林散之（1898-1989），字散之，號(hào)三癡，別號(hào)散耳、江上老人�！霸�(shī)書(shū)畫(huà)三絕”，尤其草書(shū)，飲譽(yù)世界，被稱(chēng)為“草圣”。1972年，中日書(shū)法交流選拔，林散之一舉成名。日本現(xiàn)代碑學(xué)派巨擘青山杉雨稱(chēng)贊：“草圣遺法在此翁�！逼浯�表作有《中日友誼詩(shī)》、《許瑤詩(shī)論懷素草書(shū)》、《自作詩(shī)論書(shū)一首》等。《中日友誼詩(shī)》被譽(yù)為“林散之第一草書(shū)”。“瘦勁飄逸”的“林體”反映了近300年來(lái)中國(guó)草書(shū)藝術(shù)的最高成就，捍衛(wèi)了中國(guó)書(shū)法在國(guó)際上的中心地位。

林散之《中日友誼詩(shī)》

圖片來(lái)源：中國(guó)美術(shù)館

01

一鳴驚人

20世紀(jì)70年代初， 視書(shū)法為全民藝術(shù)的日本開(kāi)始流傳一種言論：中國(guó)已經(jīng)沒(méi)有書(shū)法，書(shū)法的傳統(tǒng)已由中國(guó)移到了日本。1973年1月，《人民中國(guó)》雜志（日文版）專(zhuān)門(mén)出版“中國(guó)現(xiàn)代書(shū)法特輯”，向日本介紹中國(guó)書(shū)法家的作品。書(shū)體有草書(shū)、行書(shū)、隸書(shū)、楷書(shū)、篆書(shū)，林散之的草書(shū)條幅獨(dú)占首頁(yè)，此后是沈尹默、費(fèi)新我、于立群、啟功等，總共22幅。日本書(shū)法界見(jiàn)到林散之草書(shū)，崇拜至極，甘愿俯首稱(chēng)臣。隨后，再也沒(méi)有提過(guò)中國(guó)書(shū)法轉(zhuǎn)移到日本的言論。

林散之從3歲開(kāi)始涂鴉到92歲與世長(zhǎng)辭，他的書(shū)法由唐始，上追魏，轉(zhuǎn)而再入唐、進(jìn)宋，直至元代、明代和清代，通研歷代名家碑帖。60歲專(zhuān)攻草書(shū)，以大王為宗，釋?xiě)阉貫轶w，王覺(jué)斯為友，董思白為賓，75歲出名，87歲登上圣壇。1989年12月6日因病在南京辭世，終年92歲 ；其后建立了林散之藝術(shù)館。

02

草書(shū)貢獻(xiàn)

林散之創(chuàng)造了“瘦勁飄逸”的“林體”草書(shū)。其特點(diǎn)是：瘦勁圓澀，璀璨華滋，偏正相依，飄逸天成。林散之的草書(shū)，反映了近三百年來(lái)中國(guó)草書(shū)藝術(shù)的最高成就。林散之的草書(shū)，捍衛(wèi)了中國(guó)書(shū)法在國(guó)際上的中心地位。

03

重要評(píng)價(jià)

1、早在1962年，高二適初次見(jiàn)到林散之的書(shū)法，曾拍案驚呼：“這才叫字”。

2、中國(guó)書(shū)協(xié)名譽(yù)主席啟功看到林散之的草書(shū)，脫帽三鞠躬。

3、書(shū)法大師郭沫若說(shuō)：“林散之的書(shū)法，代表中國(guó)！”郭沫若來(lái)南京，有請(qǐng)賜墨寶，郭沫若答曰：“有林散之在南京，我豈敢在南京寫(xiě)字！”

4、以青山杉雨為團(tuán)長(zhǎng)的全日本書(shū)道訪華團(tuán)來(lái)到南京，這位直率而又狂傲的日本當(dāng)代書(shū)壇泰斗、現(xiàn)代碑學(xué)派巨擘青山杉雨本來(lái)對(duì)中國(guó)現(xiàn)代書(shū)法不以為然，當(dāng)他見(jiàn)到林散之的作品以后，當(dāng)場(chǎng)便行鞠躬之禮，并敬題“草圣遺法在此翁”為贈(zèng)，一時(shí)傳為佳話，林散之名聲大震，“當(dāng)代草圣”之美譽(yù)也由此傳開(kāi)。

