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常有朋友感嘆很多搞書畫的藝術家，生前默默無聞，直到死后才名聲大噪，感到尤為可惜。其實在筆者看來，更可悲的就是那些生前默默無聞，死后依舊是寂寥得很的藝術家，什么也沒有留下來，這才是真正的可悲。那么這些藝術家為什么會落得如此的下場呢？主要還是因為數學沒有學好。具體情況，且看書法家破石細細道來。 首

說句實話，筆者也愛寫詩，不僅早就聽說過汪國真的詩，而且經常在各種書店看到他的作品集，但是始終覺得這人沒有什么厲害的地方。其實，對于詩人而言，不是獲獎，不是出版多少本詩集，而是他們的作品能夠被大家口耳相傳。但是這一點，汪國真的詩很顯然還沒有做到。那么為什么曾經紅極一時的汪詩會逐漸沒落？具體情況且看

紀念李敖先生     文/破石   細雨春來潤九州，卻聞斗士命成休。 文章昔日波瀾起，妙語經年笑影留。 傲伴詼諧為絕唱，狂添慷慨亦風流。 可嘆一去空難返，滿目山川不盡愁。 （注：李敖先生逝世一周年，很少有人再去紀念這位故去的大師，時也，

《紅燭》（七絕） 獨自高樓空自愁， 紅妝褪盡已深秋。 夜來風雨寒窗入， 一染相思便淚流。 《春歸》（七絕） 已是春歸五月天， 暖云飄蕩水村前。 落花識得東風面， 猶系深情百轉旋。 《過三國遺址》（七絕） 幽園靜處水凄涼， 青鳥三聲木已黃

在我們古代出現這樣一個詞語，叫做 “唾面自干”，意思就是別人啐你一口，你不要去擦干，而是等著它自己被風吹干。我之前一直以為可以把這句話理解為“謠言止于智者”。后來我卻發(fā)現事情的實際情況并非如此。因為在這個世界上，你做的再好，還是會有人出來批評你，啐你一口，如果你每次都要回擊，那么這樣的糾紛便有

在學習柳體過程中，很多初學者經常遇到一些筆法問題，始終摸索不出其中的奧妙所在，經常陷入到困境中，這是因為我們在學習的過程中，沒有尋根問源，故而找不到問題的癥結所在。比如說，在柳體書法的學習過程中，經常會遇到捺筆的“變軌”問題。本文主要就只針對柳體筆法中的變軌問題進行深入的分析研究。具體情況，且

近來讀字帖，在提到柳體字的時候，各種溢美之詞甚多，也覺得似乎都有些道理，但是每每看到“中宮緊縮”這四個字的評語，都頗感到意外。為什么這么說呢？因為研究柳體字的時候，從來都沒有看看什么字是“中宮緊縮”，這樣評論柳體字，只能說與事實很不符合。其中詳細的情況，且聽書法家趙富忠細細道來。 首先，柳體字的

      每年春節(jié)在城市里無非就是小家庭的團圓飯以及公共領域的娛樂活動，如看春晚等，基本上也體驗不到傳統春節(jié)的樂趣，總覺得和一般的節(jié)日沒啥區(qū)別，無非人情往來、吃吃喝喝。但是，回想以前的農村春節(jié)，那還是保留很多傳統的習俗，里面有很多有趣的往事，可以拿出來說道說道。    

《梧桐院落》  作者：趙富忠筆名破石 在滿是堆積梧桐黃的小院落里 只有一扇小窗開向遠方   寂靜的夜就像蟲唱的觸須 在布滿血絲的視網膜里蔓延   那些跳躍的燈光、星光 恍惚中覺得就是人間的布白   院落深深 鎖住的不僅是風

       提到當代書法，很多人都覺得這將是中國書法史上水平最低的時期，尤其是很多人看了各種展覽，大呼“書風不正”，各種“歪風邪氣”層出不窮。我一直在想為什么會出現這種現象，如果僅僅將根源歸結為某一單位或部門，未免有些膚淺了。故而，經過一段時間的思考和研究，我發(fā)現有以下幾個方面的