曾迎春作品

　 　作為畫(huà)家，不管你的理論修養(yǎng)多么高深玄妙，最終是要通過(guò)你的作品說(shuō)話(huà)，完全要靠畫(huà)面打動(dòng)人，感染人。能夠引起觀者的共鳴，這才是成功的。 怎樣才能讓你的思想完美地轉(zhuǎn)換在畫(huà)面里，我認(rèn)為首先要有一個(gè)正確的指導(dǎo)思想做前提，再就是熱愛(ài)生活，多實(shí)踐，在生活中發(fā)現(xiàn)、提煉、截取。我的指導(dǎo)思想就是 要時(shí)刻真實(shí)地表達(dá)自己的心聲，抓住生活中最初的感動(dòng)。了解傳統(tǒng)藝術(shù)，但擺脫其規(guī)范的束縛，能夠融百家之長(zhǎng)，敢于大膽取舍。追求畫(huà)面的情，意，境。一切不擇 手段的技法都要為畫(huà)中的思想、畫(huà)中的藝術(shù)效果服務(wù)。

　　逆向的思維方式，是我的本能。別人不青睞的題材我反而感興趣，只要巧妙經(jīng) 營(yíng)、注入你的思想，就會(huì)化腐朽為神奇。內(nèi)容有了靈魂，一切就會(huì)鮮活起來(lái)。我畫(huà)過(guò)玫瑰襯托下的破蜘蛛網(wǎng)，倒掛著蜜蜂和蒼蠅，畫(huà)名《……》，寓意深刻，首先打 動(dòng)了我自己�！稁锥蕊L(fēng)雨》是在寒冷的北方，在那還沒(méi)有完全解凍而干裂的土地上，竟鉆出鮮嫩、飽滿(mǎn)的綠芽，初春的朝陽(yáng)，把那小生命影子拉得斜長(zhǎng)。在那荒涼的 田野上，堅(jiān)硬的瓷器已碎成片，而這柔弱生命卻是如此頑強(qiáng)地生生不息。在畫(huà)面處理時(shí)，我有意保留了那很有表現(xiàn)力的影子。

　 　《今夜相思》是我心中一直想表達(dá)宣泄的某種壓抑，某種桎梏，甚至是某種憤懣和某種凄涼，易或是某種渴望與某種憧憬。構(gòu)思醞釀了多年，終于找到這種形式內(nèi) 容做媒介，在整個(gè)暗黑色畫(huà)面的左上方開(kāi)一個(gè)小窗口，從幾根不規(guī)則的木棒窗欞后透出大海般深藍(lán)的夜空，配著一彎清輝的月牙。這寥寥幾筆形色，我覺(jué)得很恰當(dāng)， 很干脆，很深刻。確實(shí)、這幅作品在國(guó)內(nèi)外展覽，不分國(guó)界，感動(dòng)了很多人，震撼了很多人的心�！�

　　《遙遠(yuǎn)的清河》也不例外，早年在 東北，我就發(fā)現(xiàn)黑白花奶牛在綠茵茵的草地上吃草，很有畫(huà)意，但想表現(xiàn)時(shí)又覺(jué)得太直白，不夠豐富含蓄。終于在康巴地區(qū)，我的靈感得以完善。山坡下，小河碧水 清流，兩邊長(zhǎng)滿(mǎn)了野草閑花，和一叢叢低矮的樹(shù)木，顏色多變而雅致，尋食的牛羊若隱若現(xiàn)。我把不同地區(qū)，不同時(shí)間段的感受糅合在一起，經(jīng)過(guò)提煉，組合成了這 幅丈二尺寸的作品，開(kāi)闊的場(chǎng)景、田園詩(shī)般優(yōu)美的氣氛，深受專(zhuān)家觀者的好評(píng)和喜愛(ài)。

曾迎春作品《逝去的時(shí)光》

　 　我一向喜歡悲劇的美，悲劇能夠引人深思，可以?xún)艋�人的心靈，使人庸常的境界得以升華。我一向不盲目從眾，不太善于參與人氣最旺的事物，即便被動(dòng)參加也會(huì) 是在燈火闌珊處。所以、我看到的美往往是繁華的背后，這也是我的性情使然。在我創(chuàng)作《塵境》之前，這種潛在的感受就有七八年之久，那年冬末，我獨(dú)步去姐姐 家，十多里路沒(méi)有人煙，一望無(wú)際的沃野覆蓋著白雪，道路彎轉(zhuǎn)而平坦，中午太陽(yáng)的溫暖使凍僵的土路融化得綿軟而泥濘，伴著我的只有自己的腳步聲，前面路旁有 幾棵小楊樹(shù)，枝上落著許多小鳥(niǎo)，我興奮，快速而悄悄地走近一瞧，卻是被秋風(fēng)遺漏下的枯樹(shù)葉，此時(shí)正在朔風(fēng)中瑟瑟發(fā)抖，夕陽(yáng)西下，白亮的日光穿過(guò)枝葉迎面射 來(lái)，天空一片殷紅，使我看到的一切都處在逆光之中。枯樹(shù)葉還在繼續(xù)抖動(dòng)，我不敢再看下去了，我怕親眼目睹它們離落枝頭的瞬間……猛然覺(jué)得這應(yīng)是詩(shī)，該是 畫(huà)。多年后我創(chuàng)作了這幅作品，再后來(lái)我和先生又合作了這幅畫(huà)。在之前的中國(guó)畫(huà)史上、還沒(méi)有人畫(huà)過(guò)逆光小鳥(niǎo)和全紅色調(diào)子作畫(huà)面的。

