《竹林新晴》陳永鏘

墨竹，是我國(guó)繪畫(huà)中最常見(jiàn)的題材。竹在傳統(tǒng)文化中始終是一個(gè)被歌詠不盡的藝術(shù)主題，它偉岸高拔、清尚堅(jiān)韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鐘愛(ài)。想要畫(huà)好墨竹？快和書(shū)公子一起熟練這些口訣吧！

畫(huà)干

畫(huà)墨竹，先立竿。使中鋒，如寫(xiě)篆。中間提，兩頭按。節(jié)節(jié)出，斷中連。兩節(jié)處，留節(jié)眼。中漸長(zhǎng)，根梢短。只彎節(jié)，不彎竿。逆鋒上，勢(shì)沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對(duì)節(jié)，莫排竿。忌均長(zhǎng)，忌勻短。間粗細(xì)，不成竿。似鼓架，最難看。

畫(huà)節(jié)

竿立定，墨半干。以隸法，把節(jié)點(diǎn)。醮濃墨，寫(xiě)弧線。兩頭重，當(dāng)中彎。勿太直，直則板。勿太彎，彎則軟。忌節(jié)大，似套環(huán)。忌節(jié)小，似勒線。

畫(huà)枝

點(diǎn)完節(jié)，把枝添。似草書(shū)，勢(shì)連綿。行筆疾，運(yùn)筆端。中鋒枝，勁且圓。拖筆枝，更挺健。墨色潤(rùn)，不宜干。比竿濃，比葉淡。葉著枝，枝著竿。葉少仰，葉多彎。老枝瘦，新枝圓。內(nèi)畫(huà)出，名併跳，枝梢尖。外畫(huà)入，叫垛疊，枝梢圓。

畫(huà)葉

墨竹葉，最為難。墨宜飽，勿滯粘。近者濃，遠(yuǎn)則淡。運(yùn)指力，腕臂懸。下筆快，莫遲緩。起筆圓，收筆尖。用力處，葉中間。用中鋒，葉渾厚。用側(cè)鋒，葉勁險(xiǎn)。忌柳長(zhǎng)，忌桃短。一葉仰，如彎月。二葉仰，魚(yú)尾般。三葉仰，如飛雁。相交錯(cuò)，成一片。畫(huà)偃葉，三筆個(gè)。四筆分，五筆破。疏不空，密不亂。兩片葉，勿并聯(lián)。三四葉，忌井川。多種竹，四時(shí)觀。

風(fēng)竹

畫(huà)風(fēng)竹，貴勢(shì)動(dòng)。微風(fēng)吹，涼意生。竿輕搖，枝葉動(dòng)�？駚�(lái)風(fēng)，葉翻舞。枝竿傾，葉枝攏。枝葉間，似有聲。動(dòng)不亂，層次清。

晴竹

凡畫(huà)竹，多為晴。畫(huà)偃葉，要生動(dòng)。竿明朗，葉清凈。畫(huà)仰葉，意向上。筆半干，墨半濃。枝竿直，葉舒挺。結(jié)頂處，大葉封。

雨竹

雨中竹，別有趣。枝竿斜，葉低垂。飽醮墨，多醮水。淋漓處，見(jiàn)雄厚。大雨注，風(fēng)必隨。竿交互，葉亂飛。

雪竹

雪中竹，姿態(tài)寒。將熟宣，揉作團(tuán)。成折皺，再鋪展。墨要濃，筆要干。葉下壓，空頂端。大竿斜，空上邊。枝葉破，竿不全。以淡墨，染空間。雪空出，白團(tuán)團(tuán)。雪正飛，將粉彈。

畫(huà)竹先立竿，一竿之出基本決定了畫(huà)面的布局，粗竿多用淡墨，用筆要挺撥，一竿直上干凈利落，不可呆滯停頓。先出主竿控制好畫(huà)面，再用稍微濃點(diǎn)的墨畫(huà)出分枝，小枝能決定竹葉的位置，雖然很多小枝稍最后蓋都被竹葉所覆蓋，但是出小枝也不能馬虎。竹葉的表現(xiàn)多以“個(gè)”“介”字為基礎(chǔ)，運(yùn)用這個(gè)程式不能過(guò)分刻板，既要有排列，也要有長(zhǎng)短變化進(jìn)行打破，這樣一組葉子才能生動(dòng)。一、寫(xiě)竿法：

墨竹寫(xiě)竿，要選較硬的蘭竹筆為宜。運(yùn)筆要有起、行、收的過(guò)程。行筆不可太慢，亦不可太快。中鋒行筆，可先下而上，亦可先上而下，初短后長(zhǎng)，節(jié)節(jié)相承，筆意貫通，至稍漸短漸細(xì)。

畫(huà)兩竿竹或兩竿以上時(shí)要注意：一是忌平行，竹節(jié)要錯(cuò)開(kāi)；二是交叉忌垂直，更忌多竿交于一點(diǎn)；三是一般情況下畫(huà)竹要求彎節(jié)不彎竿，但亦不可太直，太直則僵，要有一定弧度，才能表現(xiàn)出竹竿的彈性；四是多竿竹時(shí)要注意濃淡虛實(shí)的變化。

