總第一 九六三期；歡迎關(guān)注。

吳昌碩作畫(huà)極力主張氣勢(shì)。他說(shuō)：“作畫(huà)須憑一股氣”，“苦鐵畫(huà)氣不畫(huà)形”。吳昌碩所說(shuō)的氣，除個(gè)人的氣質(zhì)、秉性和民族氣質(zhì)、時(shí)代氣息外，還包括對(duì)事物特點(diǎn)認(rèn)識(shí)的一種主觀精神。

何為“苦鐵”

苦鐵是吳俊的號(hào)，就如昌碩是吳俊的字一樣。然而，“昌碩”比起“苦鐵”來(lái)，不僅字義好，而且氣局也大。因此，昌碩也就成了他自己以及后人稱(chēng)呼用得最多的字。他另外的別號(hào)，比如缶廬、老缶用得也比“苦鐵”要多，原因也和上面說(shuō)得差不多。

吳昌碩 墨荷 1925年作

137×67cm

1265萬(wàn)元 中國(guó)嘉德2017秋拍

“苦鐵畫(huà)氣不畫(huà)形”一句，出自《缶廬別存·為諾上人畫(huà)荷賦長(zhǎng)句》。此前也有人用“苦鐵畫(huà)氣不畫(huà)形”為題，評(píng)述他們眼中的吳昌碩。但是，他們的文章都聚焦在“畫(huà)氣不畫(huà)形”。至于，“苦鐵”二字，則有意無(wú)意地忽略了。但從一定程度上說(shuō)，若無(wú)“苦鐵”這個(gè)號(hào)，吳昌碩的“畫(huà)氣不畫(huà)形”不是不行，而是沒(méi)有我們看到的這么沉雄與厚重。

生活中，沒(méi)人不樂(lè)意享受甜的滋味，而盡量回避苦的滋味。然而細(xì)究起來(lái)，甜蜜的物事，卻總難久長(zhǎng)，且極易遺忘，而苦澀的記憶，總是不能忘記。這也就是說(shuō)，苦難的記憶，與一個(gè)人的成長(zhǎng)，是有大幫助的。“苦鐵”吳昌碩，也該是這樣來(lái)的吧。

吳昌碩 歲寒四君子 1917年作

148×78cm

966萬(wàn)元 浙江南北2017秋拍

“苦鐵良鐵也……鄭云：良當(dāng)作苦，則苦亦良矣�！�詩(shī)書(shū)畫(huà)印俱佳的吳昌碩，在他41歲壯年的時(shí)候，為他自己制了這方“苦鐵”印，于邊款處，題識(shí)了這幾句話，雖有兩字蝕損，不可辨認(rèn)，卻也可以清楚地辨識(shí)他的心跡，是寄托了五行的根脈的。他樂(lè)“苦”以致“良”，正如人們口頭上那句樸素的經(jīng)驗(yàn)之談一般，“良藥苦口利于病”。是他明確地感知到了“苦”的深刻，而又“鐵”的堅(jiān)韌。從此之后到吳昌碩的晚年，他又?jǐn)鄶嗬m(xù)續(xù)刻了很多方“苦鐵”，雖不常用于書(shū)畫(huà)之中，卻常常憶起，想來(lái)也是在提醒自己。

為何“畫(huà)氣不畫(huà)形”

“畫(huà)氣不畫(huà)形”，其實(shí)道出了中國(guó)繪畫(huà)的本質(zhì)特征。當(dāng)然這不是說(shuō)不要形似，而是以“神似”為主，求“不似之似”。吳昌碩接受繪畫(huà)藝術(shù)應(yīng)是客觀對(duì)象與畫(huà)家主觀情思相統(tǒng)一的思想，是以畫(huà)家主觀情思與對(duì)象“神遇而跡化”的理路來(lái)作畫(huà)的。他無(wú)疑也師法自然，但不是消極被動(dòng)地再現(xiàn)對(duì)象，而是積極主動(dòng)地駕馭自然。

