秋風(fēng)乍起，蓼花搖曳。那一抹粉紫，如詩(shī)如畫(huà)，在水畔、在田邊，靜靜訴說(shuō)著季節(jié)的故事。蓼花，是一種在中國(guó)文化中富有詩(shī)意的植物，以其紅色或淡紅色的穗狀花序而著名。蓼花的生命力旺盛，花期較長(zhǎng)，從夏季延續(xù)至秋季，成為了秋天的代表花卉之一。

“河堤往往人相送，一曲晴川隔蓼花”，蓼花因其常生長(zhǎng)在水邊，古人在碼頭送別時(shí)，常常能見(jiàn)到蓼花，因此它也成為了離別的象征。在《詩(shī)經(jīng)》中，紅蓼被稱為游龍，因其枝葉在水邊搖曳，有如紅色游龍般。

蓼花，是秋天的守望者，為秋天增添了一抹別樣的色彩，也為人們的心靈帶來(lái)了一份寧?kù)o與慰藉。

蓼岸

宋-許及之

落水浮寒石，看痕記舊汀。

更尋紅蓼岸，都有幾鵁鶄。

“落水浮寒石，看痕記舊汀。” 詩(shī)歌開(kāi)篇描繪了一幅清冷的畫(huà)面，落水環(huán)繞著寒石，詩(shī)人看著水痕回憶起舊日的汀洲。這里營(yíng)造出一種寧?kù)o而略帶蕭瑟的氛圍，讓人感受到秋天的涼意和歲月的流轉(zhuǎn)。寒石與水痕，一靜一動(dòng)，形成了一種微妙的對(duì)比，增添了畫(huà)面的層次感。

“更尋紅蓼岸，都有幾鵁鶄�！� 詩(shī)人接著追尋到紅蓼盛開(kāi)的岸邊，看到了幾只鵁鶄。紅蓼的鮮艷色彩為畫(huà)面增添了一抹亮麗的風(fēng)景，與前面的寒石和水痕形成了鮮明的對(duì)比。鵁鶄的出現(xiàn)則為整個(gè)場(chǎng)景增添了一份生機(jī)與靈動(dòng)，使畫(huà)面更加富有詩(shī)意。

道見(jiàn)蓼花

宋-范成大

秋風(fēng)裊裊露華鮮，去歲如今刺釣船。

歙縣門(mén)西見(jiàn)紅蓼，此身曾在白鷗前。

“秋風(fēng)裊裊露華鮮，去歲如今刺釣船�！� 開(kāi)篇描繪了一幅秋景圖，秋風(fēng)裊裊吹拂，露水清新而鮮亮�！叭�歲如今刺釣船” 則引入了時(shí)間的維度，讓人在當(dāng)下的秋景中回憶起過(guò)去的時(shí)光，營(yíng)造出一種既空靈又帶有淡淡懷舊情緒的氛圍。

“歙縣門(mén)西見(jiàn)紅蓼，此身曾在白鷗前�！� 詩(shī)人在歙縣門(mén)西看到了紅蓼花，紅蓼的出現(xiàn)為畫(huà)面增添了一抹鮮艷的色彩。而 “此身曾在白鷗前” 一句，將詩(shī)人的思緒進(jìn)一步拉遠(yuǎn)，仿佛讓詩(shī)人回憶起曾經(jīng)在白鷗飛舞的場(chǎng)景中自由自在的時(shí)光。整個(gè)畫(huà)面充滿了自然的美感和詩(shī)意的遐想。

沙湖晚歸

元-朱德潤(rùn)

山野低回落雁斜，炊煙茅屋起平沙。

櫓聲歸去浪痕淺，搖動(dòng)一灘紅蓼花。

“山野低回落雁斜，炊煙茅屋起平沙�！� 詩(shī)歌開(kāi)篇展現(xiàn)出一幅寧?kù)o而悠遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村晚景圖。山野起伏，歸雁在天空中斜飛，給人一種開(kāi)闊又略帶寂寥的感覺(jué)。平沙之上，炊煙從茅屋中裊裊升起，充滿了生活的氣息，營(yíng)造出一種寧?kù)o祥和的氛圍。

“櫓聲歸去浪痕淺，搖動(dòng)一灘紅蓼花�！� 隨著畫(huà)面的推進(jìn)，詩(shī)人的視角轉(zhuǎn)向湖面。歸家的櫓聲漸漸遠(yuǎn)去，湖水泛起淺淺的浪痕。而在湖邊，一灘紅蓼花在櫓聲的搖動(dòng)下輕輕搖曳。這里的紅蓼花為整個(gè)畫(huà)面增添了一抹鮮艷的色彩，也使寧?kù)o的畫(huà)面多了一份靈動(dòng)與生機(jī)。

