聞名四十年，見(jiàn)面第一次。趙君華勝春風(fēng)滿(mǎn)面，站在自己的巨制面前，迎接眾多相識(shí)的舊友新朋，一眼望去，他身材魁梧、儀表堂堂、精神矍爍、雄姿英發(fā)，一派畫(huà)壇大將風(fēng)度。深圳初識(shí)，便給我留下了不滅的印象。
　　《世紀(jì)頌•趙華勝美術(shù)作品巡展》，如紅塵滾滾，從北京、天津一路走來(lái)，所到之處，報(bào)紙電視，聲情并茂。展廳內(nèi)外，人頭攢動(dòng)，桃李無(wú)言，有口皆碑。氣凌彭澤之博，光照臨川之筆，那場(chǎng)面、那陣勢(shì)、那轟動(dòng)、那氣派，足以掀起一股“趙旋風(fēng)”來(lái)。
　　這是怎樣一個(gè)展覽呢？不妨讓作品來(lái)說(shuō)話(huà)，大大小小百余件，有領(lǐng)袖人物、有抗日英烈、有百姓平民、有歷史人物，總之都是美術(shù)這個(gè)界別里最難畫(huà)的“人物”涉獵之戶(hù)，選題之精，氣勢(shì)之大，感情之真，振聾發(fā)聵，前所未聞。最大一幅《正義的勝利》長(zhǎng)九米四，高三米七五描繪了二戰(zhàn)期間，中、蘇、美、英、法五國(guó)領(lǐng)袖將帥共四十五人，刻畫(huà)眾多先輩英杰，并有機(jī)巧妙地組合在一起，匯成一面永留青史堅(jiān)不可摧的銅墻鐵壁。人們能夠想象得到，要把這一批舉世無(wú)雙的優(yōu)秀人物，從形象到動(dòng)態(tài)氣勢(shì)恢宏準(zhǔn)確無(wú)誤地表現(xiàn)出來(lái)，是一件怎樣的浩大工程？
　　其實(shí)，數(shù)米長(zhǎng)制作的大畫(huà)，在這個(gè)展覽中比比皆是。如《肝膽相照》、《盛世》、《中華兒女》、《國(guó)難—流亡者》、《敬賢圖》、《關(guān)東樂(lè)》等，不勝枚數(shù)。據(jù)說(shuō)還有不少很有分量的作品，因場(chǎng)地不夠未能掛出來(lái)。在當(dāng)今多如牛毛的展覽中，像這樣大的規(guī)模、高層次的個(gè)人畫(huà)展，我要說(shuō)首屈一指，絕無(wú)僅有。即使把范圍擴(kuò)出國(guó)界，也無(wú)疑是鳳毛麟角，寥若晨星了。
　　有非常之事，必有非常之人。趙華勝舉重若輕、舉輕若重，極為嫻熟地駕馭了這一大型人物畫(huà)的創(chuàng)造藝術(shù)，以其堅(jiān)韌不拔的毅力，以其精湛深厚的功力，繪出了滿(mǎn)廳滿(mǎn)墻的佳作珍品，使人一進(jìn)大門(mén)便看到領(lǐng)袖偉人、抗日英烈，濟(jì)濟(jì)一堂、歷歷在目無(wú)數(shù)偉岸熟悉的身影滲透出搖蕩心中的浩然之氣，洋洋灑灑，迎面撲來(lái)，使觀者瞬息之間將全副身心融會(huì)其里。從心靈深處受到震撼，仰目凝神，肅然起敬。

　　對(duì)個(gè)人來(lái)講，最讓我感動(dòng)的是《中華兒女》、《正氣千秋》那一批抗聯(lián)的組畫(huà)。我自幼生長(zhǎng)在東北，由于特殊的地域環(huán)境，所受的教育和耳濡目染，對(duì)這一段慘痛的歷史印象太深刻了。青年以后，輾轉(zhuǎn)向南再向南，四十年的消磨幾乎把這一段故事淡忘了，是趙華勝君的如椽大筆，一下子勻起我?guī)资�年的回憶。楊靖宇、趙一曼、李兆麟、趙尚志、魏拯臣，那許許多多輝煌的名字，頃刻間化作活生生的真人閃現(xiàn)在我面前，仿佛又讓我看到了腥風(fēng)血雨慘烈的年代，熱淚盈眶，不能自已。我看著那頂天立地的楊靖宇，想著他慘烈戰(zhàn)死的前前后后猛然間我憶起一位先烈寫(xiě)過(guò)的話(huà):
　　是七尺男兒生能舍己，做千秋雄鬼死不還家。
　　60年代讀來(lái)的詩(shī)句，跨過(guò)了世紀(jì)，在趙華勝大作面前一下子冒了出來(lái)�？谷章�(lián)軍在東北驚天地，泣鬼神的浴血奮戰(zhàn)，是歷史上多么重要的一筆。楊靖宇將軍死后讓他的敵人也不得不在他的面前低下頭來(lái)，畢恭畢敬地鞠躬敬禮。一個(gè)把敵人打得心驚膽寒的人，在死后受到敵人的禮遇，這種場(chǎng)面在世界戰(zhàn)爭(zhēng)史上也極為罕見(jiàn)。當(dāng)楊靖宇將軍的身體被解剖之后，發(fā)現(xiàn)胃里邊除了棉絮、樹(shù)皮之外竟沒(méi)有一粒糧食，日寇酋首也不得不發(fā)出仰天長(zhǎng)嘆!有那許多生能舍己，死不還家的七尺男兒，中國(guó)人能征服得了嗎？
　　早在50年代，魯藝的王盛烈先生就創(chuàng)作了名重一時(shí)的《八女投江》，幾乎影響了幾代人。嗣后，王緒陽(yáng)又畫(huà)了《興安嶺風(fēng)雪》，都非常生動(dòng)有力地反映了東北抗聯(lián)壯烈的斗爭(zhēng)，但還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，趙華勝決定表現(xiàn)抗聯(lián)這一重大題材。
　　從80年代初，趙華勝花兩年時(shí)間搜集抗聯(lián)有關(guān)資料，隨即沿著楊靖宇第一軍行動(dòng)路線(xiàn)走，從吉林至三道拐子，畫(huà)了大量速寫(xiě)，并拍了不少照片，研究楊靖宇為什么會(huì)在三道拐子被堵住，真實(shí)記錄趙一曼被捕的村莊和醫(yī)院，于是先畫(huà)了一套《趙一曼》的連環(huán)畫(huà)。通過(guò)大量的素材掌握，通過(guò)連環(huán)畫(huà)的構(gòu)思，打下了巨制大作雄厚基礎(chǔ)。接下來(lái)從1980年—1990年十年間共創(chuàng)作大畫(huà)十五件，其中有《楊靖宇》、《正氣干秋—趙一曼》，總命題為《中華兒女》�；�本上反映了抗聯(lián)英雄壯懷激烈的悲壯歷程，補(bǔ)充了前輩藝術(shù)家沒(méi)有完成的夙愿。

