十一屆三中全會后，溫家寶總理在回答臺灣記者提問時講了一個故事；‘’元朝有一位畫家叫黃公望，他畫了一幅著名的‘富春山居圖’，完成后不久去世了，幾百年來，這幅畫轉(zhuǎn)輾流失，但現(xiàn)在我知道一半放在浙江博物館，一半放在臺北故宮博物院，我希望什么時候這兩幅畫能合成一幅畫，畫是如此，人何以堪。2011年6月，分離了三百多年的‘富春山居圖’首尾兩段終于再次相逢，迎來了合壁團園的一站，在臺北故宮特展了。                                                                 我有幸在臺北故宮博物院參觀了這幅代表中國傳統(tǒng)山水畫所有精華的曠世之作，黃公望完成這幅七米長卷已是八十三歲的老人，鉛華洗盡，云淡風(fēng)輕，黃公望邂逅了最真實的自己，從此消失于煙水蒼茫間。而‘富春山居圖’成為了傳奇，成為別人眼中的執(zhí)念與想望，持續(xù)數(shù)年創(chuàng)作的‘富春山居圖’，它形象地再現(xiàn)了富春山水的秀麗外貌，真可謂之‘清水出芙蓉，天然去雕飾’，集中體現(xiàn)了黃公望的藝術(shù)特色和心靈境界。被后世譽為畫中之蘭亭。                                        一次特展，牽引著無數(shù)人的目光，在臺北故宮博物院整整一天，我想到六百多年后的‘富春山居圖’不再是一卷單純的山水圖畫，它融合著畫家的生命表現(xiàn)，寄予著歸鄉(xiāng)的淡淡愁思，體現(xiàn)著藝術(shù)發(fā)展史的變遷，也映射著收藏過程的人事滄桑，悲歡離合。我想到中華遠(yuǎn)久的文明是要靠一些念想希望與執(zhí)著來成就自己的根脈，使生命源遠(yuǎn)流長。‘富春山居圖’承載著中華文明的希望，它的傳奇應(yīng)該延續(xù)下去。