1、《蒙山雨》滴到心靈深處

　　王沂東：《蒙山雨》這張作品構(gòu)思時(shí)間很長(zhǎng)，而且創(chuàng)作這張作品真是發(fā)自內(nèi)心深處。記得在1989年的時(shí)候，我畫過一張《冬天里的陽光》，是沂蒙山區(qū)的某一個(gè)山村，一塊極大的石頭充滿畫面，石頭下面砌起羊圈。只有景物沒有人物，當(dāng)時(shí)我感覺應(yīng)該把這沉悶的山石和身為萬物之靈的人溶在一起畫一張畫。1991年春節(jié)，我回家又去了那個(gè)地方。當(dāng)時(shí)爬山累得渾身快散了架了，而冬日的暖陽底又懶洋洋地照在身上和黑石頭上面，覺得有點(diǎn)發(fā)蒙，又口渴得要命。這時(shí)大腦中突然出現(xiàn)了一串奇妙的畫面：兩位姑娘站在山巒上，他們的身體重心平行，各占了畫面一半。右邊的一位向畫面深處，只顯現(xiàn)一個(gè)背影，他雙腿分開，頭向右傾，注視著山谷。左邊的一位為正面形象，雙腳并攏，兩手上舉，頭稍昂起，呈祈雨?duì)睢Ｉ踔吝B人物穿什么衣服我都想好了。我考慮比較多的是古老和新生的對(duì)比，覺醒和沉睡的對(duì)比。構(gòu)思和構(gòu)圖似乎來得很快。我的體會(huì)是一旦有了好的感受一定要把它刻在腦子里，等待著去擦出靈感的火花。
　　有一次，我在北京電影制片廠吃飯，有一個(gè)小女孩在我面前一閃，我當(dāng)時(shí)感覺這就是應(yīng)該正面站在山巒上的那位姑娘。我趕緊向人打聽這位女孩的來歷，才得知她是武警文工團(tuán)的演員，也畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)校，還和我是校友。我說找當(dāng)她模特的時(shí)候，她還以為我找她去當(dāng)時(shí)裝模特呢。我跟她原原本本說明來意以后，她還眨著大眼睛問我；“為什么要畫我呀？”這女孩當(dāng)模特特別投入，而且與我表達(dá)的畫境極為契合。這張畫畫出來以后，有評(píng)論說這是政治題材的作品，甚至認(rèn)為這是整個(gè)中國(guó)美術(shù)界最前衛(wèi)的一張作品，這幅畫宣泄了對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和對(duì)自由的向往。其實(shí)，我根本沒那么去想。一幅作品出來了，每個(gè)人的體會(huì)可能都不大一樣，也需要每一位觀眾都用心去解讀。而我總渴望故鄉(xiāng)的雨能時(shí)時(shí)滋潤(rùn)我的心田。

　　關(guān)于這幅畫還有一個(gè)小插曲：英國(guó)一家出版社在編輯《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)選》時(shí)，準(zhǔn)備用這幅畫作封面，但他們當(dāng)時(shí)找不到我，他們先去了廣州美院，后來又去了浙江美院，后來找了好幾個(gè)月才在中央美院找到我。他們告訴我，只有我的親自簽名，他們才能使用我的作品。我當(dāng)時(shí)就特為英國(guó)人的版權(quán)意識(shí)驚訝。
　　2、猶憶兒時(shí)《初雪》