曾迎春作品 《天上人間》

　 　在川藏高原采風(fēng)時(shí)，第一印象就是天藍(lán)，怎么能那么湛藍(lán)，藍(lán)得深邃，好像觸手可得，想去撫摸，想擁攬?jiān)趹��？捎謽O其遙遠(yuǎn)空靈，沒(méi)有一絲質(zhì)感，沒(méi)有一點(diǎn)味 道，無(wú)聲無(wú)息，青天白日，月亮清晰可見(jiàn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的雪山，像是為綢緞般的藍(lán)天草地鑲嵌的蕾絲花邊。置身其中，神情有些恍惚，這是天上還是人間?是傳說(shuō)中的天堂 嗎…… 要把這種感動(dòng)用繪畫(huà)形式傳達(dá)給觀眾，說(shuō)來(lái)容易，做到很難，同行的山水畫(huà)家們疑惑，她能有什么辦法、用花鳥(niǎo)畫(huà)表現(xiàn)出川藏的大氣創(chuàng)作時(shí)，我首先在色彩上讓天湛 藍(lán)得夠重，再是構(gòu)圖上讓天的面積夠大，達(dá)到極限，地平線很低，墨色較重，通過(guò)這樣的懸殊對(duì)比，形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。天地之間一條白色的雪山點(diǎn)綴，小草野 花作參照，月亮是天上的精靈，寂寞地與之遙遙相望。為了整體畫(huà)面藝術(shù)效果，我把月亮的明度減弱。但仍能體現(xiàn)出它在天空中的明亮。這就是我創(chuàng)作的《天上人 間》。朋友們看后說(shuō)：“這是開(kāi)拓了花鳥(niǎo)畫(huà)的新領(lǐng)域，是山水作陪襯的大花鳥(niǎo)畫(huà)�！边@幅畫(huà)的立意，取材和表現(xiàn)手法，在傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)里是難找到的，它是大自然的饋 贈(zèng)，是深入生活的成果，也是一個(gè)現(xiàn)代有思想的畫(huà)家藝術(shù)修養(yǎng)的體現(xiàn)。

　 　《霜打五更夢(mèng)紅顏》這幅畫(huà)是1988年秋，我和先生到他的老家遼南探親，同時(shí)寫(xiě)生搜集創(chuàng)作素材。一天清晨，我們路過(guò)一戶(hù)農(nóng)家，目光越過(guò)院墻，忽然，我發(fā) 現(xiàn)那家窗前幾叢茂盛的墨綠枝葉托著胭脂般的花朵，很美。大門(mén)緊鎖，因都是鄉(xiāng)親，我們竟是翻墻進(jìn)院，近距離觀賞研究，幾簇整株都是斜臥著的，墨綠的葉低垂， 胭脂色的花也是垂著頭，都是稍有些蔫。但是非常有韻味，大勢(shì)很好，比盛開(kāi)時(shí)的艷俗不知要?jiǎng)尤硕嗌俦�。原�?lái)她們是昨夜里遭霜打了的，今天或明天的陽(yáng)光、 很快就會(huì)使他們徹底枯萎，凋零。我太憐愛(ài)、太痛惜他們了，那種凄美讓我難以忘懷。晚上我一直想著那花，那花的美艷和花的一生，于是輕吟：“一樓墨綠托胭 脂，風(fēng)擎日吻月不眠。凈待曉露重出浴，霜打五更夢(mèng)紅顏�！庇新暤漠�(huà)面已經(jīng)凸現(xiàn)，無(wú)聲的詩(shī)當(dāng)然也就不會(huì)遠(yuǎn)了。在動(dòng)筆之前，要把構(gòu)圖，表現(xiàn)方法，追求什么樣的 意境效果，什么要留，什么應(yīng)減，什么該加一一設(shè)想清楚，要把讓人心顫的美妙元素用畫(huà)面完全保留并表現(xiàn)出來(lái)，畫(huà)家的全面修養(yǎng)和品味是關(guān)鍵。

 (作者:曾迎春 中國(guó)畫(huà)通鑒網(wǎng)專(zhuān)稿)