　　前不久“魯藝”老藝術(shù)家王盛烈、呂馥慧先生來(lái)深圳“關(guān)山月美術(shù)館”舉辦聯(lián)展，我又看到久違了的大作《八女投江》，有種百感交集的心情涌上心頭。嗣后我與王盛烈先生攀談多時(shí)，久久不忍離去。然不出兩月，同樣在“關(guān)山月美術(shù)館”，同一地點(diǎn)、同一風(fēng)格、同樣以人物為主的趙華勝作品來(lái)到深圳，只是陣勢(shì)更大、氣勢(shì)更足，人們可以清楚地看到關(guān)東畫(huà)派的畫(huà)家們一脈相承、前赴后繼的雄厚實(shí)力，大有青出于藍(lán)而勝于藍(lán)之感。想王盛烈、呂馥慧二老一定會(huì)非常欣慰的。
　　我個(gè)人與東北、與“魯藝”有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，我喜歡東北人的粗獷豪放，我偏愛(ài)“魯藝”傳統(tǒng)的大制作、大手筆。尤其對(duì)抗聯(lián)的作品情有獨(dú)鐘，從王盛烈的《八女投江》到趙華勝的《楊靖宇》、《趙一曼》，甚至整組的《中華兒女》都深深地打動(dòng)了我。這不僅因?yàn)橛⑿勰┞�、血染黃沙是千古不朽的題材，而是藝術(shù)的作品，真切印證了近代歷史上曾經(jīng)鐫刻的軌跡，我們的前輩先烈與古代的英雄，絕不可同日而語(yǔ)。記得南宋詞人李清照曾有一首絕句：“生當(dāng)作人杰、死亦為鬼雄，至今思項(xiàng)羽.不肯過(guò)江東�！鼻Ч艂鞒�的這位楚霸王項(xiàng)羽，曾經(jīng)橫掃千軍如卷席，牌闔天下，不可一世，是他的狂妄、是他的輕敵、是他骨子里那種帝王傳承，失敗是早晚的事�？v有力拔山兮氣蓋世之功，也只能落得個(gè)烏江自刎。同樣的漢將關(guān)羽夜走麥城，仍然是敗在驕橫，敗在目空一切，敗在他至死都沒(méi)有明白他為什么死了！這些題材是老百姓愿說(shuō)而藝術(shù)家不愿或不敢表現(xiàn)的東西，弄不好有損英雄形象，百姓不愿意。
　　近代革命戰(zhàn)爭(zhēng)，多少仁人志士、英雄先烈為新中國(guó)的建立，拋頭顱，灑熱血，用生命譜寫(xiě)了可歌可泣的動(dòng)人篇章。但人們非常忌諱用“英雄末路”這個(gè)詞匯，按現(xiàn)代話(huà)說(shuō)是“最后的時(shí)刻”，那么就看看我們先烈的“最后時(shí)刻”吧。《八女投江》人們看到和聽(tīng)到的已經(jīng)很多，不必贅敘。趙華勝的《正氣干秋——趙一曼》，畫(huà)家畫(huà)過(guò)兩稿，兩稿動(dòng)態(tài)不盡相同，但無(wú)懼無(wú)畏、大義凜然之氣同樣地躍然紙上。《中華兒女》楊靖宇那一幅，抗聯(lián)司令站在烈士遺物面前，無(wú)疑這里剛剛經(jīng)過(guò)慘烈的戰(zhàn)斗，他剛毅的臉上透露出的只有悲憤和誓死斗爭(zhēng)到底的決心。楊靖宇右手掀衣的一個(gè)小小動(dòng)勢(shì)，把英雄內(nèi)心顯露無(wú)疑，尤其那位小戰(zhàn)士，右手抱遺物，左手的日軍馬刀劃了一個(gè)美麗的弧線(xiàn)，人物動(dòng)了起來(lái)，活了起來(lái)。

　　再一幅《中國(guó)人》三聯(lián)畫(huà)中的《示眾者》中的抗日志士，被捆綁在一輛行進(jìn)的馬車(chē)上，即使在那樣一種示眾后將被槍殺的情況下，抗日志士平靜的眼神，表現(xiàn)出只有寧死不屈的精神。畫(huà)家把白色的旗袍處理得非常醒目，讓人過(guò)目不忘。同是最后的時(shí)刻，項(xiàng)羽的烏江自刎是絕望、不服，只有無(wú)奈，與抗日英雄視死如歸、血染黃沙的最后時(shí)刻，判若云泥。趙華勝用他的視覺(jué)藝術(shù)，再現(xiàn)諸多場(chǎng)景，這就是革命的英雄主義和歷史人物悲劇的根本不同。
　　需要多說(shuō)一點(diǎn)的是，中國(guó)革命在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)這一段，從盧溝橋七七事變即1937-1945年，是八年抗戰(zhàn)，實(shí)際上從1931年日本人侵略東北，反抗的烈火就已經(jīng)從東北燃起，所說(shuō)的八年抗戰(zhàn)是從山海關(guān)以?xún)?nèi)講，如果從東北抗聯(lián)講起，應(yīng)該是十四年，歷史上缺了這個(gè)角。不少幸存的老戰(zhàn)士長(zhǎng)期在問(wèn)一個(gè)問(wèn)題，東北抗聯(lián)究竟有沒(méi)有作用？東北抗聯(lián)在十四年艱苦卓絕的斗爭(zhēng)中，牽制了日寇近幾十萬(wàn)軍隊(duì)十幾年不能進(jìn)關(guān)，答案是肯定的。但在歷史上沒(méi)能很好反映，人們知道的也僅限于楊靖宇、趙一曼幾個(gè)人，東北抗聯(lián)黨組織好多著名業(yè)績(jī)都未能表現(xiàn)，還歷史本來(lái)面目，就應(yīng)該把東北抗聯(lián)列人中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史主題。
　　古往今來(lái)的藝術(shù)家，積累一生，大幅巨制即所謂的扛鼎之作，一兩件足矣!上三五幅就很不得了。然華勝君正值壯年，這種大型的、有著重大主題的人物畫(huà)創(chuàng)作已六七十幅之多，這種碩果累累的另一面，又將是何等艱辛的巨大付出？當(dāng)年有多少不可思義，超出人類(lèi)極限的事情，在抗聯(lián)隊(duì)伍中屢見(jiàn)不鮮的發(fā)生了。當(dāng)代藝術(shù)家趙華勝，在一個(gè)又一個(gè)沖擊他自己無(wú)盡頭的奮斗目標(biāo)中，又有多少超出極限的掙扎和忍耐？為畫(huà)抗聯(lián)，十年間他三上長(zhǎng)白山，兩進(jìn)興安嶺，在彈丸之地，他家中的斗室，畫(huà)出了震撼人心的鴻篇巨制，評(píng)定國(guó)務(wù)院專(zhuān)家特殊津貼即因?yàn)樗�表現(xiàn)抗聯(lián)所做出的貢獻(xiàn)。