望湖濱紅蓼甚麗

明-顧璘

湖外秋容淡晚霞，桃源何處泛來(lái)花。

西風(fēng)也自嫌寥落，點(diǎn)綴芳菲付水涯。

“湖外秋容淡晚霞，桃源何處泛來(lái)花�！� 詩(shī)歌開(kāi)篇描繪了一幅秋日湖濱的美麗景象。湖外的秋色與淡淡的晚霞相互映襯，營(yíng)造出一種寧?kù)o而悠遠(yuǎn)的氛圍�！疤以春翁幏簛�(lái)花” 一句則充滿了詩(shī)意的遐想，讓人仿佛置身于一個(gè)夢(mèng)幻般的桃源世界。這里的 “花” 指的是紅蓼花，詩(shī)人用 “桃源何處泛來(lái)” 來(lái)形容紅蓼花的出現(xiàn)，增添了紅蓼花的神秘與美麗。

“西風(fēng)也自嫌寥落，點(diǎn)綴芳菲付水涯�！� 西風(fēng)本是蕭瑟之物，但在詩(shī)人的筆下，西風(fēng)似乎也嫌棄秋日的寥落，于是用紅蓼花來(lái)點(diǎn)綴湖濱，為水涯增添了一份芳菲。這里的西風(fēng)被賦予了人的情感，使詩(shī)歌更加生動(dòng)有趣。同時(shí)，紅蓼花在西風(fēng)中的搖曳也為畫(huà)面增添了一份動(dòng)態(tài)之美。

河船口占八首(其三)

明-林弼

昨夜江頭秋雨急，曉看新水已平堤。

堤邊紅蓼開(kāi)無(wú)數(shù)，樹(shù)樹(shù)相依穗穗齊。

“昨夜江頭秋雨急，曉看新水已平堤�！� 開(kāi)篇描繪出一幅秋雨過(guò)后的江景圖。昨夜江頭秋雨急促，給人一種清冷、濕潤(rùn)的感覺(jué)。而清晨看到新漲的江水已經(jīng)平了堤岸，展現(xiàn)出江水的洶涌和大自然的力量。這種景象的轉(zhuǎn)換，從夜晚的秋雨急驟到清晨的江水滿溢，營(yíng)造出一種動(dòng)態(tài)的氛圍，讓讀者仿佛身臨其境。

“堤邊紅蓼開(kāi)無(wú)數(shù)，樹(shù)樹(shù)相依穗穗齊�！� 接著詩(shī)人將目光聚焦到堤邊的紅蓼花上。紅蓼花開(kāi)得無(wú)數(shù)，一樹(shù)樹(shù)相互依偎，穗穗整齊。紅蓼花的出現(xiàn)為這幅江景圖增添了一抹亮麗的色彩和生機(jī)。紅蓼花在江堤邊綻放，與江水相互映襯，形成了一幅自然和諧的畫(huà)面。

秋英十詠(其九)紅蓼

清-弘歷

那論深紅更淺紅，水濱吹老鯉魚(yú)風(fēng)。

汀荷敗綠江蘋(píng)白，著點(diǎn)容華媚鏡空。

“那論深紅更淺紅，水濱吹老鯉魚(yú)風(fēng)。” 開(kāi)篇詩(shī)人不拘泥于紅蓼具體是深紅還是淺紅，這種對(duì)色彩的模糊處理，給讀者留下了豐富的想象空間�！八疄I吹老鯉魚(yú)風(fēng)”，將紅蓼置于水濱的環(huán)境中，秋風(fēng)拂過(guò)，仿佛吹老了帶著鯉魚(yú)氣息的風(fēng)。此句營(yíng)造出一種秋意漸濃、時(shí)光流轉(zhuǎn)的氛圍，讓人感受到秋天的蕭瑟與寧?kù)o。

“汀荷敗綠江蘋(píng)白，著點(diǎn)容華媚鏡空。” 詩(shī)人的視角從紅蓼擴(kuò)展到周?chē)�的景物，汀上的荷花已�?jīng)衰敗，江水呈現(xiàn)出一種別樣的顏色，江蘋(píng)也變白了。在這樣略顯蕭索的背景下，紅蓼卻如一點(diǎn)容華，為這秋景增添了一抹艷麗的色彩。“媚鏡空” 一詞，將秋天的景色比作一面空靈的鏡子，紅蓼則像是鏡子中的一抹嫵媚，形象地展現(xiàn)了紅蓼在秋景中的獨(dú)特魅力。

