藏家為何青睞工筆畫
中國的工筆畫歷史悠久，尤其是唐宋時(shí)期的工筆畫達(dá)到鼎盛。隨著改革開放之后西方文藝思潮的大量涌入，當(dāng)代工筆畫家的創(chuàng)作與過去的工筆仕女、花鳥已大不同。2005年，工筆重彩之風(fēng)在全國刮得正熱。到了當(dāng)下，無論是語言還是題材、觀念，工筆畫又發(fā)生了重要的變化。
比如“新工筆”，它從美術(shù)界眾多新生概念之中脫穎而出，不僅擁有一批風(fēng)格明晰、創(chuàng)作穩(wěn)定的藝術(shù)家，而且已經(jīng)擁有形成系列的學(xué)術(shù)展覽、研討、出版梳理。
翻看藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)中的數(shù)據(jù)不難發(fā)現(xiàn)，一些“新工筆”藝術(shù)家的作品價(jià)格上漲幅度已不容小覷。
A“新工筆”迅速崛起
以“新工筆”代表人物之一徐累為例，2012年嘉德“水墨新世界”專場(chǎng)中，他的作品《夜中晝》以149.5萬元的高價(jià)榮登榜首；2013年保利香港秋拍中，他的《龍馬會(huì)》以281.75萬港元被一位古畫收藏家競(jìng)得；2013年保利春拍中，其作品《向達(dá)芬奇致敬——天花》以402.5萬元的成交價(jià)刷新了其個(gè)人拍賣作品成交紀(jì)錄。
“新工筆”的迅速崛起，有人將其歸根于整個(gè)當(dāng)代工筆畫板塊的受熱捧。
事實(shí)上，與其說“新工筆”代表著一個(gè)工筆畫的流派，還不如說它代表著目前為數(shù)不少的一群中青年工筆畫家，他們正處于創(chuàng)作精力旺盛的階段，其內(nèi)容和技法上都對(duì)傳統(tǒng)有所突破，符合當(dāng)代人的審美觀，也最容易出精品。
還有一個(gè)“成本論”的因素。相比寫意畫，工筆作品創(chuàng)作周期長(zhǎng)，筆法、功力要求高，其市場(chǎng)往往供不應(yīng)求，獲得的長(zhǎng)期回報(bào)也會(huì)相對(duì)可觀。不僅如此，工筆畫本身所具備的技術(shù)性使它可以更加直接地表達(dá)藝術(shù)情緒，也更容易表達(dá)當(dāng)代人生存經(jīng)驗(yàn)與視覺經(jīng)驗(yàn)。精致、典雅的審美趣味也更符合當(dāng)代審美。
隨著市場(chǎng)熱度的升起，一些拙劣的模仿作品也開始混雜其中。模仿、學(xué)習(xí)一些表面性的東西是一種藝術(shù)潮流最容易帶來的垃圾，這就需要藝術(shù)愛好者認(rèn)真學(xué)習(xí)基本的價(jià)值判斷，比如對(duì)工筆技法及中國傳統(tǒng)文化的認(rèn)知，包括對(duì)藝術(shù)家的深入了解等等。
B“新工筆”是抱團(tuán)取暖還是畫壇新現(xiàn)象？
主持人：美術(shù)界對(duì)“新工筆”的關(guān)注度近年來不斷上升，已經(jīng)成為當(dāng)代中國畫的一個(gè)新現(xiàn)象。中國的工筆畫歷史悠久，尤其是唐宋時(shí)期的工筆畫達(dá)到鼎盛，《簪花仕女圖》、《虢國夫人游春圖》等許多留世畫作成了標(biāo)榜史冊(cè)的作品。為什么會(huì)在現(xiàn)在提出“新工筆”這么一個(gè)概念？
許曉彬：這是一種新感覺的工筆畫，以南京地區(qū)最為活躍，多冠名“新銳工筆”的概念，強(qiáng)調(diào)在工筆畫中出現(xiàn)的一些新銳面貌。“新工筆”的提出只是對(duì)一種新觀念的一種表現(xiàn)傾向，我覺得這可能是對(duì)這種觀念的一種探索吧�！肮すP”作為一個(gè)繪畫術(shù)語是在清代才出現(xiàn)的，以前也沒有分得很細(xì)。我對(duì)目前這種“新工筆”有兩種認(rèn)同感，從技術(shù)角度上講，新工筆在構(gòu)圖方式、色彩觀等方面拓寬了原先工筆畫的一些技法。但觀念這種東西也是一直在變，它是不是有一種可追隨性或有延續(xù)性還是值得探討的。
