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藝術(shù)家簡(jiǎn)介

孫逢春

孫逢春，1946年10月生，山東蓬萊人。曾任《平安》雜志社、《遼寧公安報(bào)》社總編室主任、美術(shù)編輯、副編審、警銜一級(jí)警督。幼年啟蒙于高仞九，后受業(yè)于王盛烈，季觀之先生。

現(xiàn)為：

現(xiàn)為遼寧省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

遼寧省中國(guó)畫(huà)研究會(huì)會(huì)員

遼寧省連環(huán)畫(huà)研究會(huì)會(huì)員

藝術(shù)成就

作品曾多次參加省展和國(guó)展，并創(chuàng)作多部連環(huán)畫(huà)長(zhǎng)篇或中短篇作品及大量書(shū)籍，報(bào)刊插圖作品。

平安雜志93年第五期設(shè)計(jì)獲全國(guó)公安報(bào)刊優(yōu)秀美術(shù)編輯獎(jiǎng)；

平安雜志92年第4期獲優(yōu)秀封面專(zhuān)項(xiàng)獎(jiǎng)；

《黑霧籠罩蔡鍔將軍岳母墓》插圖獲插圖專(zhuān)項(xiàng)獎(jiǎng)；

《公安期刊的裝幀藝術(shù)》論文94年獲論文二等獎(jiǎng)；

國(guó)畫(huà)《中國(guó)古代四大發(fā)明》82年獲省科普美術(shù)創(chuàng)作一等獎(jiǎng)；

國(guó)畫(huà)《文成公主》82年獲省展一等獎(jiǎng)；

國(guó)畫(huà)《張志新烈士》82年獲省展優(yōu)秀獎(jiǎng)；

國(guó)畫(huà)《草原鐵騎》94年獲全國(guó)公安、武警第一屆美術(shù)作品一等獎(jiǎng)；

國(guó)畫(huà)《鐘馗捉鬼圖》96年獲全國(guó)公安、武警第二屆美術(shù)作品一等獎(jiǎng)；

國(guó)畫(huà)《太行春曉》獲全國(guó)第十屆美展遼寧地區(qū)優(yōu)秀獎(jiǎng)；

國(guó)畫(huà)《夢(mèng)回遼東》入選首屆遼寧省老畫(huà)家藝術(shù)成就展；

國(guó)畫(huà)《趙一曼》入選全國(guó)抗戰(zhàn)勝利60周年展；

國(guó)畫(huà)《轉(zhuǎn)戰(zhàn)太行》入選全國(guó)反法西斯勝利60周年特展；

國(guó)畫(huà)《劉海戲金蟾》入選“倡國(guó)家、樹(shù)家風(fēng)、盡孝道、圓國(guó)夢(mèng)”書(shū)畫(huà)作品展；

《兩漢演義》、《努爾哈赤傳奇》、《成吉思汗》等連環(huán)畫(huà)長(zhǎng)篇、短篇50余部出版；報(bào)刊、書(shū)籍插圖約2萬(wàn)余幅；

2007年——2013年為深圳畫(huà)廊簽約畫(huà)家，書(shū)法、國(guó)畫(huà)作品多為港、澳、臺(tái)、新加坡、日、韓友人收藏。

人物評(píng)論

孫逢春：

青綠山水的繼往開(kāi)來(lái)者

王梅芳/文

孫逢春先生的名片上印著：“老老實(shí)實(shí)低頭作畫(huà)，踏踏實(shí)實(shí)抬頭做人“。這句話很特別，好像是一種老派知識(shí)分子的宣言!與孫逢春先生之前給我的感覺(jué)有天壤之別。之前是王瑋兄介紹我采訪孫逢春先生，在聯(lián)系采訪的過(guò)程中，大費(fèi)周章，孫先生是千呼萬(wàn)喚不出來(lái)，言稱(chēng)機(jī)會(huì)讓給年輕人。春也狂生兒！我在心里認(rèn)為這是個(gè)又狂又倔的老頭兒！但是一交談，居然很多的觀念都是我們共同認(rèn)可的，與名片上的名言互為印證的是他的豁達(dá)、瀟灑、對(duì)繪畫(huà)的專(zhuān)注。這些品質(zhì)，十分稀有，我開(kāi)始重新認(rèn)識(shí)孫先生，而且好感逐漸升騰。