紅蓼花四首 其三

清-張英

紅粟枝繁雁蚤來(lái)，竹芭籬畔托根荄。

喜君不戀江湖闊，種向閑門(mén)也自開(kāi)。

“紅粟枝繁雁蚤來(lái)，竹芭籬畔托根荄�！� 詩(shī)歌開(kāi)篇描繪了一幅生動(dòng)的秋日景象。紅蓼花如紅粟般枝繁葉茂，大雁早早飛來(lái)，為畫(huà)面增添了一份動(dòng)感和季節(jié)感。紅蓼花在竹籬笆畔扎根生長(zhǎng)，給人一種質(zhì)樸、自然的感覺(jué)。這里營(yíng)造出一種寧?kù)o而又充滿生機(jī)的鄉(xiāng)村氛圍。

“喜君不戀江湖闊，種向閑門(mén)也自開(kāi)�！� 詩(shī)人表達(dá)了對(duì)紅蓼花的喜愛(ài)之情，稱贊它不貪戀?gòu)V闊的江湖，即使種在閑門(mén)旁也能自在地開(kāi)放。此句賦予了紅蓼花一種淡泊、寧?kù)o的品質(zhì)，與世俗的繁華喧囂形成對(duì)比。同時(shí)，也暗示了詩(shī)人對(duì)一種寧?kù)o、閑適生活的向往。

題蔣南沙畫(huà)雜花詩(shī)(其二)紅蓼

清-張照

岸上鯉魚(yú)風(fēng)，芙蓉別秋水。

滿江兩腳來(lái)，波面蜻蜓起。

揖雨還拜風(fēng)，蓼花紅邐邐。

莫訝愛(ài)江湖，前身是魚(yú)子。

“岸上鯉魚(yú)風(fēng)，芙蓉別秋水�！� 開(kāi)篇營(yíng)造出一種秋意盎然的氛圍�！磅庺~(yú)風(fēng)” 通常指秋風(fēng)，點(diǎn)明了季節(jié)。芙蓉在秋水中與季節(jié)作別，給人一種淡淡的憂傷和時(shí)光流轉(zhuǎn)的感慨。畫(huà)面中既有秋風(fēng)的靈動(dòng)，又有芙蓉的柔美，為紅蓼的出場(chǎng)鋪墊了背景。

“滿江兩腳來(lái)，波面蜻蜓起。” 此句描繪了一個(gè)生動(dòng)的畫(huà)面，仿佛有人從滿江而來(lái)，腳步驚動(dòng)了波面，使得蜻蜓飛起。這里增添了畫(huà)面的動(dòng)態(tài)感，使整個(gè)場(chǎng)景更加鮮活。同時(shí)，也暗示了紅蓼所處的環(huán)境是一個(gè)充滿生機(jī)的水邊世界。

“揖雨還拜風(fēng)，蓼花紅邐邐�！� 紅蓼花在風(fēng)雨中搖曳生姿，仿佛在向雨和風(fēng)行禮�！凹t邐邐” 形容紅蓼花的鮮艷和連綿不斷，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。這里的紅蓼花充滿了生命力和韌性，在自然的風(fēng)雨中依然綻放美麗。

“莫訝愛(ài)江湖，前身是魚(yú)子�！� 結(jié)尾一句富有想象力，詩(shī)人說(shuō)不要驚訝紅蓼花熱愛(ài)江湖，因?yàn)樗�的前身是魚(yú)子。這種奇特的聯(lián)想為紅蓼花賦予了一種神秘的色彩，也讓整首詩(shī)的意境更加深遠(yuǎn)。

憶秦娥.蓼花

清-王夫之

秋江渺。秋心獨(dú)展幽芳悄。

幽芳悄。護(hù)臂紗輕，注唇丹小。

蘆花風(fēng)亂汀洲繞。

采芳人遠(yuǎn)知音少。知音少。

幾葉漁船，一輪殘照。

“秋江渺。秋心獨(dú)展幽芳悄�！� 開(kāi)篇以遼闊的秋江營(yíng)造出一種空靈、悠遠(yuǎn)的氛圍�！扒镄莫�(dú)展” 則賦予蓼花以人的情感，仿佛它在這寂寥的秋日里獨(dú)自綻放著幽芳，悄然無(wú)聲。這里的 “幽芳悄” 進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了蓼花的靜謐之美，讓人感受到一種清冷而又神秘的氣息。