主持人：“新工筆”的畫家群體主要集中在江浙一帶，全國范圍內(nèi)，工筆畫還有沒有其他的流派？
羅寒蕾：古代是以地域來劃分畫派的，比如長(zhǎng)安畫派、嶺南畫派等，那時(shí)候全國性的交流還是比較少的�，F(xiàn)在反而越遠(yuǎn)的朋友越親近，地域性已經(jīng)不明顯，流派就很難再根據(jù)地域來劃分了。
許曉彬：以地域來劃分畫派的這種現(xiàn)象可能會(huì)越來越少，地域差距也會(huì)越來越拉近。原因在于現(xiàn)代化的信息傳遞，地域性已經(jīng)不明顯。但一方水土養(yǎng)一方人，畫家的作品還是會(huì)有其區(qū)域特色的。
羅寒蕾：其實(shí)很多畫家還是不愿意把自己歸入某一個(gè)流派的。畫家本身都太自我了，對(duì)任何藝術(shù)都尋求一個(gè)唯一性。藝術(shù)沒有第一，只有唯一。當(dāng)他存在唯一性的時(shí)候，這個(gè)藝術(shù)家可以說是成功的。所以，要把某個(gè)畫家歸入到某個(gè)流派中去，可能是以后美術(shù)史的事情了。或者是某些畫家想利用集體的力量，組織某些活動(dòng)，但過幾年這些群體很可能都散掉了，只是暫時(shí)性的抱團(tuán)。
C 完美精致的工筆畫有時(shí)未必是一幅好作品
主持人：在近年來的藝術(shù)品市場(chǎng)上，一方面齊白石等近現(xiàn)代寫意派畫家的作品價(jià)格不斷高漲，另一方面，何家英、徐累等人的工筆畫也是一畫難求。工筆畫為什么會(huì)越來越受關(guān)注？
羅寒蕾：工筆畫作為一種表現(xiàn)形式會(huì)有一個(gè)共同特點(diǎn)：工細(xì)。在現(xiàn)在講究效率的年代，慢工出細(xì)活是有特殊意義的。
常有人評(píng)價(jià)工筆畫過于精美，像工藝品。我并不反感這類評(píng)價(jià)，相反，我覺得是一種榮耀�？纯次覈墓に嚻罚泻芨咚�，有些工藝曾經(jīng)輝煌，卻只是曾經(jīng)，它們已經(jīng)失傳。非要變成古董才能讀出輝煌，精美當(dāng)然會(huì)成為無法延續(xù)的神話。
許曉彬：工筆畫雅俗共賞，以精謹(jǐn)細(xì)膩的筆法描繪物體，比較容易被理解和接受。其特點(diǎn)是線條清晰，色彩明快，清新淡雅；又有富麗堂皇，精致工整，富于裝飾的效果。工筆畫是傳統(tǒng)藝術(shù)加寫實(shí)，通俗易懂。
這跟時(shí)代背景也有很大的關(guān)系。民國為什么會(huì)出現(xiàn)那么多的寫意畫家？很大的一個(gè)原因，是那個(gè)時(shí)代不允許你有大量的時(shí)間來慢慢創(chuàng)作。工筆畫的高峰出現(xiàn)在唐宋時(shí)期，當(dāng)時(shí)的社會(huì)跟現(xiàn)在一樣，比較穩(wěn)定繁榮，給人們創(chuàng)造了能夠坐下來創(chuàng)作的大環(huán)境。如張萱、周昉的宮廷仕女畫與宋徽宗的花鳥畫，一直是令人嘆為觀止的藝術(shù)瑰寶。
主持人：雖然比較容易被理解，但工筆畫似乎普遍缺少人類社會(huì)的哲學(xué)思考或直接的批判精神？
羅寒蕾：用一種藝術(shù)的種類來劃分一群人，這是一種很有成見的做法。所有的藝術(shù)形式都是沒有界限的，只有很有勇氣的藝術(shù)家才敢把憋在心里的話勇敢并且大聲地喊出來，讓大家有所觸動(dòng)。