那么孫逢春這塊好鋼是怎么煉成的呢？

對(duì)繪畫(huà)的敏感來(lái)自父母的遺傳，母親心靈手巧，喜歡繡花，常給左鄰右居描繡花樣，所以，孫逢春遺傳了母親有這方面的天賦。具有天賦的孫逢春，運(yùn)氣也是非常好，學(xué)畫(huà)路上得遇名師。繪畫(huà)的道路上遇到的都是名師，這說(shuō)他的偏得，也是上帝揀選他的。

來(lái)看看他的老師：高仞九，年輕時(shí)候與他的叔叔在清末皇宮如意館做專(zhuān)職畫(huà)師，對(duì)中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)繪畫(huà)在技術(shù)上掌握得爐火純青，在理念上也是高出一籌。孫逢春在十一歲的時(shí)候認(rèn)識(shí)高老師，在高老師的膝下學(xué)習(xí)，同時(shí)跟高老師學(xué)畫(huà)的還有十多個(gè)小孩，但是，孫逢春的聰明伶俐，讓高老師十分喜歡。不但在教他的時(shí)候比別的孩子進(jìn)度快，還免除了他的學(xué)費(fèi)。既然不花錢(qián)還能學(xué)習(xí)，孫逢春就更加努力地學(xué)習(xí)了中國(guó)畫(huà)的勾線、上色、構(gòu)圖的基本功。

第二個(gè)老師是徐甲英，是孫逢春初中遇到的老師，徐甲英是著名的美術(shù)教育家和國(guó)畫(huà)家，他的學(xué)生說(shuō)遍天下是夸張，遍遼沈大地還是很實(shí)際的。孫逢春在徐甲英的手下，又完成了正統(tǒng)的繪畫(huà)基礎(chǔ)教育：素描、速寫(xiě)、水彩。這一段的學(xué)習(xí)給他的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的造型打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

第三個(gè)老師，也是他一生中最重要的老師：季觀之。季觀之先生是魯迅美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系的元老之一，與晏少翔、郭西河、鐘質(zhì)夫并稱(chēng)“魯美四老”。季老以山水畫(huà)著稱(chēng)于世，他入季老門(mén)下，獲得季老的贊賞，他的基礎(chǔ)打得十分牢固，線條功夫十分過(guò)硬，季老認(rèn)為孫逢春不需要再練基本功了，就引導(dǎo)他走向自己的內(nèi)心真正喜歡的繪畫(huà)。在色彩上，孫逢春喜歡明快的顏色，季老就根據(jù)孫逢春基本功扎實(shí)、學(xué)習(xí)新東西上手快的特點(diǎn)，引導(dǎo)他走向了青綠山水的世界。在季老門(mén)下，他學(xué)習(xí)了五年時(shí)間，這五年，他不但給自己的藝術(shù)大廈奠定基石，而且也設(shè)計(jì)出了他藝術(shù)大廈的樣子。

那一年，孫逢春十六歲，一個(gè)十六歲的少年，就確立了自己的繪畫(huà)風(fēng)格和前進(jìn)方向，這是十分重要和難得的。名師與高徒，是亙古以來(lái)的辯證規(guī)律。從此以后，他就沉溺在青綠山水的世界里，旁涉人物畫(huà)與書(shū)法，人物畫(huà)多為歷史題材，書(shū)法多為行草書(shū)。

從學(xué)校出來(lái)以后，孫逢春到遼寧省公安廳的《平安》雜志社當(dāng)美編。美編這個(gè)活兒，是給別人做嫁衣，能從文字編輯里成長(zhǎng)為作家，從美編的行當(dāng)里成長(zhǎng)為畫(huà)家，那是相當(dāng)?shù)亓瞬黄�，甚至要付出比別人多得多的精力和汗水，原因就是編輯這個(gè)行當(dāng)會(huì)把時(shí)間和創(chuàng)作的感覺(jué)分割得稀碎。孫逢春就是這樣的一個(gè)，他在干完美編的本職工作以后，他又承接了國(guó)內(nèi)一些大出版社畫(huà)連環(huán)畫(huà)的任務(wù)，一則賺錢(qián)養(yǎng)家，二則，只要是畫(huà)畫(huà)，他畫(huà)什么都不在乎。那些年，他一共畫(huà)了幾十部連環(huán)畫(huà)。

