)家獨(dú)特風(fēng)格的重要因素之一。

趙之謙的作品，在構(gòu)圖上最常見(jiàn)的特點(diǎn)，不是一般的量的平均，而是最善用用力的平衡這條規(guī)律，這正是前代花卉畫(huà)家不曾或者很少運(yùn)用過(guò)的新的法則。

量的平均能使畫(huà)面完整、穩(wěn)定，容易做到“四平八穩(wěn)”，但是用的不當(dāng)，便容易產(chǎn)生呆板、平凡的不良效果，力的平衡，運(yùn)用不當(dāng)容易走向狂怪、輕浮的道路，這是前代畫(huà)家很少用的原因，但是用的好，便能奇險(xiǎn)取勝，不同凡響，這一規(guī)律經(jīng)任伯年、吳昌碩、齊白石等人的繼續(xù)努力和發(fā)展，獲得了空前的成就，潘天壽也正是這一規(guī)律的繼承者和杰出的發(fā)展者。

趙之謙的花卉畫(huà)，往往喜歡把最主要部分集中安置再畫(huà)幅的上方，如《太華鋒頭玉井蓮》花葉全部集中再畫(huà)面的上半部，甚至題款也在上方，下面僅以三條長(zhǎng)莖取得力的平衡。

趙之謙一反過(guò)去常法，喜用濃艷明朗、對(duì)比強(qiáng)烈的色彩。善于用紅、綠和墨三種重色，善于從沖突中求協(xié)調(diào)，因而再畫(huà)面上，莫不精神飽滿，氣勢(shì)逼人。

在中國(guó)花卉畫(huà)的色彩上，為近代別開(kāi)生面。這一程式，經(jīng)由吳昌碩加以發(fā)展，到了齊白石、陳大羽而達(dá)到極高的境界。