“幽芳悄。護(hù)臂紗輕，注唇丹小。” 繼續(xù)描寫(xiě)蓼花的姿態(tài)�！白o(hù)臂紗輕” 將蓼花的花瓣比作輕柔的紗，形象地表現(xiàn)出蓼花的輕盈與柔美。“注唇丹小” 則用比喻的手法，把蓼花的顏色比作女子點(diǎn)染的朱唇，既寫(xiě)出了蓼花的鮮艷，又增添了幾分嫵媚。這兩句細(xì)膩地刻畫(huà)了蓼花的美麗，使讀者仿佛能親眼看到蓼花在秋風(fēng)中搖曳的動(dòng)人模樣。

“蘆花風(fēng)亂汀洲繞。” 此句將視角從蓼花轉(zhuǎn)向周?chē)�的環(huán)境。蘆花在風(fēng)中飛舞，環(huán)繞著汀洲，營(yíng)造出一種凌亂而又充滿動(dòng)感的畫(huà)面。蘆花的 “風(fēng)亂” 與蓼花的 “幽芳悄” 形成對(duì)比，更加突出了蓼花的寧?kù)o與優(yōu)雅。

“采芳人遠(yuǎn)知音少。” 這里表達(dá)了一種孤獨(dú)與寂寞之感。在這秋日的江岸邊，采花之人已經(jīng)遠(yuǎn)去，蓼花的知音寥寥無(wú)幾。這種孤獨(dú)不僅是蓼花的孤獨(dú)，也可能是詩(shī)人自己內(nèi)心的孤獨(dú)。詩(shī)人借蓼花的孤獨(dú)來(lái)抒發(fā)自己在現(xiàn)實(shí)生活中的寂寞與無(wú)奈。

“知音少。幾葉漁船，一輪殘照。” 結(jié)尾以 “幾葉漁船” 和 “一輪殘照” 的畫(huà)面，進(jìn)一步強(qiáng)化了孤獨(dú)的氛圍。漁船在江面上緩緩行駛，殘陽(yáng)如血，映照在江面上。這個(gè)畫(huà)面充滿了蒼涼之感，與蓼花的孤獨(dú)相互映襯，使整首詞的意境更加深遠(yuǎn)。

南柯子.蓼花

清-沈榛

野岸依幽渚，寒波浸碧空。

數(shù)枝蓼蕊吐芳叢。

雅淡紅妝醉舞、向西風(fēng)。

賦色雖多別，含辛總自同。

寂寥低映水仙宮。

弱體輕盈常傍、小橋東。

“野岸依幽渚，寒波浸碧空�！� 開(kāi)篇描繪出一幅清冷的秋日景象。野岸依偎著幽靜的小洲，寒冷的水波浸潤(rùn)著碧空，營(yíng)造出一種空曠、寂靜的氛圍。這種環(huán)境為蓼花的出現(xiàn)奠定了基調(diào)。

“數(shù)枝蓼蕊吐芳叢。雅淡紅妝醉舞、向西風(fēng)�！� 接著，蓼花登場(chǎng)。數(shù)枝蓼花在芳草叢中綻放，如雅淡的紅妝女子在西風(fēng)中醉舞。這里將蓼花比作紅妝女子，賦予了蓼花柔美、靈動(dòng)的形象。蓼花在秋風(fēng)中的舞動(dòng)，為冷清的畫(huà)面增添了一抹生機(jī)與活力。

“賦色雖多別，含辛總自同�！� 此句從蓼花的顏色和味道入手，指出蓼花雖然顏色各異，但都帶有一種辛味。這里既描寫(xiě)了蓼花的外在特征，又暗示了蓼花的內(nèi)在品質(zhì)。蓼花的辛味或許象征著它的堅(jiān)韌與頑強(qiáng)，在秋風(fēng)中依然綻放，不畏寒冷。

“寂寥低映水仙宮。弱體輕盈常傍、小橋東�！� 最后，詩(shī)人將蓼花與水仙宮和小橋聯(lián)系起來(lái)。蓼花在寂寥中低垂，映襯著水仙宮，它那弱體輕盈的姿態(tài)常常出現(xiàn)在小橋東邊。這里進(jìn)一步豐富了蓼花的形象，使蓼花與周?chē)�的環(huán)境融為一體，營(yíng)造出一種清幽、雅致的意境。返