人在生活中離開了水就不能生存。在中國繪畫中離開了水就不會(huì)有筆情墨趣。用筆、用墨離開了水，就會(huì)一事無成。筆墨相生，妙在用水。

中國畫是以黑色為主調(diào)的繪畫，墨遇水而生發(fā)，色感莊重，活潑多變，韻味無窮。

水，在畫中可以表現(xiàn)為翻江倒海，陰雨交加，撲朔迷離，或是白雪皚皚。欲其靜，可以干擦，枯中見潤，使人感到清寂、荒漠；欲其動(dòng)，可以暈染，濕中見筆，使人感到蕩漾、空蒙。

杜甫在詩中詠道：“元?dú)饬芾灬おq濕”。幛，指的是畫幅。好的作品，不但當(dāng)時(shí)使人感到“元?dú)饬芾臁保�即便過了百年、千年或更長的年代，畫面還是讓人感到生動(dòng)活潑的空間，感到濕潤潤的，一片生機(jī)，這就是水的妙用。

水是筆墨成畫的媒介，即便是適合干畫的題材，也要見其潤，見其鮮活。如果畫適合濕畫的題材，如遠(yuǎn)山、雨景、煙云、朝暉、夕陽等時(shí)令氣象，則應(yīng)大量用水。以水運(yùn)色、反復(fù)潮潤，交疊使用，因勢(shì)利導(dǎo)，水墨滲洇，達(dá)到理想效果。

現(xiàn)代許多畫家，喜歡和水打交道，有的創(chuàng)造了點(diǎn)水法，他們?yōu)榱吮憩F(xiàn)質(zhì)感、真實(shí)感及增加筆觸美，有時(shí)在筆觸的局部，滴上幾點(diǎn)清水。水向外發(fā)展使墨讓開，留出斑駁的痕跡，造成一種特殊的效果，令有感到別致并富有表現(xiàn)力。有時(shí)還可以用干筆尖把筆觸局部的墨吸去，造成斑斑痕跡。還可以在濃淡墨的色塊上，趁濕以干凈少水的筆在墨塊上勾描。勾水處，墨色避開，顯露出石紋、葉脈、服飾上的隱紋等，這是一種創(chuàng)新的勾水法。

有的畫家用水用得入迷，水色四溢，妙趣天成。他們從不把紙上出現(xiàn)洇、滲、流淌當(dāng)壞事，惟恐它不洇、不滲、不流淌，還要像畫水彩畫那樣、提起畫紙的一邊或一角，任水流淌，流到哪里畫面出現(xiàn)了奇跡，就把紙平放起來，以期得到滿意的效果。有的畫家借助水分去擴(kuò)張形象，比如在山水畫中，暈染山石樹木不怕出界，水與氣相生，靠著洇的作用達(dá)到渾厚華滋的效果。

用水在紙上畫，首先要熟習(xí)紙的性能。用凈皮宣紙畫，不念經(jīng)用濃墨還是用淡墨，一筆下去，使形成墨塊；二筆下去，在和第一筆相接處會(huì)形成一道白紋。對(duì)紙的性能要心中有數(shù)，可以利用這個(gè)特點(diǎn)做文章，創(chuàng)造出更加豐富的形象。齊白石畫蝦，即是如此，靠著用特種凈皮宣紙畫畫時(shí)在墨色相接處出現(xiàn)白紋的特點(diǎn)，以準(zhǔn)確的墨色和準(zhǔn)確的時(shí)間，描畫蝦頭和蝦身，使蝦通體透明，肉外有皮殼，充分表現(xiàn)出蝦的質(zhì)感和動(dòng)感。

如果為避免在凈皮宣紙上勾出白紋，可以先把紙潤濕再畫。如果用皮紙畫，就沒出現(xiàn)白紋的問題了，很容易色勻凈。

有的畫家，在畫案上準(zhǔn)備有噴霧器，還有的畫家準(zhǔn)備有大小排筆，以備畫面的全部或局部需要潤濕時(shí)使用，這里必須要提到趙春秋老師的“三寶”了——噴壺、吹風(fēng)、大刷子，跟著春秋哥學(xué)畫畫的同學(xué)們應(yīng)該都不陌生。有時(shí)為了局部濕潤，常常先用清水畫一遍，再趁水分將干未干時(shí)用墨色再畫一遍。比如畫遠(yuǎn)山，經(jīng)過這樣兩遍，和直接在宣紙上畫的效果就大不相同了。畫出來的遠(yuǎn)山更空濛、更隱現(xiàn)、更具空間感。

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