李漁生活于明末清初時期，是富有盛名的戲曲和小說作家。

他這一生并不能算常規(guī)意義上的事業(yè)有成，但由于他這個人為人處世與眾不同，卻稱得上文人中特立獨(dú)行的代表。

在寫書、編書、經(jīng)營家庭戲班之余，他留下的大量軼事都與對聯(lián)有關(guān)。

這些軼事，有的充滿了機(jī)智的文字游戲，有的自帶令人捧腹的詼諧色彩。

其中，李漁的一副對聯(lián)，令人捧腹大笑，才子添加了標(biāo)點(diǎn)，人們又贊賞不已。

賣對聯(lián)的才子

對聯(lián)又叫“對子”，據(jù)說最初起源是貼在門邊用來辟邪的，但隨著時間流轉(zhuǎn)，漸漸變成一種時令風(fēng)俗和文化現(xiàn)象。

哪怕是經(jīng)濟(jì)上不太寬裕的人家，到了年節(jié)之時，也會貼個紅紙對聯(lián)來討吉利，希望來年一年都好運(yùn)當(dāng)頭順順當(dāng)當(dāng)。

而那些經(jīng)濟(jì)實(shí)力比較雄厚的富商和高官家庭，則往往會不惜在這事上花費(fèi)潤筆，去請著名的文人墨客來為自己家里“定制”專用的對聯(lián)。

不同于一般書畫往往掛在房屋內(nèi)部，按照常規(guī)習(xí)慣，對聯(lián)都是貼在大門兩邊的。

這種特性就決定了對聯(lián)在為主人增光添彩方面有著出類拔萃的效果。

一旦有足夠知名的人題寫了對聯(lián)，那么任何一個經(jīng)過這家大門口的人都能看到。

如果對聯(lián)的內(nèi)容能夠充分體現(xiàn)主人的品味和地位，那么對于面子的增值效果就更加可觀。

李漁因?yàn)樯瞄L詩書而頗有才名，對這樣的人來說，寫幾幅對聯(lián)自然不在話下。

雖然年輕時曾經(jīng)成功考入金華府庠，但在那之后，李漁就再也沒有科舉的運(yùn)氣。

他參加考試的次數(shù)并不少，結(jié)果卻屢試不第。

科舉不利難以走上仕途，應(yīng)人所求寫詩畫畫寫對聯(lián)，自然也就成了他消遣加創(chuàng)收的一條路子。

不過越是有才的人，往往多少有些怪脾氣，李漁自然也毫不例外。

若是無財(cái)無勢的普通人求他寫對聯(lián)，往往是求的人客氣、寫的人也客氣，不但不加為難毫不拖沓，心情好了還可能會附送幾張萬年紅紙。

如果上門來求字的是為富不仁的富商，或者名聲不好的高官，體驗(yàn)就往往沒那么愉快了。

一副妙聯(lián)的故事

曾經(jīng)有一年，當(dāng)?shù)匾粋�生意做得很大的酒坊老板慕名登門，想讓李漁給自己寫新歲貼的對聯(lián)。

老板的目標(biāo)是很明確的，知名文人題字能夠提升家宅的格調(diào)，他也希望這位名人在年節(jié)關(guān)頭多多寫幾句好話，以便為來年的生意討個好彩頭。

無巧不巧，這名老板不但自己目不識丁卻又愛好附庸風(fēng)雅，最重要的是他做生意的口碑也不太好——老板信奉“無奸不商”的信條，平日賣酒不誠不信，短斤缺兩、以次充好的行為層出不窮。

