晚清的進士之中，要說誰的書法水平最高、對書史研究得最為深入，應該沒有人在康有為之上了。他對歷朝歷代碑刻的分析以及用筆上的創(chuàng)新都能稱為“大師”了。咸豐八年（1858年），康有為生于廣州南�？h丹灶蘇村，字廣廈，號長素，世人也稱他為“康南�！�。

康有為生于封建官僚世家，自幼接受傳統(tǒng)的四書五經(jīng)教育，幼年時的康有為便博覽百家經(jīng)典，兼習書法。他跟隨自己的祖父從“館閣體”啟蒙，有一定基礎后又受到清末盛行的“碑學”之風影響，臨摹北碑。

康有為的書學思想比較偏激，有時甚至比較矛盾，他極力否定帖學，提出“卑唐”論，成為繼阮元、包世臣后第三代“碑學”巨擘。但他又曾對眾人說：“光學魏碑還不行，學書仍宜尊閣帖�！�

康有為本人在書法創(chuàng)作中，追求筆畫、結字體現(xiàn)金石氣，運用篆籀筆法，每一筆都不直來直去，要有頓挫、遲澀、輕重、疾徐的變化，所以他的字也許不美，但內涵豐富。喜歡康字的人對他評價極高，也有人批評他的字是“爛草繩”。

康有為自述書法風格是：“執(zhí)筆用朱九江法，臨碑用包世臣法，用墨浸淫于南北朝�！边@其實也能看得出，他在書法實踐中并不是純正的“碑學”派，而是碑帖融合。至于有的人批評他“根本不會寫字”“寫不好楷書”，并不準確，如果我們看看他當年中進士的殿試卷，會發(fā)現(xiàn)康有為的帖學功底很扎實，而且還能融入個性，把字“寫活”。

光緒二十一年（1895年），康有為中進士，位列二甲五十六名，如今首都博物館珍藏著他當年的殿試卷。從這幅字里，我們可以看出康有為以顏真卿楷書為基礎，兼取歐陽詢筆意，整體剛健挺拔，不像純正的“顏體”那樣渾厚，也不似“歐楷”那樣險絕。

而且，康有為還突破了“館閣體”的方、光、烏特點，筆畫有明顯的欹側，結構上也俯仰有致。藏鋒起筆，落筆頓壓，再提筆而行，以中鋒為主，筆畫圓勁端正，骨肉勻稱，書寫過程中疾徐有度、粗細自然，鋒芒內斂，轉折方圓兼用，鉤畫含蓄。

結字取橫勢，兼有顏真卿、蘇軾筆意，略用“歐楷”之險奇。體勢疏密有致，高低錯落，雖字跡大小較為一致，但沒有狀如算子的單調感，靜中有動。章法嚴謹整齊，墨色枯潤得宜。全卷嚴謹工致，一絲不茍，廟堂之氣充盈紙面，每個字精準的就像打印一般，都可以作為小楷學習的范本了。

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