　　1980年以前，趙華勝接省委任務(wù)，畫(huà)長(zhǎng)征的偉大歷程。1978年他先到瑞金，然后從瑞金出發(fā)，時(shí)而步行，時(shí)而乘車(chē)，走了三個(gè)月，又畫(huà)了三個(gè)月，共畫(huà)七十五張，從毛澤東到康克清，計(jì)三十八位領(lǐng)導(dǎo)人物。長(zhǎng)征路這一套連環(huán)畫(huà)《偉大歷程》宣告竣工，與隨后完成的《趙一曼》均在1980年前出版�！秱ゴ髿v程》這一套畫(huà)，為他后來(lái)畫(huà)領(lǐng)袖打下了基礎(chǔ)。
　　90年代，是趙華勝人物畫(huà)創(chuàng)作攻堅(jiān)的第二個(gè)十年。開(kāi)始他畫(huà)了五幅歷史人物，感到不行，必須從現(xiàn)實(shí)人物著手，而最重要最難畫(huà)的就是領(lǐng)袖人物，舉足輕重，非比尋常。于是從孫中山到江澤民，一幅一幅畫(huà)出來(lái)，用每一位偉人肖像代表他所領(lǐng)導(dǎo)的那一個(gè)歷史階段，濃縮地表現(xiàn)近百年來(lái)的承前啟后，反映了一部中國(guó)近代史發(fā)展的歷程。

　　在完成這一連串嘔心瀝血的創(chuàng)作之后，趙華勝似感到余言未盡，有兩個(gè)方面要做重大補(bǔ)充：一個(gè)是新中國(guó)成立的三大法寶之一，統(tǒng)一戰(zhàn)線(xiàn)。在畫(huà)《世紀(jì)大潮——一代偉人鄧小平》的時(shí)候，他就想到了這一問(wèn)題。民主黨派為促成建國(guó)，幫助建國(guó)，做出了巨大的貢獻(xiàn)，必須表現(xiàn)。很快畫(huà)家畫(huà)出了遺愛(ài)人間的以表現(xiàn)建國(guó)前以宋慶齡和周恩來(lái)為核心的二十七位民主黨派、民主人士著名人物的歷史群像《肝膽相照》。第二，世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)，即第二次世界大戰(zhàn)。國(guó)際上的輿論宣傳幾乎全部集中在歐洲戰(zhàn)場(chǎng)，全部集中在西方國(guó)家和蘇聯(lián)，面對(duì)德意的戰(zhàn)爭(zhēng)上面，忽略了中國(guó)人民在東方亞洲，對(duì)日本所進(jìn)行的艱苦卓絕的斗爭(zhēng)，沒(méi)有把中國(guó)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)聯(lián)系在一起，沒(méi)有認(rèn)識(shí)到中國(guó)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，同樣是世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)重要的組成部分，沒(méi)有把中國(guó)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)提到世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的高度，這大狹隘了，也太不公平。中國(guó)軍隊(duì)，尤其是八路軍、新四軍、抗日聯(lián)軍、不是草寇，不是烏合之眾，是在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下有著億萬(wàn)人民支持的不可忽視的軍事力量。全部中國(guó)軍隊(duì)在亞洲牽制了數(shù)百萬(wàn)日軍的進(jìn)攻，減輕了蘇、美、英、法大平洋戰(zhàn)爭(zhēng)的壓力，保證了全世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的最后勝利。畫(huà)家基于這個(gè)認(rèn)識(shí)，把中國(guó)的領(lǐng)袖將帥和蘇、美、英、法的重要首腦結(jié)合起來(lái)，把抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)合起來(lái)，從世界戰(zhàn)爭(zhēng)角度來(lái)認(rèn)識(shí)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，最后把主題打在“正義”上。盡管畫(huà)面中的人物、國(guó)籍、黨派、政治觀點(diǎn)都不盡相同，但打“正義”這一點(diǎn)都沒(méi)有意見(jiàn)。這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中，只要為這個(gè)主題服務(wù)的重要的、有代表性的同盟國(guó)勝利者都可以出現(xiàn)，于是創(chuàng)作出了黃鐘大呂的驚世之作《正義的勝利》，時(shí)間是1995年。
　　作為趙華勝本人來(lái)說(shuō)，1995年是他的大豐收年，一共畫(huà)了四幅作品，三幅獲金獎(jiǎng)，分別是三個(gè)月完成的《世紀(jì)大潮》，表現(xiàn)鄧小平和改革開(kāi)放；兩個(gè)月畫(huà)完了的《肝膽相照》；還有一幅云龍吐水的《中華魂》。在這一年，趙華勝以驚人的毅力完成了《正義的勝利》初稿，這一首稿已由美國(guó)紐約歷史博物館收藏，他們認(rèn)為這是一件符合歷史事實(shí)的當(dāng)代藝術(shù)家尚沒(méi)完成的重要?dú)v史畫(huà)，填補(bǔ)了當(dāng)代反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)史畫(huà)的空白!