李漁明知道老板打著什么主意，也不打算放過這自己上門的潤筆，他不動聲色地答應(yīng)下來，只告訴老板三天后來取字。

三天后，老板帶著潤筆費(fèi)用上門，果然收到了李漁親筆書寫的對聯(lián)。

回到家中，老板喜氣洋洋地把對聯(lián)交給伙計(jì)，讓他們趕緊爬高上梯地貼起來。

這副對聯(lián)上下共有二十個字，寫的是：

釀酒缸缸好做醋壇壇酸；養(yǎng)豬頭頭大老鼠只只瘟。

誰料到剛剛貼上去、連梯子都還沒撤下來呢，門口圍觀的人群中已經(jīng)有不少人捂嘴偷笑起來，更有一些膽子大、不怕主人生氣的人更是捧腹大笑，聲音越來越響。

這樣一來，老板自己雖然不通文墨，也多少感覺到有些不對了，但沒人肯做惡人出頭來告訴他大笑的原因，老板自然也就更加莫名其妙。

緊要關(guān)頭，還是老板自家的賬房先生給解了圍。

他悄悄把老板拉進(jìn)門內(nèi)，告訴他“這副對聯(lián)有問題”，原來，對聯(lián)往往都是不帶標(biāo)點(diǎn)符號的，這副對聯(lián)一旦在中間加上逗號點(diǎn)斷，意思可就截然相反了！

事情明擺著，這對聯(lián)不但不是老板想要的吉祥好口彩，反而變成了充滿晦氣的話。

賬房先生把自己加了標(biāo)點(diǎn)的對聯(lián)念給老板聽——“釀酒缸缸好做醋，壇壇酸；養(yǎng)豬頭頭大老鼠，只只瘟�！�

這樣一來，對聯(lián)的意思就變成了釀酒發(fā)酸、味道像醋，養(yǎng)豬只能養(yǎng)到老鼠那么大，并且還個個都要得瘟病。

老板這一聽，大怒得幾乎跳起來，立刻就去找李漁的麻煩，不但要他賠潤筆，還要再賠償自己一筆“利市錢”。

眾所周知，做生意的人最忌諱遇到晦氣的兆頭，認(rèn)為會沖走財(cái)運(yùn)、導(dǎo)致生意不利。

老板言之鑿鑿地要李漁賠錢，李漁卻不慌不忙，說道：“我分明寫了大吉大利的話給你，是你自己疑神疑鬼，把好好的一副對聯(lián)當(dāng)作晦氣話。”

老板哪里肯信，一定要他賠錢道歉，才肯了結(jié)此事。

雙方拉拉扯扯來到酒坊門口，看熱鬧的人早就跟了一條街，把酒坊門口堵得水泄不通。

李漁當(dāng)眾讓眾人評理，說老板昨天讓他寫對聯(lián)，今天卻反悔了要賴賬，不但如此還要讓寫對聯(lián)的賠利市，這天下有沒有這樣的道理？

老板自然也不肯吃這個悶虧，一口咬定他寫的對聯(lián)是晦氣話，兩人言來語去，最后說僵了決定打賭。

賭注是十大壇子酒，如果對聯(lián)確實(shí)是好話，那么老板輸酒；如果對聯(lián)是晦氣話，李漁就得出這十壇酒的酒錢。

見局面已經(jīng)差不多了，李漁直接上手給對聯(lián)添了句讀，念出來就是：

釀酒缸缸好，做醋壇壇酸；養(yǎng)豬頭頭大，老鼠只只瘟。

這樣一來，對聯(lián)自然就成了不折不扣的好話。

看熱鬧的人捧腹大笑大聲喝彩，老板卻瞠目結(jié)舌無計(jì)可施，只能看著人群把十壇酒抬出來分了。

《南亭聯(lián)話》中的李漁

和酒坊老板用對聯(lián)打賭的事只是其中一樁，關(guān)于李漁寫對聯(lián)的軼事還有很多。

成書于清末宣統(tǒng)年間的《南亭聯(lián)話》就記載了不少他巧妙書寫對聯(lián)，達(dá)成各種各樣稀奇古怪要求的故事。

例如有一次，他在南京營造的芥子園門內(nèi)桃樹成熟了，但卻總是有人進(jìn)門來偷摘他家的桃子，他就在自家門口貼出了一副對聯(lián)，寫道：二柳當(dāng)門，家計(jì)遜陶潛之半；雙桃鑰戶，人謀慮方朔之三。

