詩(shī)歌創(chuàng)作中經(jīng)常采用多種藝術(shù)表現(xiàn)手法，比如擬人、夸張、比興等。通感是用感覺(jué)的相互作用表現(xiàn)自然景象，顏色似乎有溫度，聲音好像有形象，冷暖仿佛有重量，作者將不同的感覺(jué)相互代替、彼此打通，形成了一種特殊的美學(xué)效果。

清代詩(shī)人李世熊寫(xiě)過(guò)兩句詩(shī)：

月涼夢(mèng)破雞聲白，楓霽煙醒鳥(niǎo)話紅

。詩(shī)人展現(xiàn)了拂曉時(shí)刻月白星稀、雄雞啼鳴的景象，又可聽(tīng)到楓樹(shù)周?chē)�、鳥(niǎo)語(yǔ)聲聲。

“雞聲白、鳥(niǎo)話紅”，頗有新意。詩(shī)人采用通感，表達(dá)出不易把握的事物屬性，創(chuàng)造出獨(dú)出心裁的藝術(shù)形象，讀者也可從中得到許多啟迪和聯(lián)想。下面介紹楊萬(wàn)里別出心裁的絕句，采用通感手法，給人一種神奇的藝術(shù)享受。

又和二絕句

南宋：楊萬(wàn)里

翦翦輕風(fēng)未是輕，猶吹花片作紅聲。

一生情重嫌春淺，老去與春無(wú)點(diǎn)情。

起首兩句就別出心裁，“

翦翦輕風(fēng)未是輕，猶吹花片作紅聲

�！绷锨偷拇猴L(fēng)并不算輕盈，它還能吹落殘花，發(fā)出紅聲。翦翦，形容嫩寒的春風(fēng)拂面；紅聲，形容飛花飄落時(shí)發(fā)出的聲音。

聲音只有輕微和沉重的區(qū)別，不會(huì)有顏色之分�？墒恰凹t聲”二字，卻明白無(wú)誤地描繪出紅色的聲音。難道是詩(shī)人老糊涂了？當(dāng)然不是，反而是有意為之。但這絕對(duì)不是矯揉造作，而是深思熟慮，煉字精妙，才有這種通感的效果。

因?yàn)榛ò瓯緛?lái)就很輕盈，在寒風(fēng)的吹送下，飄飄蕩蕩，盤(pán)旋而落，若是閉上眼睛，完全聽(tīng)不到它落地的聲音。作者以色彩形容聲音，統(tǒng)一了視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)的感受，不僅傳神地表達(dá)出了寒冷的早春，而且也讓讀者既聽(tīng)到風(fēng)聲，又看到花色，感受到陣陣寒意，也流露出憐惜之情。

乍暖還寒的初春，風(fēng)聲也顯得有分量，吹在花片上顯得有些殘忍。詩(shī)人憐香惜玉，當(dāng)然也覺(jué)得心動(dòng)，所以忽然間就有這樣的靈感，去給后世帶來(lái)了極大的藝術(shù)享受。

后兩句也就水到渠成，“

一生情重嫌春淺，老去與春無(wú)點(diǎn)情

�！痹�(shī)人感慨自己情義深重，無(wú)論是對(duì)待親朋好友，還是對(duì)待自然萬(wàn)物，都是滿腔熱忱。詩(shī)人也熱愛(ài)大自然，更以飽滿的激情細(xì)心觀察，認(rèn)真揣摩，從而才能獲得很多有用的創(chuàng)作素材。所以他愛(ài)惜花兒 ，也就自然而然地惜春嘆春。

但最后詩(shī)人卻極其感慨地說(shuō)，好像自己老了，與大自然間的情緣似乎也淡了。春天來(lái)了，自己或是臥床不起，或是遠(yuǎn)在異鄉(xiāng)，經(jīng)常無(wú)法欣賞到家鄉(xiāng)的迷人春景，字里行間不免流露出一份傷感。

楊萬(wàn)里的這首絕句構(gòu)思獨(dú)特，情感深沉，作者采用了通感手法，不僅描繪細(xì)膩，而且給讀者帶來(lái)了神奇的藝術(shù)欣賞。作為誠(chéng)齋體的創(chuàng)始人，楊萬(wàn)里 一生創(chuàng)作無(wú)數(shù)，但也是精品疊出，作品更融入了濃濃的真情，才讓讀者對(duì)她的作品愛(ài)不釋手。

其實(shí)宋代詩(shī)詞中類(lèi)似的作品也很多，再如宋祁的《玉樓春》中就有名句，

綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧

。其中的“曉寒輕、春意鬧”，也是采用同樣的手法，所以只要平時(shí)閱讀時(shí)仔細(xì)鑒別，一定會(huì)受益匪淺！