[藝術(shù)動(dòng)態(tài)] 【今日薦書(shū)】吳昌碩畫(huà)集

已有 920 次閱讀 2020-04-08 18:35

【今日薦書(shū)】吳昌碩畫(huà)集

2020-04-08 13:30

“苦鐵道人梅知己”文人畫(huà)

最后的高峰——吳昌碩！

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印豈無(wú)源？讀書(shū)坐風(fēng)雨晦明，數(shù)布衣曾開(kāi)浙派；社何敢長(zhǎng)？識(shí)字僅鼎彝鈴鏑，一耕夫來(lái)自田間。

——吳昌碩

吳昌碩（1844.8.1—1927.11.29），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉(cāng)石、蒼石，多別號(hào)，常見(jiàn)者有倉(cāng)碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）人。晚清民國(guó)時(shí)期著名國(guó)畫(huà)家、書(shū)法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社長(zhǎng)，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為“清末海派四大家”。

他集“詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印”為一身，融金石書(shū)畫(huà)為一爐，被譽(yù)為“石鼓篆書(shū)第一人”、“文人畫(huà)最后的高峰”。在繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩(shī)文、金石等方面均有很高的造詣。

吳昌碩作品

縱觀吳昌碩的藝術(shù)，確有非凡的個(gè)性面貌。吳昌碩一生酷愛(ài)梅花，他曾專門(mén)鐫刻了一枚‘梅溪釣徒’的印章，在他的詩(shī)和畫(huà)中，以梅花為主題的占了近三分之一。”策展人盧炘在介紹吳昌碩作品時(shí)說(shuō)道，他還為自己起過(guò)一個(gè)“苦鐵道人梅知己”的綽號(hào)，人們也喜歡用“梅知己”來(lái)稱呼他，是因?yàn)樗矚g梅花的苦寒傲骨，亦是因?yàn)槊坊ň褪瞧渥陨淼恼鎸?shí)寫(xiě)照。

我們來(lái)仔細(xì)欣賞他的《墨梅圖》。此圖構(gòu)圖奇特，幾條重墨線條作為梅花主干，小枝旁出。右上側(cè)伸出數(shù)條梅枝，穿插于主干之間。梅花以淺墨勾勒，生機(jī)靈動(dòng)。梅干、梅枝的處理粗看似不合常規(guī)，然而細(xì)細(xì)品味，枝干橫豎交叉，雜而不亂，恰到好處地表現(xiàn)出梅花的風(fēng)姿，富有濃郁的自然氣息。畫(huà)家以書(shū)法筆法入畫(huà)，筆墨蒼勁，透著幾分金石趣味。此畫(huà)可謂是吳昌碩花卉畫(huà)的奇絕之作，蒼勁俊朗而灑脫隨意。

吳昌碩《墨梅圖》

吳昌碩畫(huà)花卉、竹石、山水、佛像等均參用書(shū)法，以金石篆籀之趣作畫(huà)，不守繩墨，古味盎然。

時(shí)與趙之謙同繼“揚(yáng)州八怪”畫(huà)風(fēng)，并有所發(fā)展。

下筆如風(fēng)雨，布局新穎，筆力蒼簡(jiǎn)、渾厚、取材也有獨(dú)到之處。所取題材，多為人之習(xí)見(jiàn)，常畫(huà)牡丹、葡萄、紫藤、葫蘆、荷花、秋葵、菊花等等。千紅萬(wàn)紫，惹人注目。

作品具有渾厚俊勁、墨色華滋、風(fēng)韻有致格調(diào)清新的風(fēng)格。又善篆刻，初學(xué)浙派，后參以石鼓文，匯集秦、漢、宋、元以及明、清諸家之長(zhǎng)為一爐，更有所獨(dú)創(chuàng)。獨(dú)往獨(dú)來(lái)，一空依傍，與趙之謙、吳讓之時(shí)稱鼎足。

吳昌碩藝術(shù)特點(diǎn)：

金石氣息：吳昌碩繪畫(huà)藝術(shù)的第一大特色是有金石氣息。所謂金石氣息，指的就是鐘鼎上所鑄的金文與刻在石碑上的文字所具有的味道。人們常說(shuō)誰(shuí)誰(shuí)的畫(huà)作有金石氣息，其實(shí)這種評(píng)論標(biāo)準(zhǔn)都是從吳昌碩的繪畫(huà)風(fēng)格出現(xiàn)以后才有的。比如，人們?cè)谡劦叫烨嗵�、八大山人時(shí)，就從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)評(píng)價(jià)他們的畫(huà)作有金石氣息。

筆力雄渾：吳昌碩繪畫(huà)藝術(shù)的第二大特色是筆力雄渾。所謂筆力雄渾，指的就是其畫(huà)作中的筆觸樸拙、蒼茫、老辣，極具渾圓、雄強(qiáng)的力量感。人們常說(shuō)吳昌碩繪畫(huà)的氣息很厚、很重，按照書(shū)畫(huà)圈兒里人的說(shuō)法就是“筆頭子”很大。所謂“筆頭子”很大，并不是說(shuō)他用的毛筆很大，而指他筆下的氣息非常渾厚，一筆下去，渾金璞玉，力透紙背，又意蘊(yùn)豐富、氣象萬(wàn)千。

設(shè)色濃麗：吳昌碩繪畫(huà)藝術(shù)的第三大特色是設(shè)色濃麗。過(guò)去人們總是說(shuō)中國(guó)畫(huà)不能搞那么多顏色，用太多顏色容易俗氣。不過(guò)，張俊東卻指出，吳昌碩繪畫(huà)的用墨就特別濃，設(shè)色也特別大膽，特別鮮艷和濃麗。比如，吳昌碩畫(huà)過(guò)很多牡丹，很多都是大紅大紫的，但是卻不會(huì)讓人覺(jué)得俗氣，而且非常有文人的那種風(fēng)骨。所以張俊東認(rèn)為，中國(guó)畫(huà)設(shè)色的關(guān)鍵不在多少，而在誰(shuí)來(lái)用以及怎么去用。

富于變化：吳昌碩繪畫(huà)藝術(shù)的第四大特色是筆法和墨法富于變化。這里邊又體現(xiàn)在幾個(gè)方面。張俊東舉例介紹說(shuō)，比如吳昌碩在畫(huà)菊花時(shí)，可以將一朵菊花無(wú)論是正面的，側(cè)面的，靜態(tài)的，動(dòng)態(tài)的，都能畫(huà)得非常豐富。

吳昌碩，一位中國(guó)畫(huà)壇上頗具影響力的大師。在傳統(tǒng)文化融合、匯通的大背景下，吳昌碩也受到影響，他的最大特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)也就是通融和超越。雖然時(shí)代對(duì)于他一生有巨大的推動(dòng)力，但他自身的刻苦努力也是他成功的重要原因。

吳昌碩與傳統(tǒng)文人畫(huà)家不同，兼詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印四絕于一身，能博采眾長(zhǎng)，兼收并蓄，將四絕融匯貫通，特別是他以金石入印，入書(shū)，入畫(huà)，以最傳統(tǒng)的藝術(shù)因素和審美理想塑造了嶄新的藝術(shù)風(fēng)格和風(fēng)氣。

吳昌碩不僅實(shí)現(xiàn)了讓繪畫(huà)體現(xiàn)野逸與高古之氣，還把中國(guó)畫(huà)推進(jìn)到一個(gè)新的境界，對(duì)現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)界產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。

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