二、寫(xiě)節(jié)法：

畫(huà)節(jié)法古人分類歸結(jié)起來(lái)，不外乎“上彎型”與“下彎型”兩類，亦古人所講八字法與乙字法。作者在畫(huà)2米以上高度的竹竿時(shí)多在竹竿頂部用上彎法，底部用下彎法，以符合透視規(guī)律。中國(guó)畫(huà)重在筆墨氣韻，特別是小幅畫(huà)于透視并不深究，故一幅畫(huà)中常只用一種畫(huà)法，以使畫(huà)面統(tǒng)一。節(jié)與節(jié)之間要有大小、詳略之變化，不可面面俱到、雷同呆板。竹節(jié)用墨濃于竹竿。三、寫(xiě)枝法：

一般情況下，竿離地五節(jié)始生枝，竹枝為互生，畫(huà)時(shí)須注意出枝的長(zhǎng)度、方向。畫(huà)枝要挺拔勁健，行筆要快，筆意連綿。枝上又生小枝，自內(nèi)向外畫(huà)的小枝，古人名之“迸跳”；自外向內(nèi)畫(huà)的小枝，古人名之“垛疊”。畫(huà)時(shí)要兼而有之。竹節(jié)生枝不必節(jié)節(jié)出之，根據(jù)畫(huà)面章法可省略。

四、寫(xiě)葉法：

寫(xiě)葉以中鋒為主，中側(cè)互用，要有起、行、收的過(guò)程。起筆宜輕，行筆爽利，實(shí)按虛出，不可稍有遲滯。古人總結(jié)寫(xiě)葉法不少，人字、個(gè)字、介字、分字的組合重疊以及魚(yú)尾、驚鴉、落雁等，雖分類繁多，但都以個(gè)字為基礎(chǔ)。

寫(xiě)葉要有大小、長(zhǎng)短、肥瘦、正側(cè)、俯仰、濃淡等變化。老葉、枯枝多下垂，用宜枯；新葉、嫩葉多上揚(yáng)，用筆宜濕；正葉宜畫(huà)寬，側(cè)葉宜畫(huà)窄，前葉宜濃，后葉宜淡。

天氣不同，葉的姿態(tài)亦不同。晴天之葉勁拔爽利，四面生發(fā)；風(fēng)起之時(shí)則臨風(fēng)飄舉，因風(fēng)取勢(shì)；下雨時(shí)虛心低首，蒼翠欲滴；雪壓時(shí)則擁雪搖曳，欲揚(yáng)先抑。

寫(xiě)葉之最要緊處在疏密變化，古人總結(jié)為“疏可走馬，密不透風(fēng)”。畫(huà)者要多到竹叢前觀察，特別是逆光時(shí)觀察，最易體會(huì)竹葉的疏密變化。

寫(xiě)葉常見(jiàn)弊病有：交叉如“義”、如“井”、如手掌等。畫(huà)葉不可太寬，太寬則如桃； 不可太細(xì)，太細(xì)則如柳。

五、寫(xiě)筍法：

竹筍用筆要按籜片的結(jié)構(gòu)，側(cè)鋒用筆，一左一右，交互寫(xiě)下來(lái)。所有竹筍的基本結(jié)構(gòu)是一致的。筍中有節(jié)，節(jié)外有竹籜包著。由于竹子種類不同，其竹筍外部形狀也各有不同。六、畫(huà)竹實(shí)例（斗方綠竹）

1、用花青與藤黃調(diào)出綠色，用大筆先蘸綠色，筆尖蘸濃墨，側(cè)鋒畫(huà)出粗竿，順勢(shì)中鋒畫(huà)出細(xì)竿。

2、換較小筆畫(huà)枝，墨色要比竿稍濃。

3、先濃后淡畫(huà)出葉子，要注意枝葉的S形構(gòu)圖。

4、再用大筆先蘸綠色，筆尖蘸濃墨，側(cè)鋒由上而下畫(huà)出竹筍。

5、整體觀察畫(huà)面，做最后調(diào)整后落款蓋章，作品完成。七、畫(huà)竹實(shí)例（豎幅風(fēng)竹）

1、用狼毫筆由下而上畫(huà)出底部前面的小風(fēng)枝。用筆宜稍快，筆意相連，不可遲滯。

2、順勢(shì)畫(huà)出后面枝干。風(fēng)竹的竿要稍有點(diǎn)彎度以顯其彈性，但不可過(guò)。

3、涮干凈筆后，蘸適量清水，再蘸淡墨，筆尖飽蘸濃墨，盡量使筆上墨色由下至上為濃、淡、清，快速寫(xiě)風(fēng)竹葉，直到一筆顏色全部用完再畫(huà)下一筆。葉子墨色會(huì)出現(xiàn)自然的濃淡干濕變化。

4、畫(huà)出逆風(fēng)葉，逆風(fēng)葉不可過(guò)多，但不可無(wú)，以求畫(huà)面豐富。

5、整體觀察畫(huà)面，做最后調(diào)整后落款蓋章，作品完成。八、畫(huà)竹實(shí)例（豎幅晴竹）

1、用狼毫筆由下而上畫(huà)出主竿，由粗及細(xì)，至稍漸短，注意小枝之間的呼應(yīng)。

2、用淡墨畫(huà)出左邊次竿，注意枝干間的開(kāi)合、收放、虛實(shí)、疏密關(guān)系處理。

3、按竹枝結(jié)構(gòu)順竹枝走勢(shì)畫(huà)出竹葉。畫(huà)葉宜先濃后淡，注意分組以及各組間大小、濃淡、虛實(shí)、疏密的變化。

4、用大筆側(cè)鋒畫(huà)石。石可在竹前，可在竹后，以畫(huà)面效果決定。

5、整體觀察畫(huà)面，做最后調(diào)整后落款蓋章，作品完成。