連環(huán)畫(huà)對(duì)他繪畫(huà)的影響：一是構(gòu)圖快，因?yàn)槌霭嫔绲倪B環(huán)畫(huà)要進(jìn)度，差不多三個(gè)月就要出一本連環(huán)畫(huà)，他在業(yè)余時(shí)間那得大干快上，時(shí)間長(zhǎng)了，鍛煉出他構(gòu)圖快的特點(diǎn)。二是接觸面廣，連環(huán)畫(huà)這本畫(huà)戰(zhàn)爭(zhēng)，下一本就畫(huà)愛(ài)情，再一本就畫(huà)歷史，另一本畫(huà)文學(xué)名著。這樣的特點(diǎn)，促使他大量閱讀，到處采風(fēng)，比如他畫(huà)《努爾哈赤攻克沈陽(yáng)城》，他就到新賓去努爾哈赤的出生地、少年生活的地方成天拿本字畫(huà)速寫(xiě)，讀《清太祖實(shí)錄》，為畫(huà)出攻克沈陽(yáng)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，他去找紅衣大炮，又去內(nèi)蒙古畫(huà)寫(xiě)生，尤其是馬------這樣也鍛煉了他什么都會(huì)畫(huà)的特點(diǎn)。三是學(xué)養(yǎng)豐富了，在繪畫(huà)連環(huán)畫(huà)的過(guò)程中，閱讀了大量的文學(xué)作品，見(jiàn)識(shí)了繪畫(huà)之外那么多東西，這些學(xué)問(wèn)對(duì)中國(guó)畫(huà)的滋養(yǎng)和滲透，是十分重要的。

在雜志社，他是拳打腳踢，啥都干，設(shè)計(jì)封面需要攝影作品，也要出去拍片子，到印刷廠下版，文字多了，他得現(xiàn)場(chǎng)處理，刪刪改改文字，也是家常便飯。他這么敬業(yè)，也沒(méi)白出力，俗話說(shuō)：“人在做，天在看�！惫�然，上天讓他在勞動(dòng)中積累了深厚的學(xué)養(yǎng)，回頭來(lái)反哺他的繪畫(huà)。

孫逢春從公安廳退休以后，又開(kāi)始專(zhuān)心對(duì)青綠山水的繪畫(huà)。青綠山水這個(gè)概念，對(duì)行業(yè)外面的人來(lái)說(shuō)，還比較陌生，即使對(duì)行業(yè)內(nèi)部的人來(lái)說(shuō)，能夠精通青綠山水的人也不多。因?yàn)�，從技術(shù)上說(shuō)，青綠山水比較難畫(huà)，看似寫(xiě)意的，繪畫(huà)的方法卻是工筆的，一幅青綠山水，孫逢春要染十幾遍，而技術(shù)差的，染三遍就染不進(jìn)去了。那么，究竟什么是青綠山水呢？青綠山水又從哪里來(lái)的呢？

孫逢春在他自己的創(chuàng)作心得中說(shuō)：“青綠山水可謂中國(guó)山水畫(huà)之祖，水墨山水畫(huà)是從中唐才開(kāi)始興起的。古稱(chēng)繪畫(huà)為“丹青”，魏晉以前的人物畫(huà)都重視用色，早期，作為人物配景的山水畫(huà)，也是重視用色，多著石青石綠礦物質(zhì)重彩，故當(dāng)時(shí)著色山水稱(chēng)為“青綠山水”，至今，凡著石青石綠及重彩的山水畫(huà)均稱(chēng)為“青綠山水畫(huà)”，使之有別于水墨山水畫(huà)。

從魏晉南北朝開(kāi)始，直到時(shí)隋、唐，山水畫(huà)逐漸從人物畫(huà)的配景地位分離出來(lái)成為一個(gè)新的畫(huà)科。青綠山水從唐代至宋代，步入了成熟期，以李思訓(xùn)、李昭道為代表，成為唐代早期畫(huà)壇優(yōu)勢(shì)。藝術(shù)發(fā)展到興盛時(shí)期，取得杰出成就。

