任預作畫時總帶著股逆反勁兒。父親任熊的《十萬圖》名震江南，他卻偏在《秋山行旅圖》里把青綠山水潑成焦墨——近景枯松如鐵鑄，中景山體皴擦似刀劈，唯天際線一抹胭脂紅泄露了血脈里的浪漫。這位“四任”中最年輕的逆子，用宿墨在生宣上沖撞出新的視覺語法：山石輪廓線故意斷開，留白處游蕩著未完成的筆觸，仿佛在向任熊的完美主義宣戰(zhàn)。

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他的人物畫更顯叛逆。《鐘馗夜巡圖》里，捉鬼天師醉眼乜斜，腰間玉帶松垮，小鬼們嬉笑如市井頑童。這種“神鬼人間化”的處理，顛覆了任薰筆下威嚴的神道形象。

任預尤擅捕捉瞬間動態(tài)：鐘馗靴尖踢起的袍角還懸在半空，判官筆尖的墨汁將滴未滴，觀者仿佛能聽見畫中夜巡隊伍的腳步聲與嬉鬧聲。這種未完成的動感，讓傳統(tǒng)題材煥發(fā)出世俗的鮮活氣。

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