5、中國(guó)美術(shù)評(píng)論家馬鴻增評(píng)論：“草書(shū)發(fā)展史上堪稱(chēng)里程碑式的大書(shū)法家當(dāng)推東漢張芝、東晉王羲之、唐代懷素、明代王鐸、當(dāng)代林散之�！� 人稱(chēng)“三百年出了一個(gè)林散之”，“明代王鐸之后第一人”。進(jìn)入二十一世紀(jì)初葉，世人公認(rèn)的是：“草圣林散之！”

04

峨眉之巔

林散之書(shū)法代表作《金頂》賞析

（林散之草書(shū)收藏家、林散之草書(shū)鑒賞家　王罡）

賞析提要：林散之先生對(duì)這幅作品十分滿意。真、草、隸、篆皆有，枯、濕、濃、淡并存，氣勢(shì)磅礴似米南宮，骨力雄強(qiáng)如李北海，再加上落款，錯(cuò)落有序，渾然一體，顯得更加完美。逸品之作《金頂》先后 5次出版，是林散之藝術(shù)館的鎮(zhèn)館之寶。

林散之書(shū)法代表作《金頂》 59×228cm

橫幅《金頂》，1989年創(chuàng)作，尺寸為 59×228cm，約 12平方尺，落款是林散之，印有“林散之印”（白文）、“大年”（朱文）。 正文內(nèi)容是：金頂。

林散之先生喜歡大山大水，尤其喜歡四川的峨眉山。金頂是峨眉山的最高峰，海拔為 3077米。頂上是個(gè)小平原，從前有一座銅殿，在太陽(yáng)的照射下，光彩奪目，故而得名金頂。登上金頂，頓覺(jué)萬(wàn)象排空，氣勢(shì)磅礴，驚嘆天地之奇妙。 而且還可以欣賞到峨眉山的四大奇景：日出、云海、佛光、圣燈。早在 1936年秋，林散之先生18000里壯行時(shí)在金頂住過(guò)，作詩(shī)多首，其中兩首詩(shī)寫(xiě)的就是金頂。

萬(wàn)千幻霞彩，百怪?jǐn)埳衿妗?/p>

雷雨腳下起，星月頭上窺。

俯拾云外峰，拳拳念皇羲。

憶登太白時(shí)，未能盡其姿。

1989年，金頂重修之后，峨眉山管理處專(zhuān)門(mén)派人到南京，請(qǐng)林散之先生題寫(xiě)“金頂”二字。林散之先生對(duì)金頂有著特殊的感情，雖然當(dāng)時(shí)身體十分虛弱，辦了“家庭病房”，醫(yī)生每天定時(shí)給他打針吃藥，并要求他不寫(xiě)字少作詩(shī)。但是，林散之先生還是高興地寫(xiě)了。

林散之書(shū)法代表作《金頂》（局部特寫(xiě)）

這幅作品的內(nèi)容雖然只有兩個(gè)字，但是內(nèi)涵十分豐富。從字形上看，真、草、隸、篆皆有；從墨色上看，枯、濕、濃、淡并存。我們先看“頂”，首先確定“頂”不是草書(shū)，因?yàn)椤绊敗睕](méi)有用特定的符號(hào)來(lái)代替字的偏旁和字。“頂”的偏旁“丁”是真書(shū)的寫(xiě)法。“頁(yè)”字上的一橫，“蠶頭雁尾”、“一波三折”，是典型的隸書(shū)風(fēng)格，還有“頁(yè)”中的一撇，也有明顯的隸意�！绊�(yè)”中的最后一畫(huà)又是真書(shū)的筆法。我們?cè)倏础敖稹�，這個(gè)字從總體上看，是草書(shū)，特別是“金”的下半部分筆畫(huà)相連，有減畫(huà)，是典型的草書(shū)。而“金”的中部，筆畫(huà)均勻，符合篆書(shū)的基本特征，因而是篆書(shū)。“金”的最后一畫(huà)，有隸書(shū)的筆意。真、草、隸、篆四種字體融匯在兩個(gè)字上，經(jīng)過(guò)組合，十分自然、非常協(xié)調(diào)。

此外，這幅作品墨色淋漓，枯、濕、濃、淡十分清楚。如“金”字中的一豎，是濃墨，烏黑發(fā)亮，莊重大氣。在這一豎旁邊的兩點(diǎn)，遠(yuǎn)看也是濃墨，其實(shí)是淡墨。如果注意看，濃墨和淡墨比較明顯，“金”字上半部分是淡墨、濕墨并生。“頂”字的右邊，也就是“頁(yè)”的中間兩橫顯得特別黑，因?yàn)槟�中沒(méi)有水，是枯墨。林散之先生對(duì)這幅作品非常滿意。氣勢(shì)通貫，渾然一體，整體美感強(qiáng)，氣勢(shì)磅礴似米南宮，骨力雄強(qiáng)如李北海，再加上旁邊的落款，顯得十分完美。

