誰說米芾作品多敗筆?看這幅53歲行書,人書俱老,幾無敗筆!
說起米芾,可謂如雷貫耳,贊譽(yù)者有之,嗤之以鼻者也大有人在。小編前面也發(fā)過很多米芾的作品,自認(rèn)也看過不少米芾的作品,但是對米芾的書風(fēng),還是無法精準(zhǔn)把握,甚至小編認(rèn)為很不錯的作品,有書友直言“偽作”。不過不得不承認(rèn)的是,米芾的作品中妙筆無數(shù),但敗筆也不在少數(shù),而今天小編要分享的這幅作品,乃是米芾53歲晚年所做(米芾享年57歲),小編覺得這幅作品應(yīng)為真跡,且此時的米芾人書俱老,這幅作品鮮有敗筆,可謂神品。

米芾《唐詩五律》真跡現(xiàn)藏于臺北故宮博物院,但借助現(xiàn)代科技,我們有幸能夠欣賞到1:1超高清微噴復(fù)刻版。這種復(fù)刻版不僅在尺寸上與原作完全一致,而且在細(xì)節(jié)上也做到了極致還原。墨色的濃淡變化、筆畫之間的牽絲映帶、筆法的細(xì)微轉(zhuǎn)折,都清晰可見。且復(fù)刻版還附上了現(xiàn)代釋文,能夠更加深入地理解作品的內(nèi)容與意境。在臨摹過程中,對照釋文,我們可以更好地把握字與字、句與句之間的關(guān)系,從而更好地領(lǐng)悟米芾的創(chuàng)作意圖與藝術(shù)風(fēng)格。
推薦一幅米芾早期的《蜀素帖》的原大復(fù)制品,也是米芾鮮少敗筆的一幅作品,只是早期作品書風(fēng)與晚期有別,對米芾作品感興趣的書友可以和這幅作品對比看看。
米芾的書法發(fā)展過程可以一句話概括,從“集古字”到“人書俱老”,以及跳脫固有法度。
☆晚年的心境與藝術(shù)突破。

行書《唐詩五律》書寫的是唐代武平一的一首五律《奉和幸韋嗣立山莊侍宴應(yīng)制》。作品創(chuàng)作于米芾53歲之時,此時的他已步入藝術(shù)生涯的成熟期,歷經(jīng)歲月的沉淀與磨礪,心境與早年相比有了很大的不同。他不再是那個初出茅廬、在古人書法中摸索的青年,而是已然擁有深厚底蘊(yùn),正邁向“人書俱老”境界的書法大家。

米芾早年經(jīng)歷了漫長的“集古字”階段,廣泛臨摹古人法帖,從顏真卿、柳公權(quán)到歐陽詢、褚遂良,再到“二王”,幾乎遍臨諸家。然而米芾卻不想拘泥于古風(fēng),他渴望突破,渴望形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。于是他開始大膽創(chuàng)新,形成了獨(dú)具特色的“刷字”風(fēng)格。他曾自評“臣書刷字”,一個“刷”字,生動地體現(xiàn)了他書法的獨(dú)特風(fēng)貌。在《唐詩五律》中,這種風(fēng)格展現(xiàn)得淋漓盡致。他藏鋒起筆,入紙后先逆鋒,再衄挫、提按,行筆中側(cè)鋒并用,使得筆畫飽滿渾厚、綿里裹鐵,張力十足。這種用筆方式,既保留了書法的傳統(tǒng)韻味,又展現(xiàn)出他獨(dú)特的個性與創(chuàng)新精神。與他早期作品相比,此時的米芾更加注重筆畫的內(nèi)涵與力量,將早年外露的爽勁化為內(nèi)斂的筋骨之力,真正達(dá)到了“人書俱老”的境界。
☆對“二王”的反叛與超越。

米芾一生對“二王”書法極為推崇,早年更是以臨摹“二王”法帖為主要學(xué)習(xí)途徑。然而,到了晚年,他卻發(fā)出了“一掃二王惡札”的驚人之語。這并非是他對“二王”書法的全盤否定,而是在深入學(xué)習(xí)和理解的基礎(chǔ)上,對傳統(tǒng)書法的一種反叛與超越。

“二王”書法以其秀逸、靈動的風(fēng)格著稱,尤其是王羲之的書法,筆法精妙,側(cè)鋒運(yùn)用自如,展現(xiàn)出一種獨(dú)特的優(yōu)雅之美。然而,這種風(fēng)格在書寫大字時卻存在一定的局限性。米芾敏銳地察覺到了這一點(diǎn),他認(rèn)為“二王”筆法雖精妙絕倫,但難以駕馭大字。為了突破這一局限,米芾在繼承“二王”筆法的基礎(chǔ)上,進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新。

在《唐詩五律》中,米芾針對王羲之側(cè)鋒秀逸卻難寫大字的局限,采用了藏鋒裹束的筆法。這種筆法使得筆畫更加渾厚有力,能夠更好地展現(xiàn)大字的雄渾氣勢。同時,他在作品中融入了唐代書法的雄渾氣象,將魏晉筆法的靈動與唐代書法的雄渾相結(jié)合,實現(xiàn)了“法度”與“意趣”的平衡。在結(jié)字上,他既保留了“二王”書法的欹側(cè)之美,又通過重心的左右騰挪、上下錯落,使得每個字都充滿了動感與活力。在章法上,他注重字與字、行與行之間的呼應(yīng)與連貫,使整幅作品一氣呵成,展現(xiàn)出一種獨(dú)特的節(jié)奏感與韻律感。








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