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山水畫的點景是畫家為了突出主題思想進行高度概括進一步表現(xiàn)景色的內(nèi)在意蘊，在整幅畫中穿插一些小事小物，增添畫面的情趣性，使觀賞者有更深層次的感官體驗。點景是山水畫中的特有名詞相對來說在畫面上是一種特殊的物象。雖然是在畫面中以次要位置出現(xiàn)，但卻能以小見大影響整幅畫面的美感。其中的“點”，可以理解為少，所謂是少一點小一點。點景雖是小景小物但也要畫精要傳神，起到畫龍點睛的作用。點景主要分為兩大類：一類是房屋、舟、橋等人工建造的東西另一類是人、禽畜、鳥等。山水畫畢竟是以大山大水為主，點景不宜過多以免喧賓奪主。在連綿的山顛與茂密的樹林中設(shè)置一亭一屋或點綴一人一鳥，便 能 起 到 畫 龍 點 睛的 藝術(shù) 效 果。所 以點景設(shè)置要符合客觀實際不能隨心所欲，與全畫的風(fēng)格協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

沈周生性喜歡游歷，在他紀(jì)實題材的繪畫作品中，大部分都是以自然山林、煙云，水瀑等景有機組合而成。更多的還是以點入人的生命活動與自然景色相結(jié)合的題材，以現(xiàn)實存在的最色與人的活動表現(xiàn)出自然情趣，這里不可或缺的還有作者的主觀感受，而這類甚受往往是通過筆墨和點景的設(shè)置來傳達，這樣的作品才會是主觀之“意”與客觀之“境”相結(jié)合而生成的意境的最好體現(xiàn)。沈周在他的紀(jì)實類繪畫作品中所設(shè)的點景，有的是真實存在的實景，有的則是為了增添畫中的意觸而添加的。沈同設(shè)置的這些點景，占據(jù)的位置雖然不大，可是不論是從立意還是技藝上來講都沒有任何草率的地方，以此增加畫面的感染力并可以與畫面形成協(xié)調(diào)。

其《吳中山水冊》中 “晚過長蕩”冊頁，畫幅上有一半空白，唯有一葉孤舟泊于水面，周圍是一片隨風(fēng)搖曳的蘆等，從而加強了長蕩的空曠”。這里的“孤舟”雖然是作為點景之筆存在的，作者也融入了一定的主觀感受，其點睛之意是為托出“長蕩”的“空曠”的意思。這里的點景乃是為“境”而設(shè)。而在“雨中西山”頁中，闊筆堅抹，表現(xiàn)出的那蒙蒙的雨意和在雨中搖蕩的林樹，山巒更顯若隱若現(xiàn)，石屋中有一人靜坐觀雨景。這幅作品中的點景人物則托出了“雨中西山”的雨意朦朧、樹葉搖蕩的幽靜環(huán)境，也借景強調(diào)了文人理想的閑情。這是為“意”而設(shè)。

沈周還有一些描繪實景山水的作品中概有為“境”、“意” 而生的點人物、舟、船，房屋及禽鳥。如《兩江名勝圖》、《吳門十二景》。《洞庭西雨圖》、《蘇臺記勝圖》。《張公洞圖》。《靈隱山圖》、《飛來峰圖》等。在這些作品中所設(shè)點景不僅更突顯出了客觀的特征，也融入了一定的觀賞感覺。沈周的另一些游記圖中也有更強調(diào)主觀情緒的，這時點景的作用就又如人的臉-一般。表現(xiàn)著畫者的心緒。要表達出同一景致卻能因作者心緒的不同所表現(xiàn)的“臉”也呈現(xiàn)迥異的表情。比如《西山記游圖》與《西山雨觀圖》雖然同樣是描繪蘇州洞庭西山景色的作品，但兩幅作品所表達的作者主觀心緒卻是完全相反的。《西山記游圖》此卷為沈周記游西山展蹤之作，畫中林木巒塢。碧波之設(shè)置掉舟之點景，寫盡吳中山明水秀之化景。這樣點景的甚至體現(xiàn)出作者抒發(fā)暢快、適意的情趣：而《西山雨觀圖》講述的是作者在西山“擇葬老妻”的那種郁悶的心境，在這樣一幅情調(diào)低沉迷花的畫中，作者所設(shè)的點景一房屋，在主觀心緒的最響下也顯得陰霾凄少，更顯示出了作者的他郁悶之情和畫感的灰調(diào)。這樣看來，在此畫中的點景呈現(xiàn)出的境界自然與前圖不同了。

《東莊圖》描繪的是沈周老師陳寬家所建造的莊園，這屬于紀(jì)實山水中幽居莊園題材類�！稏|莊圖》畫在一張張不大的朋頁上，他借宋人技法。精心加以描繪，表現(xiàn)的是陳氏父子兄弟數(shù)十年經(jīng)營而成的東莊之景。在這21景中點景的范圍相對較寬，人物、舟橋、房屋及禽鳥等都有包括在其中，而這些點景也給予了畫者在增添畫中的意境時有了很大幫助。如：為顯《振衣岡》空曠而立于山頂?shù)娜宋铩１磉_的是沈周對老師志行高潔的敬仰；深幽《鶴洞》中的榭、鶴與明豁的《耕息軒》中的屋舍，表現(xiàn)的又是沈周對老師林下之風(fēng)的追慕：還有水面上的三只小船，船上的人正在專注地采菱這一勞動場面，暗示了作者向往的舒適自由自娛情調(diào)。這些畫面中各異的點景都再現(xiàn)了沈周老師陳寬的莊園“居游皆宜”的優(yōu)美環(huán)境和沈周對老師的敬幕之情。但是在《東莊圖冊》的21幅景中，其中的點景人物，舟船、房屋及禽鳥雖都只有很小的立足之地，但是觀者從這小小的點景之中一一不論是畫幅中人物的活動、人周國的點景環(huán)境、還是恩師主園中圈養(yǎng)的禽鳥都能看出作者對懇師的敬仰、敬慕之情溢于畫筆之下。

沈周為表現(xiàn)出所要表現(xiàn)的那種文人追求的閑、靜、幽、雅、文、逸，主觀之“意”通常在畫面的緊要處，似無心卻極具匠心地點畫出人物，舟橋，房屋。禽鳥在畫面上，這樣的點景往往在畫面上占的位置并不大，但恰恰正是這樣小小的點景，猶如畫龍點睛，使畫面意境畢現(xiàn)。沈周多變的山水形式和表現(xiàn)手法帶動的是點景的多姿與多影，其點景或有裝飾畫面美感的；或有表達自己理想的：或有暗示作者心情的等等。而這些點景在推進沈周文人畫的抒情達意和情景交融方面起到了極重要的作用。在其諸多點景之中，不論是在山水畫中的有助于強化畫面的氣氛點景人物；還是能夠反映出山水畫中的地域特征的點景房屋；以及形態(tài)各異的舟船和禽鳥等點景都使山水西中的意境迥出，別有意味。這些似不經(jīng)意實極具匠心勾出的點景讓沈周畫中的意境甚具特色，也讓沈周的山水在當(dāng)時為不同的人所喜愛著。

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