上聯(lián)講的是自家門外種了兩棵柳樹，比起陶淵明“五柳先生”的別號，那是連一半都達(dá)不到；下聯(lián)說的則是院子里的桃樹，總是有人效法東方朔的故智，想要來偷摘我家的桃子。

這副對聯(lián)不但隨隨便便就化用了典故，而且還不著痕跡地顯示了主人大隱隱于市的情操，連“請大家不要再偷我家桃子”的含義也天衣無縫地嵌了進(jìn)去。

人們見到這副工巧的對聯(lián)，口口相傳都當(dāng)作奇聞軼事來講，原本想要偷摘桃子的人見到眾目睽睽，也就自然偃旗息鼓不再動手了。

又有一次，李漁給自己題了一副對聯(lián)，對聯(lián)寫道：繡袞叢中衣褐客；少年場內(nèi)杖藜人。

這副對聯(lián)展示的就是他自己的生活方式和人生哲學(xué)了。

李漁沒有功名，他的社會地位和經(jīng)濟(jì)來源很大一部分靠著與高官名爵交往得來，也就是古典小說中常常提到的“清客”和“幫閑”。

他認(rèn)為自己之所以能在一群有錢有勢的群體里如魚得水混得開，靠的就是自己的才華，因此對自身的才力自視甚高。

而下聯(lián)的意思則展示了一種“及時行樂”的心態(tài)，他覺得自己即使年紀(jì)大了需要扶杖而行，但心態(tài)仍然年輕，所以仍然會和年輕人混在一起玩鬧。

因?yàn)樘厥獾纳鐣�角色，李漁即使有時候嬉笑怒罵恃才放曠，但他幾乎從不真正地得罪自己的客戶和那些相交的貴人，這才保證了他既能當(dāng)名士、又過著還不錯的生活。

名牌商標(biāo)“芥子園”

康熙七年，他在多方交游、想了各種辦法拉贊助之后，終于獲得了足夠營建一處居所的資助。

于是他選擇了南京城中不足三畝的地方，精心營造，修建起了一座雖然不大不繁華、但卻充滿匠心和美感的園林，這就是芥子園。

芥子園的得名，用的是古書中“芥子納須彌”的典故，贊揚(yáng)這座園子雖然面積不大，但卻深具“壺中天地”的意境。

有了芥子園，他終于可以有個長期落腳、享受生活的避風(fēng)港，李漁為芥子園題寫了新的對聯(lián)。

對聯(lián)寫道：繁冗驅(qū)人，舊業(yè)盡拋塵市里；湖山招我，全家移入畫圖中。

他認(rèn)為塵世間的應(yīng)酬波折太過煩人，希望能享受更風(fēng)雅更輕松的生活。而精心經(jīng)營的園林，正好能讓他全家都居住在美妙的風(fēng)景之中。

而以芥子園的落成作為標(biāo)志，李漁的生活方式也確實(shí)發(fā)生了極大的變化。

他首先把“芥子園”打造成了商標(biāo)，開起書鋪、做印書賣書的生意，不但自己寫的書都在這個書鋪刻印，還選擇善本、精工細(xì)作，推出了不少精品書籍，可說是名噪一時。

在他身后，他的女婿沈心友又延請王概、王蓍、王臬兄弟共同編集了以“芥子園”作為名號的《芥子園畫譜》，這套畫譜經(jīng)過多次增編，流傳后世，是中國傳統(tǒng)繪畫的經(jīng)典教材。

