趙燕俠

▲《碧波仙子》

《大英杰烈》

◎解三酲

京劇碩果僅存的流派宗師趙燕俠上月在京逝世，享年97歲。盡管觀眾的審美各有偏好，但趙燕俠的藝術(shù)影響力毋庸置疑，她是一個(gè)時(shí)代的代表。

俯身向下?lián)肀в^眾

趙燕俠在20世紀(jì)50年代中期到60年代初，創(chuàng)排了很多新戲，大量移植地方戲尤其是越劇。配合她尖團(tuán)音、大小嗓靈活運(yùn)用的咬字行腔改革，趙派演唱藝術(shù)彼時(shí)已經(jīng)“出荀入趙”有所成就，又何嘗不是京劇的新浪潮——俯身向下，擁抱觀眾。

反映20世紀(jì)40、50年代越劇在上海生存與發(fā)展的《舞臺(tái)下的身影》一書(shū)中，久居上海的越劇老觀眾章志茜提到，當(dāng)時(shí)趙燕俠的戲很吸引人看，因?yàn)樗�像新興的越劇一樣，演戲演全本，而不是如其他京劇演員慣演折子，非常有新意；另外就是口齒清楚，容易聽(tīng)懂。

其實(shí)這兩點(diǎn)相互加成，也是趙燕俠一直孜孜以求的：在當(dāng)時(shí)擴(kuò)音條件不好的劇場(chǎng)環(huán)境中，讓新觀眾、座位不夠靠前的觀眾，也能聽(tīng)懂唱腔、看懂戲情，讓新中國(guó)成立之后涌進(jìn)劇場(chǎng)的一大批收入一般、文化程度不高的普通人，也獲得了當(dāng)年“有閑階級(jí)”才有的藝術(shù)享受。趙燕俠挑班的燕鳴京劇團(tuán)并入北京京劇團(tuán)，她名列五大頭牌之一，與馬譚張裘等大師長(zhǎng)期合作，技藝迅速提升，趙派也隨之風(fēng)靡全國(guó)。彼時(shí)她幾乎是上座率最高的京劇演員，哪怕不小心在巡演時(shí)和回鄉(xiāng)尋根的梅蘭芳唱了對(duì)臺(tái)，戲票也能很快售罄。

借布裁衣出荀入趙

趙燕俠對(duì)越劇《盤(pán)夫索夫》《追魚(yú)》《春香傳》的移植，是因?yàn)檫@些戲本身受歡迎。《盤(pán)夫索夫》本是越劇骨子老戲，前部有大段的生旦對(duì)唱，后部則是相府小姐嚴(yán)蘭貞因愛(ài)夫心切，有“出格”“撒野”等大段表演，很是適合趙燕俠潑辣的戲風(fēng)。她演的嚴(yán)蘭貞，哪怕是和越劇宗師中最擅長(zhǎng)此戲的金采風(fēng)相比（20世紀(jì)80年代金采風(fēng)演出此戲愈發(fā)大開(kāi)大合），在“正直勇敢有戀愛(ài)腦”方面，還要更勝一籌。

在趙燕俠20世紀(jì)80年代《盤(pán)夫索夫》的實(shí)況錄像中，有兩個(gè)有別于越劇的改編令人印象深刻。一個(gè)在丫鬟飄香身上，她奉命騙姑爺曾榮上樓，扮演飄香的是趙燕俠的弟妹孫寶莉，兩人長(zhǎng)期合作甚為默契。飄香此處為了裝可憐讓曾榮心軟，有個(gè)吐舌頭蘸口水在臉上點(diǎn)點(diǎn)裝哭的動(dòng)作，無(wú)論什么時(shí)候看來(lái)，都引人發(fā)噱。熟悉趙燕俠的觀眾馬上就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這和《花田八錯(cuò)》里趙燕俠飾演的春蘭假裝認(rèn)錯(cuò)時(shí)的處理一模一樣，都演出了小丫鬟的幼稚和狡黠。

另外一處則是“盤(pán)夫”一折著名的娃娃調(diào)了。越劇演“盤(pán)夫”，曾榮在書(shū)房自思自嘆的露真和嚴(yán)蘭貞進(jìn)得書(shū)房一句緊似一句的逼問(wèn)，都設(shè)計(jì)為大段的唱，如果演員技藝了得聲聲送聽(tīng)，此處自然是全戲精華所在。趙燕俠的版本改成了曾榮自思自嘆全用念白，嚴(yán)蘭貞進(jìn)屋后學(xué)曾榮說(shuō)話點(diǎn)破實(shí)情則用了娃娃調(diào)。實(shí)況錄像里，臺(tái)下真是掌聲雷動(dòng)，一句一個(gè)好，難怪20世紀(jì)60年代趙燕俠去香港演出此劇時(shí)，觀眾直嘆“醉了醉了”。不用說(shuō)，這都是她當(dāng)年演《大英杰烈》練出的功夫。

