[藝論·研究] 瀛奎律髓79·卷25拗字類，杜甫吳體是律詩(shī)嗎?后人未必認(rèn)可

熱3 已有 209 次閱讀 2023-02-17 17:52

瀛奎律髓79·卷25拗字類，杜甫吳體是律詩(shī)嗎?后人未必認(rèn)可

2023-01-28 12:08

前言

昨天欣賞了幾首唐宋五律的拗體作品，可以看出，王力先生《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》中總結(jié)的拗句幾種變化，和一千多年前的方回觀點(diǎn)基本一致。

不過，七言律詩(shī)則有不同。方回收錄的“拗字類”七律，其實(shí)都是杜甫所創(chuàng)的吳體七律。而吳體七律，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)不是律詩(shī)。

一、題省中院壁杜　甫

掖垣竹埤梧十尋，洞門對(duì)雪常隂隂。

落花游絲白日靜，鳴鳩乳燕青春深。

腐儒衰晚謬通籍，退食遲囘違寸心。

袞職曾無(wú)一字補(bǔ)，許身愧比雙南金。

這一首七律，八句都是拗句：

此篇八句俱拗，而律呂鏗鏘。試以微吟或以長(zhǎng)歌，其實(shí)文從字順也。《瀛奎律髓》

掖垣-竹埤梧十尋，仄平-仄平平仄平，第2字垣如果是仄聲，則為律句，方回說(shuō)的這種拗句，屬于失替，后人一般認(rèn)為不是律句。

洞門對(duì)雪常隂隂。仄平仄仄平平平。后三字是三平調(diào)，后人不認(rèn)為是律句。假如第5字常改為仄聲字，則為律句。

而且，首聯(lián)的上下聯(lián)平仄也不對(duì)。

落花游絲白日靜，后三字為三仄尾，沒有問題。但是第2字失替，假如花改為仄聲字，則為律句。

鳴鳩乳燕青春深。這句和第2句一樣，三平調(diào)，也是青字應(yīng)該為仄聲才是律句。方回舉例的這首杜甫七律以及杜甫五律《暮雨題瀼西新賃草屋》中，都有三平調(diào)對(duì)仗三仄尾的現(xiàn)象，或者在唐宋時(shí)期也為一體。

腐儒衰晚謬通籍，退食遲回違寸心。仄平平仄仄平仄　仄仄通平平仄平。上聯(lián)半拗體，下聯(lián)救拗，這一聯(lián)出句和對(duì)句都屬于正常的救拗律句。

袞職曾無(wú)一字補(bǔ)，許身愧比雙南金。仄仄平平仄仄仄　仄平仄仄平平平。上聯(lián)是三仄尾律句，下聯(lián)又一次用三平調(diào)對(duì)仗。可見三平救三仄，是老杜的一種嘗試。但是這種三平調(diào)句式，后來(lái)都被歸入了古體詩(shī)句，而不屬于律句。

在這首詩(shī)的下面，方回又列舉了杜甫、黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義、蘇軾、歐陽(yáng)修的不少詩(shī)句，不過講的不是拗句，而是句中對(duì)。大概是對(duì)“其實(shí)文從字順也”的解讀吧。因?yàn)榕c拗句無(wú)關(guān)，所以就不錄入了。

二、暮歸杜甫

霜寒碧梧白鶴棲，城上擊柝復(fù)烏啼。

客子入門月皎皎，誰(shuí)家搗練風(fēng)凄凄。

南渡桂水闕舟楫，北歸秦川多鼓鞞。

年過半百不稱意，明日看云還杖藜。

這一首，就無(wú)須具體到每一句分析了。方回選錄了杜甫五首拗體七律，并總結(jié)說(shuō)：

老杜詩(shī)豈人所敢選？當(dāng)晝夜著幾間讀之。今欲示後生以體格，乃取吳體五首於此。他如《鄭駙馬宴洞中》、《九日至後崔氏草堂》、《曉發(fā)公安》等篇自當(dāng)求之集中。

方回說(shuō)，老杜的詩(shī)我們哪里敢評(píng)價(jià)是非？只管晝夜閱讀好好學(xué)習(xí)就行了。今天為了把這種特殊的詩(shī)體展示給后備，所以胡亂選了這么五首，類似的其他作品，大家去杜甫詩(shī)集中尋找即可。《九日至後崔氏草堂》即《崔氏東山草堂》。

方回所說(shuō)的杜甫這些吳體七律，其實(shí)和今天認(rèn)可的拗句詩(shī)還不完全一樣。今天所說(shuō)的拗體詩(shī)，往往是拗句+救拗句的組合，最終還被認(rèn)可為律詩(shī)。

但是杜甫的這是吳體七律，其實(shí)已經(jīng)超越了簡(jiǎn)單的拗體詩(shī)了。里面使用了大量的平仄失替失對(duì)的現(xiàn)象，失黏更是不在乎了。不過，這類詩(shī)的押韻還是遵守近體詩(shī)的要求。

我們注意觀察的話，還會(huì)發(fā)現(xiàn)，從意義上來(lái)說(shuō)，中間二聯(lián)還是注意對(duì)仗的。只是平仄不相對(duì)而已。這很像齊梁永明體之前的南朝詩(shī)歌，例如謝靈運(yùn)的詩(shī)大多對(duì)仗，但當(dāng)時(shí)沒有平仄的概念和要求。