　　2000年，趙華勝決定重畫(huà)《正義的勝利》，把原來(lái)6米長(zhǎng)增至9.5米，高度相應(yīng)增至3.75米，每位人物2.5米，等于真人的1.5倍，并在原來(lái)畫(huà)面上做了修改，前面白色的鴿子不真實(shí)，也破壞了畫(huà)面的完整，便全部去掉，后面招貼畫(huà)形式的世界地圖也去掉。整個(gè)畫(huà)面背景只留一些淡淡的鴿子，又飛遠(yuǎn)了。寓意既是正義又不和平，增強(qiáng)了作品的沖擊力，人物方面增加了伏羅希洛夫。每個(gè)人畫(huà)得更飽滿(mǎn)，更豐富，筆墨更酣暢、更凝重，仍是紀(jì)念碑式的銅墻鐵壁。過(guò)去的創(chuàng)作上只是八路軍，現(xiàn)在一大面墻所有的人物融合在一起、畫(huà)面更單純、更統(tǒng)一。為了筆墨上的處理，上輕下重，大段跋文題在上面，增加了分量，把人物一個(gè)一個(gè)寫(xiě)上去，按順序點(diǎn)出名字，介紹知識(shí)，又起到教材式的作用。均衡了，也簡(jiǎn)練了。用這幅畫(huà)去表現(xiàn)世界正義的勝利。
　　世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)，不是歐美國(guó)家的獨(dú)占品，也有中國(guó)。用“小米加步槍”打出抗日戰(zhàn)爭(zhēng)在中國(guó)的勝利，身穿棉襖布鞋又土里土氣的十大元帥和歐美的將帥們一起應(yīng)承了戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈和貢獻(xiàn)。到此為止，趙華勝完成了這一系列最有高度的描繪世界革命戰(zhàn)爭(zhēng)的作品。與《肝膽相照》兩幅畫(huà)一起，為濃縮中國(guó)近代史做了補(bǔ)充并有所突破，填補(bǔ)了中國(guó)近代革命歷史畫(huà)的空白！
　　從藝術(shù)角度來(lái)講，趙華勝在這幅煌煌巨制面前，遇到了很大困難。大場(chǎng)面、多人物，既有領(lǐng)袖系列，又要全方位協(xié)調(diào)，尤其1.5的比例，在視覺(jué)上有較大沖擊力，在處理上則要有深厚功底來(lái)支撐，也要汲取現(xiàn)代繪畫(huà)的藝術(shù)手段，多方吸納，集中表現(xiàn)。
　　這類(lèi)作品，如紀(jì)念劉少奇誕辰一百周年，只畫(huà)劉少奇主席，什么背景都不要，題目是《與共和國(guó)同在》。整個(gè)人的高度2.30米，懸掛起來(lái)像一個(gè)真人一樣向我們走來(lái)，讓人們感到他沒(méi)死，有共和國(guó)他就活著。任何人的視線(xiàn)與畫(huà)面交匯一起，他就向你走來(lái)，與你同在。

　　趙華勝是一個(gè)創(chuàng)作理念非常明確，創(chuàng)作思路非常清晰的人，與那些小打小鬧，東一榔頭西一斧子，今天畫(huà)個(gè)山，明天畫(huà)個(gè)水的即興畫(huà)家的所謂創(chuàng)作，不可同日而語(yǔ)。他的創(chuàng)作已近乎軍隊(duì)中大規(guī)模的集團(tuán)軍作戰(zhàn)，時(shí)間以年和十年來(lái)計(jì)算。每一個(gè)戰(zhàn)役結(jié)束之后，再開(kāi)辟下一個(gè)更大的戰(zhàn)場(chǎng)，步步為營(yíng)，穩(wěn)扎穩(wěn)打，才有可能取得今日的驕人業(yè)績(jī)。他的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)很值得當(dāng)代眾多藝術(shù)家們借簽、學(xué)習(xí)和參考。
　　趙華勝天資聰穎，勤奮好學(xué)。1955年16歲時(shí)，報(bào)考東北美專(zhuān)附中，報(bào)名者三千，只收四十，他以總分第一被錄取。近五十年后的今天，他還記憶猶新地想起當(dāng)時(shí)的情景，考試的題目是《你認(rèn)為一件有意義的事》。他用八開(kāi)整紙畫(huà)了一幅大素描，表現(xiàn)母子倆的內(nèi)容，題目是《他變了》。畫(huà)面中一個(gè)孩子做了一夜功課，趴在桌子上睡著了，臺(tái)燈還亮著，腳下盤(pán)了一個(gè)足球，背后站著他的母親，早晨做飯用手揉著圍裙，擦著手十分欣慰地看著過(guò)去只知道玩耍而不知刻苦用功的小兒子正在發(fā)生的變化。一幅畫(huà)表現(xiàn)了一個(gè)孩子的轉(zhuǎn)變過(guò)程。他的第一次創(chuàng)作就讓監(jiān)考的呂馥慧老師興奮不已，逢人便說(shuō):“我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)小天才，這么個(gè)孩子，怎么會(huì)在創(chuàng)作上拐幾個(gè)彎呢？”
　　1961年，由華君武、邵宇主持的東北三省美術(shù)家代表會(huì)議在長(zhǎng)春召開(kāi)�！棒斆馈苯M成八人代表團(tuán)，趙華勝是唯一的學(xué)生代表。在會(huì)上吉林省委常委、宣傳部長(zhǎng)宋振庭，代表省委作重要講話(huà)，正式提出創(chuàng)立“關(guān)東畫(huà)派”，要培養(yǎng)自己的隊(duì)伍，要畫(huà)東北的大工業(yè)、大農(nóng)業(yè)，不能只畫(huà)那些小橋流水、煙波畫(huà)船、雨絲風(fēng)片。在這一形勢(shì)的啟動(dòng)下，組成了山海關(guān)關(guān)起門(mén)來(lái)為地域界線(xiàn)，以延安魯藝為代表的從延安轉(zhuǎn)戰(zhàn)至東北根據(jù)地的革命藝術(shù)家群體形成的革命文化為主流，借鑒遼金歷史文化、外來(lái)文化、本土文化，把東北四種文化扭合在一起的畫(huà)家群體。老一輩如王盛烈、趙夢(mèng)朱；中年如王緒陽(yáng)、賁慶余、路坦、許勇等；青年一代的代表人物即趙華勝。早在50年代末，在校學(xué)習(xí)期間，以他為合作主筆而創(chuàng)作的《白手起家》、《電纜工人攻尖端》已在畫(huà)壇上嶄露頭角，風(fēng)聞一時(shí)。四十年彈指一揮間，趙華勝以其卓越的才華，飽滿(mǎn)的熱情，旺盛的精力，創(chuàng)作了數(shù)十件扛鼎力作，逐漸成為“關(guān)東畫(huà)派”新一代的領(lǐng)軍人物。畫(huà)家用自己的作品說(shuō)話(huà)，這已是不爭(zhēng)的事實(shí)。

