不容爭議的藝術(shù)巨匠--再談張大千
政壇梟雄捧出了畫壇巨匠，造假高手騙紅一片天地！（這是美術(shù)報1998年8月3日246期文章標(biāo)題）。
試問“政壇梟雄能捧出畫壇巨匠嗎？造假高手能騙紅一片天地嗎？”難道普天下的人都是睜眼瞎子嗎？只知人云亦云嗎？我國當(dāng)代杰出的美術(shù)教育家徐悲鴻先生難道也是隨波逐流，人云亦云嗎？是他發(fā)現(xiàn)了齊白石，力排眾議，讓齊白石任教于中央美院，是何等的眼光、膽識，很多年輕后生，經(jīng)徐悲鴻發(fā)現(xiàn)培養(yǎng)，都已成為大家，徐先生評論一個人不會無憑無據(jù)吧！“五百年來第一人”不會是信口雌黃吧,肯定是對大千作品的中肯評價，徐先生的年代，大千先生正直壯年，就得如此評價，徐先生以后，大千的風(fēng)格巨變，潑墨、潑彩，如果徐先生在有生之年見到的話，會有何感想，又會有何評價呢？大千的后來創(chuàng)意，遵循“明白物理,詳察物態(tài)，體會物情”的原則，是他對生活感受的升華，激情的發(fā)揮，已經(jīng)絕去了一切依傍，開中國畫自來未有的格局，是令人驚絕的藝術(shù)創(chuàng)造，他的潑墨、潑彩并不是散亂無序，而是運籌于法度之中，令人望而卻步，這不正是他深厚傳統(tǒng)功底的反映嗎？后人為什么就不能潑出他豪邁、瀟灑、奔放的形體，蒼渾雄厚的氣度！
再說政壇梟雄捧出了畫壇巨匠，現(xiàn)在不是也有一些所謂的大家，找上某些國家元首總統(tǒng)在畫上簽字，而印的畫報漫天飛，也沒有成為人們所認(rèn)為的大師和藝術(shù)巨匠等，是不是大師，要看對藝術(shù)事業(yè)的貢獻，藝術(shù)家要有藝術(shù)作品，作品不就說明問題了嗎？大千先生84年去逝，抗戰(zhàn)前，他老人家正值壯年，是吸收前人成績和創(chuàng)新的階段，在藝術(shù)領(lǐng)域的改革不是阿Q式人的喊叫所能解決的，要有深厚功底，對古人爛熟于胸，進出自如，與古人靈犀相通才知其不足，所進行的藝術(shù)革新，才是石破天驚的創(chuàng)舉，，大千的際遇，有其獨特性，才有其作品的獨特性，才在美術(shù)史寫下了光輝的一頁，才真正成為燦爛星空一顆耀眼的巨星，不是也有一些畫家的改革，因?qū)湃说牧私獠粔蚨@的淺薄嗎？大千的貢獻使我們的美術(shù)史色彩紛呈，更加豐富，也是中國古代美術(shù)進入現(xiàn)代美術(shù)的橋梁，有其不可替代的作用， 在創(chuàng)新的同時還要吸收前人營養(yǎng)，在這一點，古今中外的大師都是如此，就是舉世聞名的畢加索，也是這樣，他在創(chuàng)立立體派以后，不也有古典風(fēng)格的作品嗎？再有中國書法大師褚遂良，趙孟頫不也給我們留下了千古流傳的《蘭亭序》摹本嗎？趙孟頫不是也背臨過多家書法嗎？董其昌給予很高的評價，就像中國山水畫大師范寬青年時期臨摹的荊浩作品不也是差一點蒙過了米芾的眼睛嗎？如果不研究古人的成績， 怎能找出利弊而改進呢？張大千中青年研習(xí)古人作品，有些作品達到亂真的程度，這不正說明他對古人作品的深刻認(rèn)識嗎？說明他對傳統(tǒng)藝術(shù)消化吸收的程度，但并不像清“四王”那樣只知在古人世界的氛圍里經(jīng)營，而是有所創(chuàng)新，有所突破，而對中國畫的進程起推波助瀾的作用，并不像黃先生說的是一個造假畫的高手，讀文章不能斷章取意，黃某只取大千先生臨習(xí)古人作品這一點，大發(fā)宏論，故作驚人之語，也知其做學(xué)文的水平！其用意、目的何在，真正的文痞、騙子還不知道是誰！
電光石火間轉(zhuǎn)瞬既逝閃現(xiàn)的影象，只有在常于思考、為創(chuàng)新苦苦思索的人中出現(xiàn)；一些長久縈繞在心頭問題的解決辦法，有時會在腦際閃現(xiàn)；沒有敏感而有準(zhǔn)備的頭腦是捕捉不到的，有時也會被自己的惰性所扼殺，一經(jīng)出現(xiàn)，經(jīng)過大量地試驗、練習(xí)，才能完善（形成）自己的風(fēng)格。風(fēng)格的成熟還要自己畢生的修煉，大千先生一定為他新畫風(fēng)貢獻畢生精力吧！
1998年8月3日在美術(shù)報上看了關(guān)于張大千的一篇文章寫的，翻雜物時找到手稿，有其不足，但也分享給大家，…當(dāng)時文章標(biāo)題“政壇梟雄捧出了畫壇巨匠，造假高手騙紅一片天地！”（這是美術(shù)報98年8月3日246期文章觀后寫，20多年前寫的）。
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