趙燕俠在移植劇目時(shí)也善于“挪用”老戲的唱腔。“盤(pán)夫”用了《大英杰烈》的娃娃調(diào)，《春香傳》那段二黃快三眼，則是借鑒了荀慧生在《釵頭鳳》里的處理。20世紀(jì)60年代，她和田漢、李慕良珠聯(lián)璧合創(chuàng)作出的《白蛇傳》中，徽調(diào)三眼的“小乖乖”唱段，以及《碧波仙子》二黃中三眼轉(zhuǎn)反四平調(diào)的“實(shí)難舍”等唱段，用新穎的板式拓展了唱段的體量，增加了抒情的情感烈度，白蛇和鯉魚(yú)仙子身上捍衛(wèi)仙凡戀的斗爭(zhēng)性也大大增強(qiáng)，“迎風(fēng)浪溯逆流所向披靡”，真是時(shí)代之音。

《春香傳》本是徐玉蘭、王文娟率團(tuán)慰問(wèn)抗美援朝戰(zhàn)士時(shí)移植的朝鮮民族故事，獲得成功后又被多個(gè)戲曲劇種移植，光是京劇就有上海的言慧珠、沈陽(yáng)的秦友梅和北京的趙燕俠改編出不同版本�！侗滩ㄏ勺印访撎プ蕴餄h從元雜劇和湘劇《魚(yú)籃記》改編的《金鱗記》，最初的版本由幾個(gè)越劇團(tuán)上演，趙燕俠的版本則是在越劇演出版本上的精加工。

比較現(xiàn)在通行的徐王版本的越劇《追魚(yú)》和趙燕俠的《碧波仙子》，后者主要增加了觀燈時(shí)的雜耍、拔鱗前的武打，踩高蹺、跑旱船、耍旗，令人目眩神迷。趙燕俠雖然不像王文娟一樣有一長(zhǎng)串烏龍絞柱，卻也有和天兵天將斗爭(zhēng)時(shí)的打出手（烏龍絞柱、打出手均為戲曲舞臺(tái)動(dòng)作），使得這出京劇在唱念繁重的同時(shí)還文武并重，對(duì)觀眾而言真是一張票看了好多玩意兒，物超所值。

互相激蕩同心協(xié)力

當(dāng)時(shí)經(jīng)常舉行的戲曲匯演、欣欣向榮的出版業(yè)和并不嚴(yán)格的版權(quán)制度，讓各個(gè)劇種、各個(gè)劇團(tuán)之間的互通有無(wú)極為迅速，而戲曲演出作為彼時(shí)最為普羅大眾所喜愛(ài)的娛樂(lè)形式之一，又有杰出人才不斷投入和觀眾熱心反饋互相激蕩，從新戲到經(jīng)典的通路極為短暫、快速。演員則更是如此。在京劇界，當(dāng)時(shí)正紅的一代女演員，雖然已經(jīng)成名成家，但還沒(méi)有形成自己的流派，可謂爭(zhēng)先恐后。她們比老演員更靈活，比剛出戲校的學(xué)生有經(jīng)驗(yàn)，紛紛改編地方戲，當(dāng)然也形成了互相激勵(lì)，真有點(diǎn)兒趙燕俠在《碧波仙子》里唱的“我與那眾姐妹同心協(xié)力”的意思。

趙燕俠和大她兩歲的王文娟在某種程度上也有很多相似之處。除了劇目選擇上的口味近似，她們的行腔都樸實(shí)大方，咬字十分清晰，都成為各自劇種在藝術(shù)上更加擁抱大眾口味的代表人物之一。而到了20世紀(jì)80年代后期，戲曲經(jīng)過(guò)短暫的傳統(tǒng)戲復(fù)興后，她們都主動(dòng)承擔(dān)了自拉一派人馬、自負(fù)盈虧的事業(yè)改革重任，后來(lái)也在一定程度上為了年輕人的成才而“讓臺(tái)”，否則應(yīng)該還會(huì)繼續(xù)在舞臺(tái)上“戰(zhàn)神將斗天兵壯志難移”。

王文娟走了，趙燕俠也走了。那一批20世紀(jì)20年代出生、世紀(jì)中期迎來(lái)藝術(shù)黃金期的女演員，以自己的人生串聯(lián)起了大半個(gè)世紀(jì)戲曲藝術(shù)的興衰成敗。

據(jù)老演員回憶，黃鐘大呂的“金霸王”金少山最后的舞臺(tái)演出，就是和趙燕俠一起主演的《霸王別姬》。而趙燕俠留給我們這代觀眾最后的舞臺(tái)記憶，是一段《武家坡》的對(duì)唱流水。錄像里，該她唱的時(shí)候，合作者把她往麥克風(fēng)的方向輕輕送了一下，可老太太似乎并沒(méi)有依賴麥克風(fēng)幫忙的習(xí)慣。那可是趙燕俠，唱什么都不用麥的，全憑一條肉嗓子。這之后她獨(dú)唱《花田八錯(cuò)》，還是離麥遠(yuǎn)遠(yuǎn)兒的。

圖片來(lái)源/北京京劇院