　　五十年歲月轉(zhuǎn)動(dòng)，人世間發(fā)生了翻天覆地的變化。尤其近二十年改革開(kāi)放以后，人的思想意識(shí)、世俗觀念，今非昔比。就美術(shù)界而言，自從書(shū)畫(huà)有了經(jīng)濟(jì)價(jià)值，絕大多數(shù)的畫(huà)家心態(tài)變得浮躁、現(xiàn)實(shí)起來(lái)。只要是名家，隨手大筆一揮，動(dòng)輒成千上萬(wàn)、十幾萬(wàn)、幾十萬(wàn)。金錢(qián)誘惑的力量實(shí)在太大了，肯出錢(qián)的老板、大款們所需要的自然是山水、花卉、仕女乃至風(fēng)花雪月，這一切都是他們希望收藏和懸掛的東西。畫(huà)家們?yōu)槔�益所�?dòng)，迎世媚俗，趨之若鶩，更多的人放棄追求、不再執(zhí)著，出現(xiàn)了回避時(shí)代，淡化政治，脫離生活的傾向，以及一味在形式變化上下功夫的所謂多樣化表現(xiàn)“自我”。
　　也正因如此，趙華勝把握主旋律、矢志不移、壯心不改，堅(jiān)守自己的信念，堅(jiān)持一個(gè)藝術(shù)家應(yīng)有的社會(huì)責(zé)任感和歷史使命感，堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作之路，不能不讓人油然而生敬意！
　　憑心而論，趙華勝的創(chuàng)作似乎有些不合時(shí)宜了。在經(jīng)濟(jì)利益的沖擊下，誰(shuí)還肯花大工夫畫(huà)這些政治色彩很濃的作品。更關(guān)鍵的一點(diǎn)，按現(xiàn)在的一句時(shí)髦話(huà)叫“進(jìn)不了市場(chǎng)”。畫(huà)楊靖字、趙一曼如何能找人買(mǎi)賣(mài)？畫(huà)關(guān)公、畫(huà)項(xiàng)羽卻不難，甚至畫(huà)“霸王別姬”、“烏江自刎”都不愁賣(mài)不出個(gè)好價(jià)錢(qián)，誰(shuí)還愿意干這種背桿攆船的事呢？趙華勝對(duì)周?chē)�發(fā)生的一切并非不知，但他始終無(wú)動(dòng)于衷，寧抱白首之龍，不墜青云之志。依然故我，無(wú)怨無(wú)悔，始終有一種不變的信念。他不但傾盡十年心血畫(huà)出了抗日聯(lián)軍的組畫(huà)，又花了十年時(shí)間畫(huà)了毛澤東、鄧小平、江澤民三代領(lǐng)導(dǎo)人的世紀(jì)大作，以及前面所提到的件件巨制。他緊緊把握住了時(shí)代的脈搏，他始終高奏著主旋律，真有股子“咬定青山不放松，任爾東西南北風(fēng)”的氣概。這批大數(shù)量，劃時(shí)代的作品，沒(méi)有人下指示，沒(méi)有人派任務(wù)，是畫(huà)家自覺(jué)自愿地想畫(huà)，非畫(huà)不可。畫(huà)家對(duì)黨、對(duì)社會(huì)、對(duì)國(guó)家、對(duì)人民是真“愛(ài)”，是那種骨子里浸出來(lái)的“愛(ài)”。否則，四十年如一日，一條路走到底，常人能做得到嗎？畫(huà)領(lǐng)袖，畫(huà)偉人，畫(huà)像了還好說(shuō)，不像就前功盡棄。他不怕別人說(shuō)三道四，他依然干著那種很出力不討好的差事，并取得了舉世矚目的成績(jī)。對(duì)一系列作品的評(píng)價(jià)，楊仁愷、責(zé)慶余前輩以及報(bào)刊雜志都已談得非常詳盡，我不必再畫(huà)蛇添足。
　　記得當(dāng)代著名雕塑大師潘鶴先生看罷展覽后說(shuō):“趙華勝是稀有動(dòng)物，太少了�！币徽Z(yǔ)道中時(shí)弊。潘鶴先生和廣東省文聯(lián)的張小軍副主席談到了恐龍滅絕的歷史教訓(xùn)，為什么？因?yàn)樗�生存的環(huán)境空間沒(méi)有了。周?chē)�的環(huán)境、生存的條件，如果越來(lái)越不利于動(dòng)物的繁衍，它就會(huì)越來(lái)越少。如果說(shuō)主旋律的作品進(jìn)不了市場(chǎng)，畫(huà)院的微薄工資保證不了畫(huà)家的巨大開(kāi)銷(xiāo)，那么畫(huà)家的創(chuàng)作就很難保證。國(guó)家曾提出保護(hù)大熊貓之類(lèi)的措施，我想是不是也要保護(hù)一下趙華勝之類(lèi)的“稀有動(dòng)物”？此決非戲言，是有感而發(fā)，是發(fā)自肺腑的話(huà)。

　　其實(shí)，就俗論來(lái)說(shuō)，趙華勝這一批主旋律的大作，未必沒(méi)有經(jīng)濟(jì)價(jià)值，不但有而且大的很。如《世紀(jì)大潮——一代偉人鄧小平》就曾有一家企業(yè)出價(jià)七百萬(wàn)，不過(guò)被畫(huà)家夫婦堅(jiān)決地婉拒罷了。有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)專(zhuān)門(mén)過(guò)問(wèn)此事，報(bào)紙上也有報(bào)道，想人們已經(jīng)知道了。更有一家國(guó)營(yíng)企業(yè)，出價(jià)一千萬(wàn)要全部買(mǎi)下三代領(lǐng)導(dǎo)人的三幅巨作，結(jié)論是一樣的。為此，畫(huà)家夫婦也曾徹夜探討，輾轉(zhuǎn)難眠。這批頌揚(yáng)革命領(lǐng)袖的作品，究竟能不能賣(mài)，按理說(shuō)不能賣(mài)，用畫(huà)家自己的話(huà)說(shuō):“一賣(mài)就把一輩子的名聲賣(mài)沒(méi)了�！卑蠢碚f(shuō)也能賣(mài)，是作品就應(yīng)該是商品，只要不出國(guó)門(mén)，你掛我掛都可以。何了兄畫(huà)家非為稻粱謀，創(chuàng)作中間的花費(fèi)實(shí)在龐大，賣(mài)了原來(lái)的，可以畫(huà)出更新的，最終都是國(guó)家人民的，有何不可呢?