　　王沂東：1991年春節(jié)，我和兩個(gè)弟弟回臨沂老家過年。我突然想去我們上過學(xué)的小學(xué)�？纯�，兩個(gè)弟弟都說我的創(chuàng)意好，就都跟我去了。25年前上學(xué)的母校，那時(shí)早已面目全非了。為了找到我原來上課的學(xué)校，真是費(fèi)了一番苦心，當(dāng)我找到那間唯一保留下來的教室時(shí)，當(dāng)我從早已破碎的窗戶伸進(jìn)頭去的時(shí)候，撲面而來的是一種又潮又霉的味道，我不由自主地向后縮了縮頭，但看到教室里邊的大黑板，當(dāng)年在哪里和同學(xué)們上課聽講、下課打鬧的情景一下子就浮現(xiàn)在眼前。院子里堆放著早已淘汰的桌椅，我們兄弟三人非常興奮地翻起這些桌椅�？吹疆�(dāng)年在桌子上用小刀刻得奇文怪圖，還有為了和同桌的女同學(xué)爭(zhēng)地盤而刻得分界線，哥三都會(huì)心地笑了。兩個(gè)弟弟將桌子和椅子重新擺好，裝出一副舉手回答老師提問的樣子，并都讓我用相機(jī)拍下來。我們邊擺弄哪些課桌，邊回憶兒時(shí)的生活：同學(xué)們的音容笑貌和脾氣稟性，老師的講課風(fēng)格和治學(xué)態(tài)度，甚至對(duì)哪位老師最愛用教鞭敲打桌子提醒同學(xué)們認(rèn)真聽講都回憶起來了’

　　童年無疑是快樂美好的。那涼風(fēng)吹到臉上的感覺，腳步踏上雪地的聲音都是我最想表現(xiàn)的。我選擇的模特是我的女兒，那時(shí)她才6歲，選擇女兒做模特可能就是想把我對(duì)家鄉(xiāng)那份感覺傳遞給她吧。我當(dāng)時(shí)是想從雪天黑白對(duì)比的美感中去體會(huì)。一個(gè)小女孩對(duì)初雪的感覺。為了加大人物、雪地、樹干之間的強(qiáng)烈對(duì)比，底稿起好后，我用白油畫色加速干油做底子，樹干做得很厚，造成粗糙感。雪地厚而松動(dòng)，臉和皮膚處理比較平，基本上看不出布紋，大約十天左右顏色干透就可以畫了。這幅作品在制作過程中就是回憶的感覺，體會(huì)初冬第一場(chǎng)雪的感覺。
　　3、《鬧房》鬧出的插曲

　　王沂東：1998年春節(jié)，我在沂蒙山老家住了半個(gè)月，此幅《鬧房》就是那次下鄉(xiāng)的創(chuàng)作。我每年都要回老家?guī)状�。雖然這些年來，沂蒙山區(qū)經(jīng)濟(jì)上有很大發(fā)展，但人與人之間的關(guān)系還是那么樸素，人物和環(huán)境都具有豐富的原生性。

　　我內(nèi)心深處特別想表現(xiàn)沂蒙山區(qū)婚慶的場(chǎng)面。1998年春節(jié)的時(shí)候，我是有備而去，準(zhǔn)備了一些婚慶服裝。新娘的衣服是母親親手縫制的，其它的衣服都是我買了帶去的，還向當(dāng)?shù)匚渚�要了個(gè)車。那時(shí)剛一進(jìn)村，全村的人都來看熱鬧�？赡谴宕彘L(zhǎng)那天喝高了，帶著民兵來左盤右查。還把我們的相機(jī)給砸了。本來還想砸車，但一看是武警的車手又縮回去了。村長(zhǎng)酒醒之后，說我們來畫沂蒙山，說我們來畫沂蒙山，他們感覺真是太榮幸了。
　　有了這個(gè)插曲，更激起我要?jiǎng)?chuàng)作好《鬧房》的欲望。畫出來之后，不少觀眾告訴我在《鬧房》中，可以從坦率說笑的人群中發(fā)現(xiàn)新娘的心事。新娘來自另一個(gè)村子，對(duì)周圍的人感到陌生，寧?kù)o的燭光反襯了她略為不安的心情。這種內(nèi)在語言的表達(dá)，顯然是在與空間背景對(duì)比中產(chǎn)生出來的。

蒙山雨