藝術(shù)分兩面，有些歌頌光明，有些揭露黑暗。有內(nèi)涵的作品必定擁有一定的經(jīng)歷，因?yàn)橹挥薪?jīng)歷了黑暗才能體會(huì)到光明的可貴。例如我們可以從優(yōu)美的話語中讀出悲涼，因?yàn)樗^于美好，反而讓我們感覺到它的易逝；從黑暗中能讀到勇氣，因?yàn)槔杳骷磳⒌絹�。不同作品不管是歌頌光明還是揭露黑暗，雖然角度不同，但其傳達(dá)的東西都能直達(dá)人的內(nèi)心。
完美精致的工筆畫有時(shí)候未必是一幅好作品。好的作品需要技和道的結(jié)合。但一個(gè)畫家如果只關(guān)注技術(shù)本身，這同樣也是一種勇氣，盡管可能在鉆一個(gè)死胡同，但把它鑿?fù)ê缶涂赡芸吹叫碌娘L(fēng)景。作品不一定要有一定的內(nèi)涵，一朵花，一個(gè)動(dòng)物，不同人畫出來會(huì)有不同的感覺，而不同的人看同一幅畫也會(huì)看出不同的東西。工筆技法的華麗不是罪過，而工筆畫也并不是一眼就能看出它的好壞。通過題材和表現(xiàn)語言是不能去評(píng)判一個(gè)藝術(shù)的高低的，而只是創(chuàng)作者本身。
近期部分“新工筆”畫家作品拍賣成交記錄(數(shù)據(jù)來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng))
拍品名稱 成交價(jià) 拍賣日期 拍賣公司
徐累《向達(dá)芬奇致敬—天花》 402.5萬元
姜吉安《巢》 78.2萬元
崔進(jìn)《祥夢(mèng)》 46萬元
徐華翔《暮色》 12.65萬元
彭薇《雪景》 68.75萬港元
雷苗《疏影閑花》 79.35萬元
D 選擇藏家，控制作品流向
主持人：很多人喜歡工筆畫，還因?yàn)楣すP畫的創(chuàng)作周期長(zhǎng)，工筆畫家遠(yuǎn)不如寫意畫家多產(chǎn)，數(shù)量少，預(yù)留的價(jià)值空間更大。你們?cè)趺捶峙渥约旱淖髌吩谑袌?chǎng)上的流通量？
羅寒蕾：在我的畫室是買不到畫的。我會(huì)通過公開的方式，比如拍賣、展覽或其他的活動(dòng)來尋找我的藏家，甚至?xí)ㄟ^一些中間的機(jī)構(gòu)，用比我自己售出的價(jià)格更低的價(jià)位來尋找合適的藏家，因?yàn)橄胱屗叩眠h(yuǎn)一些。就像自己的女兒，即使舍不得也得把她送出去，讓她去見一些新的東西。我相信通過這些方式，這個(gè)圈子會(huì)越來越大，不會(huì)只局限在我的周圍。
許曉彬：工筆畫越來越受到收藏家和投資者青睞，但工筆畫的創(chuàng)作難度大、基本功扎實(shí)才能出精品，導(dǎo)致工筆畫作品在市場(chǎng)中的流通量較少。藝術(shù)家最重要的是提高作品質(zhì)量，在作品本身下工夫，藝術(shù)家只要保證作品的質(zhì)量就可以了。
主持人：藝術(shù)在于傳播，優(yōu)秀的作品需要讓更多的人去了解、去認(rèn)知、去接觸。
羅寒蕾：是的。我們的畫展需要更多的觀眾，我們的畫也需要有喜愛它的人去收藏�，F(xiàn)在的很多畫展，經(jīng)常只是業(yè)內(nèi)人士去看，我們需要那些非業(yè)內(nèi)人士、喜愛繪畫的觀眾去看。其實(shí)一幅畫畫完以后，就不是自己去欣賞了，而是要找到愛她的人，讓她找到一個(gè)真正的歸宿。所以從這個(gè)心態(tài)來說，賣畫是一件挺幸福的事情。有時(shí)候我會(huì)在畫框后面寫上一段祝福語給我的藏家，我覺得這是一件很美好的事情。
主持人：你的很多作品都以你女兒為模特，會(huì)不會(huì)不舍得把這些作品賣出去？
羅寒蕾：舍得的。因?yàn)槲以敢獍炎约鹤钕矚g的、最好的作品呈現(xiàn)給大家。我很感激我的藏家。
