“筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神”是杜甫；“詩中有畫，畫中有詩”是王維；月下推敲和江南岸的綠風(fēng)至今傳于耳畔。幾千年流轉(zhuǎn)，瑰麗的詩詞性靈乘著《中國詩詞大會》的大風(fēng)直上青云，喚醒了無數(shù)華夏兒女的詩性情懷。

詩詞之風(fēng)重振的同時，作為《中國詩詞大會》點評嘉賓的康震也吸引了無數(shù)目光，他以獨到的詩詞見解和一絕的畫技走紅。

在節(jié)目中指點江山激揚文字的他在一期節(jié)目中應(yīng)邀即興發(fā)揮創(chuàng)作了一首七絕，此詩一經(jīng)展示，卻令網(wǎng)友大失所望。

文化積淀的筑基

說起康震，人們可謂是如數(shù)家珍。

北京師范大學(xué)的教授，李白、王維研究會理事，各種文學(xué)學(xué)會社團(tuán)的重要成員，當(dāng)然必不可忽視的還是《中國詩詞大會》的點評嘉賓。

一系列稱號和榮耀加身，自然離不開從小的文學(xué)積淀。

康震先后在漢語言文學(xué)專業(yè)獲得學(xué)士、碩士、博士學(xué)位，博士期間師從著名大家霍松林先生，憑借自己的文學(xué)積累和導(dǎo)師的指導(dǎo)幫助，康震在文學(xué)領(lǐng)域逐漸形成了自己的體系并獲得了學(xué)界的認(rèn)可與尊重。

在學(xué)術(shù)上的造詣已經(jīng)到達(dá)了一個領(lǐng)域，康震也在課外廣泛涉獵，參加了《百家講壇》等眾多漢文化節(jié)目擔(dān)任主講嘉賓和點評，作為節(jié)目的重要成員在舞臺上和五湖四海的參賽者交流碰撞。不難看出，康震的文化底蘊(yùn)就是這樣在學(xué)院中和實戰(zhàn)上不斷鞏固和向上發(fā)展。

平仄意象的抨擊

就是這樣一位自小學(xué)習(xí)漢語言文學(xué)、在漢文學(xué)領(lǐng)域舉重若輕的大家，在文化節(jié)目中影響巨大的點評嘉賓，在一次總決賽中即興寫下一首七絕。這本該是一個全場轟動掌聲雷鳴的錦上添花，卻不曾想遭到了網(wǎng)友們的質(zhì)疑和抨擊。

原詩如下：

《口占七絕》

大江東去流日月，

古韻新妍競芳菲。

雄雞高歌天地廣，

一代風(fēng)流唱春暉。

首先就是七絕的特點。七絕屬于近體詩，對平仄、對仗和押韻要求嚴(yán)格。押韻方面，二四句的“菲”和“暉”作為韻腳，讀來也算上口，并無太多指摘。

平仄方面，網(wǎng)絡(luò)上普遍流傳的是：仄平平仄平仄仄，仄仄平平仄平平；平平平平平仄仄，仄仄平平仄平平。從網(wǎng)友的分析來看，這樣的平仄自是毫不相對，顯然大錯特錯。

對仗方面，大江對古韻，“東去”這個動詞與“新妍”這個名詞并不相對，流日月對競芳菲，三四句則是明顯的不相對。說此詩為七絕從這看來有點牽強(qiáng)。

其次受人詬病的便是此詩的意象。一方面人們對詩中的“大江”、“日月”、“雄雞”、“春暉”都司空見慣了，古人寫詩都力在推陳出新別開生面，更何況今人寫詩都要對這些常見的意象進(jìn)行創(chuàng)新加工。康震的敷衍式意象堆砌難免引人不滿。

另一方面則是意象皆是借鑒古人所來�！按蠼瓥|去”借鑒了蘇東坡的《赤壁懷古》中“大江東去浪淘盡”，“雄雞”借鑒了李賀的《致酒行》中“雄雞一聲天下白”，“春暉”更是借鑒了人人耳熟能詳?shù)拿辖嫉摹队巫右鳌分小皥蟮萌�春暉”�?/div>