蔣兆和

蔣兆和

有人說(shuō)：徐悲鴻是開(kāi)拓者，蔣兆和是發(fā)展者。了解中國(guó)人物畫的人都知道中國(guó)畫現(xiàn)代進(jìn)程的“徐蔣體系”，其特點(diǎn)是：以傳統(tǒng)人物畫作品為底版，加上寫實(shí)油畫的造型和色彩等技法來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材。蔣兆和曾同憶說(shuō)：“由于徐悲鴻的指點(diǎn)，這個(gè)藝術(shù)的根本問(wèn)題才在我的思想上更加明確起來(lái)。”蔣兆和的兒子更直言：“沒(méi)有徐悲鴻就沒(méi)有蔣兆和。”

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1927年，還在上海的蔣兆和認(rèn)識(shí)了剛從巴黎留學(xué)回國(guó)的徐悲鴻，并將自己的素捕、油畫拿來(lái)讓其點(diǎn)評(píng)。徐悲鴻對(duì)蔣兆和非常賞識(shí)，不僅讓他住到自己畫室，還讓蔣碧薇做他的法文老師，推薦其出國(guó)留學(xué)。雖然最后因?yàn)榉N種原因蔣兆和沒(méi)能出國(guó)，但徐悲鴻關(guān)于中國(guó)畫的改良理論對(duì)蔣兆和影響極大，徐悲鴻認(rèn)為我們可以將西方素捕寫實(shí)觀念和手法融入傳統(tǒng)中國(guó)畫，進(jìn)而達(dá)到改造中國(guó)畫的目的。

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“應(yīng)該在我們國(guó)家多培養(yǎng)畫寫實(shí)的人才，我學(xué)西畫就是為了發(fā)展國(guó)畫……你的畫是從現(xiàn)實(shí)生活中來(lái)的，走的是寫實(shí)主義道路，一定要堅(jiān)持下去，必定有大成就�！彪m然當(dāng)時(shí)蔣兆和的主要?jiǎng)?chuàng)作形式是油畫，但是徐悲鴻的這番話對(duì)蔣兆和的影響不可謂不大。隨后，蔣兆和逐漸去掉了畫廣告畫的艷俗之氣，開(kāi)始直面現(xiàn)實(shí)生活，并堅(jiān)定了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方向。

流民圖前半卷200×1227cm1943年

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知我者不多，愛(ài)我者尤少，識(shí)吾畫者皆天下之窮人，唯我所同情者，乃道旁之餓殍。（蔣兆和1940年）《流民圖》是蔣兆和先生最重要的代表作，從1941年開(kāi)始構(gòu)思，至1943年完成，該作品高2米、長(zhǎng)約26米，表現(xiàn)逃難群眾悲慘的生活。在畫面中，蔣兆和塑造了一百多個(gè)無(wú)家可歸的、社會(huì)底層的勞苦大眾形象，與真人等大。構(gòu)圖多為半身特寫，重個(gè)性刻畫，使形象有呼之欲出之感。筆墨側(cè)重悲愴氛圍，烘染憤慨情緒的宣泄，縮短了藝術(shù)形象與觀眾間的距離，具有強(qiáng)大的藝術(shù)感染力，成為“為民寫真”的現(xiàn)實(shí)主義杰作。

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毛主席在麥田紙本設(shè)色57×72cm1955年

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