一、蘭葉的畫法

1.蘭葉畫法：用筆要中鋒。行筆要有提按，葉端收筆時要提筆，力量要送到底。以一筆起手，領(lǐng)悟一筆之提按、頓挫、枯濕、濃淡。起筆收筆之變化，推而廣之至千變?nèi)f化。（見圖一）

圖一

2.畫蘭葉要有轉(zhuǎn)折，以取其勢；有俯仰，以求姿態(tài)變化。葉轉(zhuǎn)折處應(yīng)方中有圓，不可硬轉(zhuǎn)，否則令葉有折斷之感。畫蘭葉以有墨色濃淡虛實之變?yōu)橐恕＃ㄒ妶D二）

圖二

3.三葉法：一筆長，二筆短，三筆交鳳眼。三葉穿插宜自然。交鳳眼是為了破兩線之平行，使線之搭接緊密連綿，自然得勢。（見圖三）

圖三

4.兩組葉畫法：兩組葉子相交要順勢，雖有交搭，而線與線之間應(yīng)成“三角弧”（潘天壽語），一般應(yīng)避諱十字直角相交。兩組葉之伸展方向應(yīng)大致統(tǒng)一，不宜相爭、相抵。（見圖四）

圖四

5.下包根籜式：幾葉穿插，應(yīng)向根部聚攏若魚頭，出葉雖多，其根一也。若幾葉平行至根而散開，則不合植物生長之規(guī)律。（見圖五）

圖五

6.葉分聚散：葉子組合要注意疏密聚散，兩組葉組合應(yīng)有一多一少之別。葉少不寒悴，葉多不紛亂。繁簡組織與穿插要符合形式美法則方為得宜。（見圖六）

圖六

二、蘭花花頭的畫法

1.畫花頭用筆須有提按、疾徐之別，每筆如簪而墨色有濃淡變化乃為得宜�；�頭姿態(tài)應(yīng)有偃仰、正反、含放諸變化。畫花頭，忌五出如掌指，須掩折有屈伸之勢，瓣與瓣應(yīng)互相照應(yīng)。（見圖一）

圖一

2.“蘭花如美人”，其莖多為曲線，多曲線方能展現(xiàn)秀美之姿。故花頭之生動與否，與瓣之搭接有關(guān)�；ㄇo之曲線，猶如美人頭、頸、胸之關(guān)系，顧盼流轉(zhuǎn)，婀娜多姿，方為入妙。（見圖二）

圖二

3.蕙花畫法：蕙為一莖多花，故花亦須有左右照應(yīng)之變、綻放含苞之別。含苞欲放者多在莖之頂端，此先放后放之別也，學(xué)者當(dāng)多于生活中體悟之。（見圖三）

圖三

4.逸筆畫花法：逸筆，指用筆閑適而放逸，超脫常法，更加靈動而不拘泥。學(xué)放逸之法，須有常法之筆墨根基和瀟灑不拘之性情方可入理。點花心如美人之有目，淡墨畫花，重墨點心，以用筆靈動為宜。（見圖四）

圖四

5.花莖如立，花重如垂：花莖如立，即蘭花之莖應(yīng)挺拔有力，立得起來，而非直立之意。花重如垂，即細莖著花，必有下垂之勢，以示其莖之柔也。莖上之花，不可如荷，不可似玉蘭而向上。莖、花各得其態(tài)，乃為上乘。（見圖五）

圖五

6.高下向背，相互照應(yīng)：花出葉外，須具有高下向背之別，方不重疊紛亂，如此，可得錯落有致之趣。花出葉中或葉外，均須互相照應(yīng)，似顧盼而有情，此亦花鳥畫章法法則之一也。（見圖六）

圖六

7.喜氣寫蘭，怒氣寫竹：蘭柔而竹剛。喜氣寫蘭，優(yōu)哉游哉，自得悠閑雅逸之氣；怒氣寫竹，氣勢剛強，方蘊剛正有節(jié)之氣。此指行筆作畫、運氣使力須有剛?cè)�、曲直，以得物之性、抒人之情也。（見圖七）

圖七

8.花分四面，開有先后：葉生花忌朝一面，應(yīng)分四面�；ㄩ_有先后，即有花苞綻放、含苞待放與嫩苞初吐之別，含物之性、物之理。花開四面，畫時須注意前后關(guān)系、透視變化。（見圖八）

圖八

9.撇葉運腕，運筆宜輕：石濤云：“腕受虛則飛舞悠揚�！边\腕輕則靈動飄逸，而不致凝滯拘謹。輕非無力，而是如太極之拳法，以四兩撥千斤。此須內(nèi)力充盈，功底深厚，乃得輕靈。（見圖九）

圖九

10.言簡意賅，重得神韻：畫繁難，畫簡則難中難也。鄭板橋云：“敢云少少許，勝人多多許�！薄皠h繁就簡三秋樹，領(lǐng)異標新二月花�！贝酥�謂也。（見圖十）

圖十

三、蘭花畫法步驟

1.畫葉（見圖一）：

一筆長，二筆短，三筆交鳳眼。

葉須分二色，濃淡有深淺。

交搭有疏密，方能得聚散。

運筆宜輕靈，提按要自然。

粗如螳螂肚，細似一線牽。

圖一

2.畫花瓣（見圖二）：

葉濃花宜淡，一瓣有深淺。

花下添柔莖，花莖宜曲彎。

出花應(yīng)得勢，姿若美嬋娟。

抱枝如含笑，喜氣寫幽蘭。

圖二

3.點蕊（見圖三）：

點蕊墨焦重，抱心馨香含。

如點美人睛，落筆自醒然。

點如落墜石，用筆不遲延。

臨風(fēng)似搖動，妙筆把神傳。

圖三

4.落款鈐�。ㄒ妶D四）：

落款宜斟酌，位置應(yīng)自然。

佳題畫生輝，書將畫意傳。

紅印色鮮明，畫面增暄妍。

閑章語意深，押角或攔邊。

望君細細參，此中有玄禪。（完）

圖四