近現(xiàn)代的畫壇名家如黃賓虹、齊白石、潘天壽、傅抱石等等，其藝術(shù)道路都與《芥子園畫譜》有著千絲萬縷的聯(lián)系。

尤其是齊白石，早期原本以木匠為業(yè)，并沒有接受過系統(tǒng)的繪畫教育。

機(jī)緣巧合之下，他在一個主顧家中見到一本五彩套印的《芥子園畫譜》，雖然并不成套缺了一本，但這套畫譜卻一步步指明了種種基本規(guī)矩。

齊白石曾說自己看到這本畫譜之后，才覺出自己當(dāng)初畫的東西，“畫人物，不是頭大了，就是腳長了，畫花草，不是花肥了，就是葉瘦了”，小毛病一抓一堆。

大畫家都這樣說，也可見李漁和他一手創(chuàng)辦經(jīng)營的“芥子園”品牌，對于古典文藝的傳承推廣起到了多么重要的作用。

李漁的地位與后世影響

就在他辛苦經(jīng)營的芥子園里，他度過了一生中最安定也最輝煌的數(shù)年，他的《無聲戲》、《一家言》、《閑情偶寄》等著作都在這段時間完成。

與此同時，他還培養(yǎng)自家姬妾上臺演出，自己寫本子自己經(jīng)營戲班，文字吟風(fēng)弄月，在當(dāng)時大受追捧�，F(xiàn)在被不少人視為“百合劇名作”的《憐香伴》就是他的作品。

他的一生遍游大江南北，“十分大川，十經(jīng)六七”，為了結(jié)交權(quán)貴不惜大談聲色犬馬，有人說他是“走穴”的開山鼻祖。

他在各個不同階層的圈子中長袖善舞，光是有文字記載與他有結(jié)交緣分的就有八百多人；其中既有高官富商，也不乏三教九流的中下層人物。

他曾為江寧織造曹璽撰寫對聯(lián)，與曹寅是忘年之交，和蒲松齡和交情也很深厚。

至于“江左三大家”、“燕臺七子”、“西泠十子”等當(dāng)世名流，基本上都算是他的好朋友。

在他的大量隨筆、劇本等作品之外，他甚至還有不那么起眼的“禁書作品”，雖然自誕生之后屢屢被禁絕，但卻越禁越火，各種各樣的手抄本傳播得如火如荼。

那么問題來了，既然他在當(dāng)時享有這樣的名氣，又為后世留下了豐富的文學(xué)藝術(shù)遺產(chǎn)，他的地位為什么仿佛總是不太高？

有人認(rèn)為，他的“離經(jīng)叛道”是一個重要的因素。

在中國傳統(tǒng)儒家價值觀取向中，“修身齊家治國平天下”是一種主流趨勢，而李漁沒有能夠成功通過科舉龍門，反而做了靠賣文字、拍馬屁來謀生的文人，難免被人看不起。

另外，他不但賣文字，也不乏投其所好的舉動，例如用各種聲色犬馬的“好處”來加強(qiáng)自己在權(quán)貴眼中的價值，再和家班等等細(xì)節(jié)聯(lián)系在一起，一些道德要求較高的評價者自然看不上他。

不過，用現(xiàn)代的眼光來看，倒也不必對類似李漁這樣“大節(jié)無虧”的古人過于苛刻。

林語堂就曾經(jīng)將他的《閑情偶寄》稱為“中國人生活藝術(shù)的指南”，他對生活的態(tài)度、對美學(xué)的態(tài)度也曾經(jīng)影響了千百年以來的無數(shù)讀者。

他沒能走上主流的科舉之路，但卻一生嬉笑怒罵，留下無數(shù)軼事傳說。

他曾說：一藝即可成名，農(nóng)圃負(fù)販之流，皆能食力。

在現(xiàn)代追求個性化生活的人們眼中，這種態(tài)度比“萬般皆下品，惟有讀書高”其實(shí)要時髦得多。

參考文獻(xiàn)：

《齊白石臨摹《芥子園畫譜》的故事》；齊白石文化藝術(shù)中心；2021-01-12

《李漁及其“芥子園”主題書畫創(chuàng)作展展出》；人民網(wǎng)；2021-06-24