主持人：上次采訪謝楚余老師，他說因?yàn)樽约旱淖髌飞�，�?huì)下意識(shí)地挑選藏家，盡量把作品分配到香港、北京等各個(gè)地方，而不局限在廣東，從而把收藏家群體擴(kuò)散開去，你們有沒有這方面的考慮？
羅寒蕾：我從去年才真正去考慮市場(chǎng)的問題，真正把我的畫放出去，現(xiàn)在還只是一個(gè)起步階段。我覺得謝老師還是挺對(duì)的，這樣均勻分布還是不錯(cuò)的。
許曉彬：我兩年前就考慮到這點(diǎn)了，好作品需要展示給大家看，才有交流互動(dòng)，才有進(jìn)步。當(dāng)一件作品完成后就被人看上，有時(shí)候是很舍不得的。但我認(rèn)為作品的藝術(shù)價(jià)值取決于畫家表達(dá)的內(nèi)涵與意境，語言更貼近時(shí)代，更符合高端市場(chǎng)的審美。
E 精細(xì)取勝的工筆畫為何“越畫越大”？
主持人：在市場(chǎng)上，我們經(jīng)常見到很多既跟現(xiàn)實(shí)無關(guān)，又跟傳統(tǒng)搭不上邊的工筆美女創(chuàng)作，藝術(shù)價(jià)值不見得很高，但價(jià)格還賣得不低。很多人一說起工筆畫，第一時(shí)間想起來的就是傳統(tǒng)樣式的牡丹和美女，對(duì)工筆畫的理解其實(shí)還不是很到位。
羅寒蕾：新一代的工筆畫家都有一種共識(shí)，宣傳得從自身做起，讓更多人看到不一樣的工筆畫�，F(xiàn)代工筆畫的題材是沒有邊界的，包容性很強(qiáng)。我既畫平凡的人，也畫美人。在我看來，美丑與品格無關(guān)，平凡與美麗都有存在的尊嚴(yán)。我愿在平凡里看到光輝，在美麗里看到質(zhì)樸。
主持人：工筆畫講究精細(xì)，但現(xiàn)在的工筆畫普遍越畫越大，一方面是作品的價(jià)格可以賣得更高，另一方面畫大畫似乎成為了彰顯水平的一個(gè)手段。
羅寒蕾：工筆畫越畫越大，應(yīng)該指的是在全國性美展上的表現(xiàn)，作品的確需要夠大，才能吸引評(píng)委的眼球。實(shí)際上，工筆更適合畫一些小尺幅的作品，既方便收藏也方便觀賞，我自己現(xiàn)在是越畫越小。畫越小其實(shí)難度越大，那些人物的臉部、眉毛，都是用一秒鐘幾百次心跳這樣的頻率去畫的。我身邊的很多朋友，也都在畫小畫。
許曉彬：小畫展現(xiàn)大場(chǎng)景，講究筆頭功夫。但在全國美展上，的確是作品大一點(diǎn)，評(píng)委才會(huì)多看幾眼。
至于大畫更值錢的質(zhì)疑，其實(shí)真正的畫家，一幅作品該畫多大，很多人都不是以價(jià)格來衡量的。好而精的小畫，有時(shí)候比大畫還要貴。這要看畫家如何對(duì)待這個(gè)問題，隨隨便便的一幅畫，畫得再大也沒有用。畫家要對(duì)自己的作品負(fù)責(zé)，粗制濫造可能存在，但真正的畫家心態(tài)絕不是這樣的。
F 模仿太多，個(gè)性太少？
主持人：現(xiàn)在美術(shù)界模仿抄襲的現(xiàn)象非常多，評(píng)委認(rèn)同的作品或者市場(chǎng)走向好的，很多人都會(huì)去跟風(fēng)。模仿的東西多了，個(gè)性似乎就少了。
羅寒蕾：張愛玲說：抄襲是最隆重的贊美。你覺得那個(gè)東西很好的時(shí)候，你才會(huì)去模仿。被抄襲的那個(gè)人是值得慶幸的，因?yàn)閯e人在免費(fèi)幫他宣傳。
所有人在學(xué)生時(shí)代的時(shí)候，總免不了要去模仿，這是一個(gè)過程，并不是一個(gè)壞現(xiàn)象。只要是成功的畫家，必然會(huì)有一群追捧者，有一群模仿者。有時(shí)候抄襲也是一種臨摹，隨著不斷的臨摹，就逐漸有自己的東西出來了，那他就成功了。
羊城晚報(bào)記者 許悅
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