宋是山水畫(huà)的“春天”，也是青綠山水畫(huà)的“春天”。宋代青綠山水在保留裝飾性的同時(shí)，采用與水墨結(jié)合的方式，即是在畫(huà)面中染著青綠重色處與濃淡韻味變化微妙的地方分別以水墨重彩、淡色重彩相對(duì)比，其中必有諸多過(guò)渡的地方，正是在這些地方，山水畫(huà)的韻味產(chǎn)生了，青綠山水的特色也保留住了。宋人畫(huà)山水不論水墨、重彩都比較精工細(xì)刻，這是山水畫(huà)的歷史發(fā)展使然，正因?yàn)榫�工�?xì)刻，青綠設(shè)色才能以傳統(tǒng)的方式融合其中。顯示了宋代山水畫(huà)的多樣風(fēng)格和時(shí)代特征。

豐富的筆墨語(yǔ)言也為青綠山水畫(huà)的表現(xiàn)拓展了空間，渲染之后不設(shè)青綠色，也可以成為一幅水墨山水，所以說(shuō)，宋代的山水畫(huà)，無(wú)論是水墨、大青綠山水均是達(dá)到頂峰地步。北宋時(shí)期，青綠山水與水墨山水共為時(shí)尚，有時(shí)更認(rèn)為著色重彩為高古之法，蘇東坡曾說(shuō)過(guò)：“若為之不已，當(dāng)作著色山也”。至北宋末年這一時(shí)尚漸有轉(zhuǎn)變，經(jīng)畫(huà)院畫(huà)家李唐變革把青綠山水的形制造結(jié)構(gòu)保留，他在所繼承的李思訓(xùn)一派重彩畫(huà)法中，減去重彩，加強(qiáng)皴法的表現(xiàn)，影響了南宋一代畫(huà)風(fēng)。

元代的山水畫(huà)家無(wú)意獨(dú)創(chuàng)，為適于自己的心態(tài)，一反南宋剛勁方硬的畫(huà)風(fēng)，復(fù)古上追董巨，轉(zhuǎn)趨柔弱，把水墨山水畫(huà)推向一個(gè)新的階段。惟提倡復(fù)古的趙孟頫和錢(qián)選等人，偶作青綠山水。

明代中葉吳門(mén)畫(huà)派興起，沈周、文征明及其子文嘉善作青綠山水，清雅明麗。仇英為青綠山水高手，濃麗壯茂，獨(dú)樹(shù)一幟。繼吳門(mén)畫(huà)派后，董其昌為晚明畫(huà)壇領(lǐng)袖，以禪宗觀點(diǎn)把山水畫(huà)分為南北二宗，北宗則李思訓(xùn)父子著色山水，南宗則以董浩、巨然等為代表，并認(rèn)為李思訓(xùn)北派“非吾輩當(dāng)學(xué)也”。從而掀起“尚南貶北”“重墨貶色”偏見(jiàn)流行。影響后代畫(huà)壇加深對(duì)重彩的漠視。盡管如此，董其昌本人言不由衷，還是偶作青綠山水，無(wú)法完全抵制青綠色彩對(duì)他的誘惑。藍(lán)瑛在仿古青綠山水中也呈新意。

清代有袁江、袁耀二人，初學(xué)明代仇英，后自創(chuàng)一格，為清代界面一體和青綠山水作出成就。清末民初花鳥(niǎo)畫(huà)興旺超過(guò)了山水畫(huà)，惟張大千、劉海粟等對(duì)青綠山水甚為鐘愛(ài)，各有自己的創(chuàng)造�！�

如今，有我們遼沈大地的孫逢春先生對(duì)青綠山水研究探索了五十多年，青綠山水又往哪里走呢？五十年多年前，季觀之老師曾對(duì)孫逢春說(shuō)過(guò)：“生活在多彩的世界里，畫(huà)的卻是墨的世界，水墨丹青，說(shuō)的就是水墨與青綠。我們的山水畫(huà)發(fā)展源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，大青綠山水畫(huà)是重要的畫(huà)種，長(zhǎng)期以來(lái)受到了冷落、學(xué)習(xí)和借鑒的很少，你后要多學(xué)習(xí)宋人，精益求精。無(wú)論是水墨和大青綠山水，宋人都達(dá)到了頂峰，大青綠山水畫(huà)去掉顏色就是一幅完整的水墨畫(huà)……”他牢牢記住季觀之老師的教導(dǎo)，在畫(huà)水墨山水的同時(shí)，更注重研究、探討、發(fā)揚(yáng)大青綠山水畫(huà)，在藝術(shù)氛圍更加寬松的今天，是國(guó)家走向富強(qiáng)的時(shí)代，在當(dāng)今盛世更要用大青綠山水畫(huà)去表現(xiàn)祖國(guó)的大好河山，讓大青綠山水畫(huà)這朵奇葩也受到應(yīng)有重視和地位。

著名畫(huà)家、美術(shù)教育家徐甲英先生也是孫逢春先生的授業(yè)恩師，他幾乎是摸著孫逢春的頭頂長(zhǎng)大的，他對(duì)孫逢春的藝術(shù)之路是非常了解的，徐甲英先生說(shuō)：“孫逢春絕對(duì)是天才加勤奮的典范！他從小就經(jīng)常到我家里來(lái)玩，看我畫(huà)畫(huà)，也跟著學(xué)，他熱愛(ài)繪畫(huà)可是自愿的，不是家長(zhǎng)逼著學(xué)的，所以，學(xué)習(xí)的主動(dòng)性很高，我就教他勾線、畫(huà)速寫(xiě)、素描，他特別聰明，人也機(jī)靈，悟性更高，所以，他學(xué)習(xí)比別的孩子學(xué)得快，對(duì)繪畫(huà)的天分很早地就顯露了出來(lái)，加上孫逢春用心學(xué)習(xí)，勤奮地實(shí)踐，使他在很早就確立了自己的繪畫(huà)風(fēng)格，就是青綠山水。

青綠山水在山水畫(huà)當(dāng)中屬于半寫(xiě)意山水，這里面還細(xì)分到小青綠、大青綠和金碧山水，青綠山水原來(lái)是皇室的掛畫(huà)，有富麗堂皇的面貌，漂亮，金碧山水是在墨線上勾金線，所以也有金碧輝煌的質(zhì)感。孫逢春對(duì)山水畫(huà)的理解很到位，對(duì)小青綠山水、大青綠山水和金碧山水的繪畫(huà)很專(zhuān)注，也很專(zhuān)業(yè)，并且在青綠山水的創(chuàng)作上，取得了很大的成就。孫逢春在很策底地繼承了青綠山水的繪畫(huà)傳統(tǒng)之后，又有了新的發(fā)展，加入了他自己的主觀思維。這種思維得益于孫逢春深厚的文化底蘊(yùn)，他愛(ài)好文學(xué)，閱讀了大量的文學(xué)作品，也能寫(xiě)文章，所以，在繪畫(huà)的意境創(chuàng)造和表達(dá)上，孫逢春就有著深厚的文學(xué)功底來(lái)支撐。因此，就高于別人。

孫逢春的成功還不僅僅是繪畫(huà)上的成功，我覺(jué)得一個(gè)認(rèn)的魅力還在于責(zé)任！孫逢春就是一個(gè)責(zé)任感很強(qiáng)的人，他在他的《平安》雜志社，就踏實(shí)地干工作，特別好強(qiáng)，不服輸。我認(rèn)為他在繪畫(huà)上的飛躍，也是在《平安》雜志社實(shí)現(xiàn)的�！�

徐甲英先生對(duì)孫逢春的評(píng)價(jià)中肯而恰當(dāng)，由此 ，可知：孫逢春的繪畫(huà)，是文人的繪畫(huà)。青綠山水這幾年也是熱門(mén)，但是，也只有孫逢春這樣：跳出匠氣的青綠山水，融入文化底蘊(yùn)的青綠山水，心性干凈的青綠山水。讓我相見(jiàn)恨晚。

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