[藝術動態(tài)] 守望•展望】傳承不泥古，創(chuàng)新不離——毛國倫人物畫藝術

熱4 已有 4274 次閱讀 2015-10-04 18:10

{守望•展望}傳承不泥古，創(chuàng)新不離——毛國倫人物畫藝術

2014-12-05 14:53:36 來源：上海中國畫院美術館

摘要：毛國倫自1960年16歲進入上海中國畫院即師從于樊少云與程十發(fā)兩位先生，是畫院以傳統(tǒng)師徒授受形式培養(yǎng)出來的杰出藝術家。樊先生嚴謹扎實、渾厚華滋之功力，程先生化古開今、奇詭清新之畫格，都給了毛國倫豐厚而多層面、立體式的滋養(yǎng)。先輩之身體力行的影響及其注重優(yōu)秀傳統(tǒng)的演習，使其學有本源，同時，對藝術個性之追…

　　毛國倫自1960年16歲進入上海中國畫院即師從于樊少云與程十發(fā)兩位先生，是畫院以傳統(tǒng)師徒授受形式培養(yǎng)出來的杰出藝術家。樊先生嚴謹扎實、渾厚華滋之功力，程先生化古開今、奇詭清新之畫格，都給了毛國倫豐厚而多層面、立體式的滋養(yǎng)。先輩之身體力行的影響及其注重優(yōu)秀傳統(tǒng)的演習，使其學有本源，同時，對藝術個性之追求，亦使其高自標識。正所謂“傳承不泥古，創(chuàng)新不離宗”。

　　1960年，上海中國畫院全體同學（左一為毛國倫）畫院草坪合影

　　1961年畫院學員（右二為毛國倫）在畫院花園中寫生

　　1961，聽豐子愷院長談藝術，左起依次為：吳玉梅、毛國倫、邱陶峰、豐子愷、陸一飛、姜大中、汪大文

　　毛國倫之人物畫頗具特色。他巧妙而完美地將西方造型訓練方法，與中國傳統(tǒng)筆墨相結合，使得其作品于筆精墨妙間真實地顯露出其筆下人物之風骨。他的歷史風俗題材作品，多傾向于以紀念碑式雕塑般的形體，巧妙地再現(xiàn)出其筆下人物的性靈與氣度，從而將歷史之風云瞬間永恒定格于其腕底筆下，如作品《下太行》、《孔子》、《趕場路上》等;其小品類人物畫作品，多突出筆墨趣味，于傳統(tǒng)筆墨和當下審美意趣間尋找著平衡，從而折射出其“傳承不泥古”之藝術追求準則，作品《知人者智》、《猴王戲羅漢》等正堪當此理。其筆墨追求精準到位，用筆用墨于提按起承轉合中盡顯燥潤粗細，疏密開合，可謂吐之于心而抒之于手，達到了作品由點到面皆可咀可嚼的高度和難度。其構圖樣式極具智慧，往往刪繁就簡，以一當十，深得知白守黑、疏密互濟之法門。