據(jù)明代馮夢龍編著的《警世通言》記載，蘇東坡在湖州任職期滿后返京待命，一日親赴當(dāng)朝丞相王安石府上拜訪。在書房等候接見時，無意間看到了王安石題寫的《詠菊》詩稿——“西風(fēng)昨夜過園林，吹落黃花遍地金”，他想這王丞相也太沒有常識了，“黃花即菊花。此花開于深秋，其性屬火，敢于秋霜鏖戰(zhàn)，最能耐久，隨你老來焦干枯爛，并不落瓣。說個‘吹落黃花滿地金’，豈不是錯誤了？”這詩有悖常理，當(dāng)然就無法繼續(xù)吟下去了。文人官員畢竟不是純粹的行政官員，他不如�；燠E于官場的行政官員們老到——什么時候說什么話那可是有講究的，而他則是想到即來，于是提筆蘸墨，接著王安石兩句詩之后依韻吟出兩句——“秋花不比春花落，說與詩人仔細吟�！毙南耄�你就不明白秋花不像春花那樣隨便就能被亂風(fēng)吹落，還是想明白了再慢慢去吟吧！寫好之后，又覺不妥，擔(dān)心王安石責(zé)怪，畢竟人家是丞相，也是大文豪，便不待會面溜之大吉。

    后來蘇東坡被貶到黃州任團練副使。到黃州上任后，蘇東坡覺得自己道了實情而被報復(fù)，心里極為不快。重陽節(jié)后適逢大風(fēng)，風(fēng)停之日便與來訪的好友陳季常一道去后花園賞菊，眼前的情景驚得他目瞪口呆：花園里黃燦燦的菊花鋪滿一地，枝上花朵全無！這時才知“此老左遷小弟到黃州，原來使我看菊花也。” 原來這菊花落不落瓣與品種及生長地的氣候關(guān)系甚大，并非千篇一律也！有人把這個故事歸結(jié)為“吃一塹長一智”，我看甚為貼切。

    李清照的《醉花陰》里也有菊：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦�！� 重陽佳節(jié)，本是親人團聚、相攜把酒、登高共話衷腸之時，但她的丈夫此時不知身在何方？詞人只能在薄霧濃云的陪伴下獨守孤燈，望著香爐里裊裊的青煙消磨無盡的寂寞與哀愁，西風(fēng)乍起，卷簾而入，人憔悴得如一枝瘦弱的菊花！一個閨中少婦如此之愁，豈不令人消魂失魄？我亦方才懂得菊花還可如此來喻作一個相思之人！

    讀東晉陶淵明的詩后得知他是第一位頌揚菊花為“霜下杰”的人：“芳菊開林耀，青松冠巖列。懷此貞秀姿，卓為霜下杰�！彼麠壒贇w隱廬山，喜菊、種菊、賞菊，情寄菊花，吟詩自娛，“采菊東籬下，悠然見南山�！� 后人以“菊花神”喻他，真不為過。慢慢地，在人的心目中菊花成了高潔、韻逸，長壽的象征。

    受陶潛的影響，歷代文人墨客賞菊贊菊者不勝玫舉，唐代李商隱吟道：“暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。陶令（陶潛曾任彭澤令）籬邊色，羅含宅里香。幾時禁重露，實是怯殘陽。愿泛金鸚鵡，升君白玉堂�！�

    而《紅樓夢》里，林黛玉在海棠詩社發(fā)表的《七律·詠菊》，在展現(xiàn)一個弱女子詩興大發(fā)，繞籬臨霜、噙香對月、吟詩自憐、傾訴秋心之后，掉轉(zhuǎn)筆鋒，來了一個大總結(jié)，算是把自陶潛之后人們詠菊贊菊的情形推到了極致——“無賴詩魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。毫端蘊秀臨霜寫，口齒噙香對月吟，滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心。一從陶令平章后，千古高風(fēng)說到今�！�

    受詩文及典故的熏陶，我對菊花也有了諸多崇敬之意，時時留意市面上小商小販們擺出的菊花，但往往令人大失所望，一盆盆的菊花固然好看甚至可愛，但怎么也看不出那種傲雪臨霜的氣魄來。深秋之季，一次偶然的機會，同學(xué)們在一家“聚仙園”的飯莊里聚會，這是一個以塑料大棚改建的園子，園內(nèi)長滿了奇花異卉，尤其那片菊園最為搶眼，順著幽幽小徑慢步其間，五彩紛呈，芳香撲鼻，仿佛置身于陶潛、李商隱、林黛玉所營造的那種美妙的情境之中，于是也吟出幾句拙作來：

黃白紫淡一徑幽，

霜重露凝競風(fēng)流。

清照何言黃花瘦，

陶令平章貫千秋。