　　俗話(huà)說(shuō)“三日風(fēng)，四日雨，哪有文章鍋里煮”。如今變了，文章暫且不論，書(shū)畫(huà)值錢(qián)是肯定的了。像趙華勝這樣的名家，如果改弦更張，把現(xiàn)有創(chuàng)作的精力全部投入到商品畫(huà)上去，無(wú)疑是手到擒來(lái)，易如反掌。隨之就是日進(jìn)斗金，財(cái)源茂盛，那么趙華勝就不是趙華勝了。歷史已經(jīng)證明，凡表現(xiàn)各個(gè)國(guó)家、民族當(dāng)代和歷史重大主題的東西方各具特色的代表性力作，均被視為國(guó)家和世界的文化遺產(chǎn)，以國(guó)家級(jí)文物繼承下來(lái)，成為無(wú)價(jià)之寶。我們相信，藝術(shù)家的主旋律作品隨著時(shí)間之發(fā)展，其歷史價(jià)值、政治價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值必定會(huì)被社會(huì)高度認(rèn)可。
　　趙華勝以其大思路、大主題、大手筆、大氣魄所繪作品的整體陣勢(shì)，是無(wú)以匹敵的。他的展覽形象地展示了中華民族自周秦漢唐，康乾盛世以來(lái)五千年文化的衍生，是博大精深中華文明的延續(xù)。畫(huà)家以氣沖斗牛之功，洋溢了大國(guó)氣派的大家風(fēng)度。他的眾多作品可以進(jìn)入各個(gè)層面的博物館，《正義的勝利》甚至可以擺進(jìn)聯(lián)合國(guó)。他的作品的分量比那些只能進(jìn)入市場(chǎng)，只能讓畫(huà)家狂數(shù)錢(qián)幣的作品，有著天淵之別。

　　行文至此，我突然想到在趙華勝作品研討會(huì)上，想說(shuō)而又未說(shuō)出口的話(huà)。我想說(shuō)這樣浩大的一批作品，非華勝一人之力所能完成，俗話(huà)說(shuō)“一個(gè)成功的男人背后，必有一個(gè)賢德的女人”。趙華勝馳騁畫(huà)壇數(shù)十年，多次獲得金獎(jiǎng)、大獎(jiǎng)，夫人黃巍對(duì)他的支持可謂功不可沒(méi)。趙華勝一般的作品也在代尺以上，幾十年間幾十幅大型創(chuàng)作，僅靠畫(huà)家一個(gè)人是無(wú)論如何也無(wú)法完成的。今天的條件都好了，但幾十年前，大家的處境都大同小異，身居斗室，環(huán)境惡劣，畫(huà)張大畫(huà)談何容易。沒(méi)有夫人的默默支持，任勞任怨，甚至牽紙研墨，參加意見(jiàn)，那么，很多作品就恐怕出不來(lái)。即使在今天條件很好了，有些巨制恐也不是在房間里可以畫(huà)得下的。據(jù)說(shuō)早先時(shí)，華勝畫(huà)畫(huà)創(chuàng)作都是在廚房里進(jìn)行，因天熱勞累，常常是大汗淋漓，有時(shí)實(shí)在大熱了，黃巍就在他的腳下放個(gè)涼水盆，讓他踩在水盆里，權(quán)當(dāng)降溫。有時(shí)如果華勝一時(shí)興起，忘乎所以，踩翻了水盆，小廚房成了小水塘，黃巍也就遭了殃，但她毫無(wú)怨言，把地面拖擦干凈，重新擺上水盆，一切就又恢復(fù)原樣，華勝也要加倍小心了。后來(lái)畫(huà)巨幅大畫(huà)，常常借外邊的舞臺(tái)用，搭兩節(jié)梯子，搭三節(jié)梯子。趙華勝畫(huà)人物經(jīng)常要畫(huà)一畫(huà)，看一看，免不了梯子上，舞臺(tái)下，不知要折騰多少回上上下下。有人給華勝算了算，按他這種畫(huà)法，一天要走幾十里路。一個(gè)五大三粗的彪形大漢，每天重復(fù)著這樣的工作，夠辛苦的了。那么其他的輔助勞動(dòng)，就都落在了黃巍還有孩子們的肩上，推車(chē)裝顏料，幫著看效果，傳送東西，整理衛(wèi)生。每當(dāng)這種大戰(zhàn)時(shí)刻，黃巍就成了監(jiān)軍、內(nèi)務(wù)部長(zhǎng)兼廚師、勤雜工、搬運(yùn)工。有名都是趙華勝的，夫人黃巍卻做了默默奉獻(xiàn)的幕后英雄。好在趙華勝是個(gè)有情有意的好丈夫，在榮獲金牌時(shí)，回到家里總是先把獎(jiǎng)牌掛在妻子脖子上，給她照個(gè)相，留個(gè)歷史紀(jì)念，證明華勝取得的成績(jī)有她的一半。他在贈(zèng)送畫(huà)冊(cè)時(shí)，總是虔誠(chéng)地寫(xiě)上兩個(gè)人的名字，而且必定把黃巍寫(xiě)在前面，不知情的人，以為華勝懼內(nèi)，在家里地位不高，知情的便不為怪，畫(huà)家對(duì)自己發(fā)妻的由衷深情和尊重認(rèn)為是情理之中的事了。
　　那天深夜，趙華勝和我談起他夫人的時(shí)候，很動(dòng)情地說(shuō):“黃巍是遼寧人民藝術(shù)劇院的演員，做過(guò)遼寧人民藝術(shù)劇院電視劇制作中心主任，又是電視劇制片人，工作壓力大，事業(yè)心強(qiáng)，總想事事做好，很要強(qiáng)。而我家境貧寒，沒(méi)有親戚，沒(méi)有朋友。衣服是舊軍裝，加補(bǔ)丁，褲子像裙子。結(jié)婚時(shí)，我們家什么都沒(méi)有，母親就給了二十四尺布票，結(jié)婚后一直跟我遭罪，真委屈她了。”夫人黃巍倒很坦然地說(shuō):“什么都不圖，就圖他有才華，本質(zhì)好。”這一對(duì)患難夫妻，能有今天的榮耀，也算蒼天不負(fù)有心人，苦盡甘來(lái)吧!