吳昌碩 梅花冊(cè) 1906年作

365×245cm×10

862.5萬(wàn)元 北京保利2015秋拍

他帶著自已特有的感情來(lái)選擇和表現(xiàn)對(duì)象，從而在作品中體現(xiàn)出獨(dú)特的感受和情思。如梅花在他的筆下能呈現(xiàn)出各種不同的情狀：“秀麗如美人，孤冷如老神，倔強(qiáng)如諍臣，離奇如俠，清逸如仙，寒瘦、枯寂、堅(jiān)貞、古傲如不求聞達(dá)之匹士�！庇袝r(shí)，他將一株老梅幻化成蛟龍的姿態(tài)，只見(jiàn)它“古苔鱗皴，橫臥短墻，作渴龍飲溪狀，每風(fēng)吼月落，疑欲飛去”。

吳昌碩畫(huà)松，“筆端颯颯生清風(fēng)，解衣磅礴吾畫(huà)松”，松樹(shù)的枝干往往一筆直下，絕不屈曲，顯出屹然挺立、不畏艱難的氣概。他畫(huà)荷，呈現(xiàn)出“水氣漾泱”的意趣，有時(shí)盡畫(huà)荷葉，“醉墨團(tuán)團(tuán)，不著一花”。他畫(huà)桃，形體碩大，題為“三千年結(jié)實(shí)之桃”。

吳昌碩 桃實(shí)圖 1914年作

181×93cm

1127萬(wàn)元 北京傳是2011春拍

由于吳昌碩不限于形似，因此在他創(chuàng)造的神似的形象中，也灌注了畫(huà)家本人獨(dú)特的氣質(zhì)和秉性。吳昌碩是一位決不媚俗的畫(huà)家，畫(huà)中每一筆決不討好任何人，他只為自己畫(huà)畫(huà)。說(shuō)來(lái)容易，一位畫(huà)家活在世界上真正做到不違背自已的良心本真地畫(huà)畫(huà)是很難的。

特別是他的畫(huà)拋棄物象細(xì)節(jié)的描繪，沒(méi)有變化多端的章法，缺少鳥(niǎo)兒、蝴蝶、小蟲(chóng)點(diǎn)掇的趣味，更不取文雅飄逸的線條。相反以大塊的墨團(tuán)色塊，急旋的老籐，蒼蒼的松樹(shù)，勁挺的野草直抒胸懷。吳昌碩的每一筆反映了他的精神指向，在他早、中、晚年的作品中這種精神的追求沒(méi)有動(dòng)搖過(guò)。

吳昌碩 亂石山松圖

133.6x64.8cm

浙江省博物館藏

以氣為主，造就吳昌碩作畫(huà)特有的一種氣勢(shì)，表現(xiàn)在布局和用筆方面具有與前海派胡公壽、任伯年等完全不同的特色。在吳昌碩的畫(huà)中較普遍地具有一種騰升和擴(kuò)張之勢(shì)，表現(xiàn)出磅礴的氣勢(shì)和勃勃的生機(jī)。吳昌碩在構(gòu)圖上善作對(duì)角傾斜之勢(shì)。他畫(huà)梅花、幽蘭、荷花、碩桃，不論橫幅或直幅常從左下面向右面斜升而上，也間有從右下面向左面斜上的，造成一種斜升之勢(shì)。

他的一些橫幅畫(huà)卷，如《空谷幽蘭圖卷》、《古木幽亭圖卷》，其勢(shì)是向左右延伸擴(kuò)張的，使觀者感到“畫(huà)外有畫(huà)”。也有的畫(huà)，四邊皆有伸向畫(huà)外的，如《松菊》，體現(xiàn)畫(huà)家博大雄渾的氣魄，呈現(xiàn)出一種力量外溢的姿態(tài)。

吳昌碩 苔石桃花 1917年作

152×83cm

1495萬(wàn)元 中國(guó)嘉德2013春拍

雕塑家們說(shuō)：塑造人像一旦在尺寸上超過(guò)我們?nèi)说谋壤�就�?huì)使人感到雄大。原來(lái)我們?nèi)耸且匀说某叽绾饬渴挛锒�引起心里感受的。所以，建筑遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)人的尺寸就覺(jué)得雄偉。如果行走在大自然的山水之中就更覺(jué)得壯麗了。

吳昌碩的大畫(huà)大多超出真人的比例也是表現(xiàn)氣勢(shì)與力度的因素，他淋漓盡致地抒發(fā)了自已的情感，具有開(kāi)闊而博大的胸懷。他的書(shū)畫(huà)正派、端莊，胸中有一股正氣和雄渾之氣�！肮P所未到氣已吞”，他就是這么一股氣！

二玄社書(shū)法講座：篆書(shū)