　　珠簾暮卷西山雨，物換星移幾度秋。
　　人的一生是一次性消費(fèi)。消費(fèi)的好壞，都無(wú)法回頭重新來(lái)過(guò)。趙華勝這一生盡管風(fēng)風(fēng)雨雨、坎坎坷坷，但給人世間留下這許多“財(cái)富”，獲得過(guò)這許多榮譽(yù)，算得上花好月圓、功德圓滿(mǎn)了。但還遠(yuǎn)不到馮唐易老、李廣難封的地步。他的目標(biāo)還遠(yuǎn)大的很，他的路也還長(zhǎng)的很。他在會(huì)上坦言：2008年還要再辦一個(gè)展覽，還要再畫(huà)上百幅精品。杜甫有詩(shī)云：“語(yǔ)不驚人死不休�！笨磥�(lái)趙華勝是要“畫(huà)不驚人死不休”了。其實(shí)他的不少作品夠驚人的了，只是他不滿(mǎn)足罷了。我深信他的實(shí)力，深信他的諾言，祝福他如愿以?xún)敗?/P>

　　任何事物都有它的兩面，在贊揚(yáng)趙華勝的同時(shí)，也有些不同的聲音，歸納起來(lái)主要有兩點(diǎn)：一是他的畫(huà)過(guò)實(shí)、遠(yuǎn)距離、缺乏筆墨韻味。二是他的畫(huà)國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)筆墨不強(qiáng)，素描因素較強(qiáng)，與筆墨缺乏有機(jī)融合。如有的同道老朋友曾提出建議，認(rèn)為太實(shí)了，應(yīng)放松一點(diǎn)，隨意一點(diǎn)，玩一點(diǎn)、耍一點(diǎn)。我也有類(lèi)似的想法。在與趙華勝談話(huà)中就有意引到這個(gè)話(huà)題，趙華勝詳述了他的見(jiàn)解和其他藝術(shù)家的意見(jiàn)，我認(rèn)為很有道理，不妨寫(xiě)出來(lái)，也可求教更多同行，即使?fàn)幾h，也不是壞事。趙華勝認(rèn)為：他的作品如同現(xiàn)代繪畫(huà)，都是大制作，在大展廳里展示，需要有很大的感召力和視覺(jué)沖擊力，這樣既考慮筆墨效果，又要考慮遠(yuǎn)距離視覺(jué)效果，要想完成重大主題，必須考慮筆墨力度，形象完整，而不追究局部小的變化。講到這里，他特別強(qiáng)調(diào)了王盛烈教授的一句話(huà)：“筆墨是表現(xiàn)力，不是技法�！�
　　中國(guó)畫(huà)的筆墨，講究的是韻味，是輕重緩急，濃淡干濕，畫(huà)小畫(huà)可以，畫(huà)幾米長(zhǎng)的大畫(huà)就有問(wèn)題了。為追求局部線(xiàn)條的變化，甚至用舌頭舔筆頭，畫(huà)大畫(huà)是不行的。拉開(kāi)距離來(lái)看，整個(gè)畫(huà)面就顯得散而弱，碎而花，形不成一個(gè)整體的分量。在這種情況下，是要豐富完整的形象，還是追求局部的筆墨趣味，二者必取其一。從大局出發(fā)，只能做出犧牲，舍掉趣味，保證力度，保證分量，墨色上加了再加，加到足夠了的時(shí)候，加到能“打人”為止。盡管線(xiàn)條趣味減少了，但一個(gè)親切的活人形象豐滿(mǎn)完整了。造型藝術(shù)的最后效果是用畫(huà)中的形象打動(dòng)人，感染人，而不僅僅只是首先看畫(huà)家的筆墨趣味，不能以筆墨趣味來(lái)代替形象的感人力度，而應(yīng)該使筆墨的變化服從藝術(shù)形象的表現(xiàn)。這一點(diǎn)是經(jīng)驗(yàn)之談，我實(shí)踐過(guò)了，這是東北畫(huà)風(fēng)的技法。
　　南方的畫(huà)家，特別江浙一帶常常強(qiáng)調(diào)用書(shū)寫(xiě)的筆墨方法解決筆墨變化的問(wèn)題，那是適合他們表現(xiàn)的人物和內(nèi)容，形成了南方各畫(huà)派的筆墨表現(xiàn)規(guī)律。我們要追求整體的“博大、渾厚、深沉、堅(jiān)實(shí)”，這幾個(gè)字基本概括了關(guān)東畫(huà)派塑造人物筆法的根本。除中鋒外，大量用側(cè)鋒，刀劈斧砍，用塑造筆法，這樣就會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的立體感。有些南方的作品水墨淋漓，水分很大，是因?yàn)槠桨付�作可以潑墨潑彩。我們的作品豎立著畫(huà)，是因?yàn)槌�大幅的�?huà)面，在把握形象準(zhǔn)確和力度上要有距離感，不能平案，采用立勢(shì)作畫(huà)，水分必須控制，筆墨就要一層一層加，看上去比較干、比較實(shí)，但寧可這樣，畫(huà)出的東西像石頭一樣。如果一片水潑上去，還會(huì)有效果、還會(huì)有力度嗎？我們一定要畫(huà)到九分、十分，把筆墨加足加滿(mǎn)，追求了強(qiáng)悍力度在筆墨表現(xiàn)上，體現(xiàn)一種男子漢的藝術(shù)，抒發(fā)一種陽(yáng)剛之氣。
　　北京的理論家曾提出，以前對(duì)關(guān)東畫(huà)派的筆墨沒(méi)有好好研究，現(xiàn)在要轉(zhuǎn)到北方來(lái)。六七十年代，對(duì)東北畫(huà)風(fēng)關(guān)東畫(huà)派提出“傻、大、黑、粗”，有人談起來(lái)是貶義的。為什么？因?yàn)槭钦驹谒麄兊慕嵌瓤�。如果掉轉(zhuǎn)立場(chǎng)，站在全國(guó)的角度看，就會(huì)看成是他們的特點(diǎn)、他們的優(yōu)勢(shì)，看成應(yīng)鼓勵(lì)他們發(fā)展而逐步完善，那么貶義就變成了褒義。
　　著名美術(shù)家李天祥教授曾說(shuō)：“所謂傻，是厚重、蒼拙、獷放；所謂大，是大主題、大場(chǎng)面、大容量、多人物，這正是中國(guó)畫(huà)走向現(xiàn)代的時(shí)代所需要的；所謂黑，是力度，是分量，多次塑造，把畫(huà)山石的手法拿到人物上來(lái)，拿畫(huà)石頭手法去塑造形象；所謂粗，是北方人性格，不宜過(guò)細(xì)，不是秀美的南方，蒼茫堅(jiān)實(shí)是北方的特色。如過(guò)于細(xì)秀，不符合東北大山、大水、大平原的敦厚、實(shí)實(shí)在在，應(yīng)把傻、大、黑、粗四個(gè)字的翻案搞好。至于把素描揉到作品中的不夠協(xié)調(diào)，這是事物必然發(fā)展的過(guò)程，望趙華勝這些同志再努力�！�

　　美術(shù)理論家梁江、青年畫(huà)家畢建勛認(rèn)為：趙華勝先生的筆墨要做到家，要極致，趙華勝才立得住。李可染、李苦禪，特別是李可染，40多歲的寫(xiě)生很淡雅，60歲以后才往黑往厚上畫(huà)，后來(lái)的李可染，任何人都沒(méi)有他黑、他亮、他厚。如果還是原來(lái)的樣子，就沒(méi)有李可染。林墉的東西很甜美，只有林墉走到了極致，不能跟著走，要研究自己的路，否則就沒(méi)有苦澀、蒼拙了。趙華勝如堅(jiān)持下去，就是另一個(gè)李可染。對(duì)于堅(jiān)持嚴(yán)肅現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作精神的趙華勝，對(duì)于筆墨的使用理念，不是松一松，玩一玩，耍一耍所能解決的。把筆墨作為嚴(yán)肅的表現(xiàn)力，才是畫(huà)家?guī)资�年的追求�?BR style="LINE-HEIGHT: 0; FONT-SIZE: 0px">　　總之，兩種意見(jiàn)，在北京研討時(shí)非常熱烈。一個(gè)人的藝術(shù)有爭(zhēng)議，說(shuō)明大家關(guān)切，大家重視。正如古語(yǔ)所說(shuō)：“大爭(zhēng)議、大成功；小爭(zhēng)議、小成功；無(wú)爭(zhēng)議、平平耳。文壇事大抵如此”。我祝愿有更多的爭(zhēng)議，在今后的歲月中伴隨著趙華勝的實(shí)踐探索，便有希望使他達(dá)到光輝的頂點(diǎn)。
　　為此，2001年10月，趙華勝以《中國(guó)畫(huà)現(xiàn)狀與發(fā)展之思考》為題，著文闡述了八點(diǎn)意識(shí)，即：一要有大國(guó)意識(shí)；二要有主流意識(shí)；三畫(huà)什么為第一，怎么畫(huà)為第二；四“筆墨”是表現(xiàn)力；五要有使命和責(zé)任意識(shí)；六要有精品意識(shí)；七要有主動(dòng)發(fā)展傳統(tǒng)意識(shí)；八要提倡吸納融合意識(shí)。他在文章中，客觀詳盡地娓娓道出了從事中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作五十余年實(shí)踐的體會(huì)，很值得人們一讀。
　　天無(wú)私刑，地?zé)o私載，日月無(wú)私照。大自然對(duì)每一個(gè)人都是如此的公平。趙華勝自幼家境貧寒，父親多年癱瘓?jiān)诖�，全靠母親一個(gè)人支撐門(mén)戶(hù)，苦苦養(yǎng)活五口之家。也就在這樣的家境里，竟出了趙華勝這位成就顯赫的大畫(huà)家。
　　趙華勝一生并不順利，數(shù)十年來(lái)一句話(huà)說(shuō)完，他沒(méi)有逃避任何一次運(yùn)動(dòng)。諸如“作風(fēng)問(wèn)題”、“大騙子小騙子”、“五一六分子”、“黑線(xiàn)人物”、“修正主義苗子”、“復(fù)辟干將”，每一段都有一個(gè)故事。說(shuō)起來(lái)話(huà)長(zhǎng)，也只好留給下一篇文字�？傊�，只要有點(diǎn)風(fēng)吹草動(dòng)，他就要被收拾一下，修理修理。他是位名副其實(shí)的“老運(yùn)動(dòng)員”。即使到后來(lái)創(chuàng)作《世紀(jì)大潮》的時(shí)候，八易其稿，翻來(lái)覆去，他畫(huà)了潮水，也補(bǔ)過(guò)人體，一種很純的創(chuàng)作心情，一種很正常的創(chuàng)作過(guò)程，也曾掀起軒然大波。然而，俱往矣。有一位老教授講：“趙華勝就像水缸里的瓢，按下去，就起來(lái)，再按再起來(lái)，除了按下去不撒手，撒手就還要冒出頭�！�趙華勝自己說(shuō)：“經(jīng)歷的挫折多了，臉皮也就厚了，愛(ài)怎么整就怎么整，做男人拿得起放得下，這個(gè)世界不要介意太多，要以德報(bào)怨。你整你的，我畫(huà)我的，睬你是傻子!”排除各種干擾，一心投入創(chuàng)作的思考和境界中來(lái)。他忍辱負(fù)重，為報(bào)答他的母親，他的國(guó)家，他拼命忘我地畫(huà)，終于畫(huà)出了名堂。

　　成名后的趙華勝，沒(méi)有馬放南山，沒(méi)有絲毫松懈，他頑強(qiáng)地甘心情愿地畫(huà)著大主題。他反復(fù)說(shuō)：“我是以發(fā)自?xún)?nèi)心的真實(shí)感情在作畫(huà)，如果一開(kāi)始就想著得什么獎(jiǎng)，賣(mài)多少錢(qián)，就摻假了，肯定畫(huà)不好�！睔v五十余年體驗(yàn)：“凡是不好的作品，都是違心的，逼出來(lái)的東西。凡是好的作品，都是潛心投入，在畫(huà)自己的靈魂和真情，再臨也臨不成，再畫(huà)也畫(huà)不出來(lái)的�！苯�(jīng)驗(yàn)之談，入木三分。
　　人的一生要的是過(guò)程，人生一世留下的是作品。米勒畫(huà)《晚鐘》，只換了三根胡蘿卜；李斯特做《藍(lán)色多瑙河》，只討了一頓飯；《蒙娜麗莎》畫(huà)了四年，達(dá)•芬奇就為一個(gè)“愛(ài)”。如果為了別的，他不會(huì)畫(huà)四年，不會(huì)畫(huà)到極致，至于這些作品將來(lái)多大價(jià)值，能賣(mài)多少錢(qián)，是別人的事，與藝術(shù)家無(wú)關(guān)。凡是歷史留下的大師千古作品，決容不下其他。
　　趙華勝的種種“系列”，為的是一個(gè)“情”。是對(duì)母親養(yǎng)育的親情，是對(duì)妻子兒女的愛(ài)情，是對(duì)國(guó)家和人民由衷報(bào)答之情。一腔男兒血，抒寫(xiě)世紀(jì)情。是歷史和時(shí)代造就了我們的藝術(shù)家，是偉大的人民哺育了我們的藝術(shù)家。“五十年不算太久，我活著就要畫(huà)下去!”這就是我眼前的七尺男兒——人民的畫(huà)家趙華勝。
　　面對(duì)孤燈，我熬過(guò)了幾個(gè)日日夜夜。時(shí)間緊迫，要寫(xiě)的內(nèi)容太多，常常是空坐半日，只字未獲。一個(gè)為藝術(shù)生能舍已的七尺男兒，趙華勝君，聲譽(yù)日隆，非濃墨重彩，大塊文章，寫(xiě)好豈是易事？此亦黃巍夫人邀我珠海之行，遲遲不敢應(yīng)承之慮，更何況已有前輩楊仁愷、李松、賁慶余大作在先，位卑如我，何堪當(dāng)此重任？堅(jiān)辭不獲，誠(chéng)惶誠(chéng)恐，權(quán)作紅土充砂，拋磚引玉，是為序。

2002年8月7日凌晨于深圳銀湖
閆正原《美術(shù)觀察》雜志社社長(zhǎng)，《東方藝術(shù)》雜志社社長(zhǎng)、總編輯，現(xiàn)為《中華收藏》雜志社社長(zhǎng)、總編輯。