05

百年絕唱

林散之書(shū)法代表作《生天成佛》賞析

（林散之草書(shū)收藏家、林散之草書(shū)鑒賞家 王罡）

賞析提要：作品 6次著錄，淡墨禪意，以圓為主，極具立體感、金屬感、現(xiàn)代感，是林散之先生的絕筆之作，是林散之先生晚年的代表作。

林散之《生天成佛》1989年10月

圖片來(lái)源：《林散之書(shū)畫(huà)集》（文物出版社）

《生天成佛》，條幅，尺寸為75×20㎝，約2、5平方尺，落款散耳，鈐印是“散之信璽”（朱文）、“大吉羊”（朱文）。水墨紙本，生宣紙，長(zhǎng)鋒羊毫筆，宿墨，裱工精細(xì)，品相十品。

林散之先生寫(xiě)下“生天成佛”后，再也沒(méi)有拿過(guò)毛筆，1989年 12月 6日離開(kāi)了人間。《生天成佛》成了他的絕筆，由于這幅作品內(nèi)容特殊、時(shí)間特殊、用墨特殊等多種因素，不少文章都提及這幅絕筆之作，有人還用這幅作品的內(nèi)容“生天成佛”做研究林散之文章的題目，從而使《生天成佛》成為林散之先生晚年影響最大的代表作。

這幅作品線條老辣，墨色淋漓，布白精道，自然天成。具體特點(diǎn)有三：

一是淡墨禪意。“八九年十月”為淡墨所書(shū)�！澳辍弊值膬蓹M，還有“八”字，墨色更淡。有“淡墨宰相”之稱(chēng)的董其昌認(rèn)為，用淡墨書(shū)寫(xiě)，顯得空靈，極有禪意。林散之先生這里的淡墨，已將書(shū)理、禪意和書(shū)法內(nèi)容“生天成佛”融為一體。

二是以圓為主。“生天成佛”的線條都是圓的，每個(gè)字最后一個(gè)筆畫(huà)的收尾，圓得十分明顯，還有“成”字的一點(diǎn)也是圓的，墨色豐潤(rùn)，濃淡分明。這種墨像在林散之先生草書(shū)作品中是很難找到的。

三是極具立體感、金屬感、現(xiàn)代感。請(qǐng)看這幅作品的局部，如果再用一個(gè)放大鏡，你就會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn)，作品的線條立體感很強(qiáng)，洇滲在每一根線條旁邊的淡墨，就像排筆寫(xiě)完字以后，為了增加立體感，而在筆畫(huà)的同一方向加上一條淡淡的細(xì)線，仿佛是字的影子，立體感特別明顯。尤其是“成”的彎鉤，“佛”字的最后一豎，好像沐浴在陽(yáng)光下，顏色過(guò)渡十分自然，金屬感極其強(qiáng)烈，現(xiàn)代氣息濃厚。

據(jù)了解，這種內(nèi)容的作品，林散之先生一生就寫(xiě)過(guò)兩幅，而且都是2.5平方尺的條幅。

06

巔峰杰作

林散之草書(shū)代表作

《許瑤詩(shī) 論懷素草書(shū)》賞析

（林散之草書(shū)收藏家、林散之草書(shū)鑒賞家　王罡）

賞析提要：在歷次公私所見(jiàn)的林散之草書(shū)作品中，草書(shū)《許瑤詩(shī)論懷素草書(shū)》墨色最具變化，乃是林散之草書(shū)墨法之經(jīng)典，堪稱(chēng)“神品”。墨透水洇，氣象萬(wàn)千；奔放雄勁，結(jié)體奇險(xiǎn)。出新意于法度之中，收奇效于意想之外。無(wú)可名狀，令人叫絕！作品先后發(fā)表13次。

林散之草書(shū)代表作《許瑤詩(shī) 論懷素草書(shū)》

1974年作 138×35㎝ 桑作楷收藏

狂草《許瑤詩(shī) 論懷素草書(shū)》，1974年創(chuàng)作，立軸，尺寸為 138×35㎝，約 4平方尺。落款聾叟，名章是“林散之印”（白文），引首章是“七十年代”（朱文）。雙款，水墨紙本，印有暗花的生宣紙，長(zhǎng)鋒羊毫筆，宿墨。品相上等，左下印章外有水跡。作品內(nèi)容是：志在新奇無(wú)定則，古瘦漓驪半無(wú)墨。醉來(lái)信手兩三行，醒后卻書(shū)書(shū)不得。

這幅作品是林散之先生專(zhuān)門(mén)為他的學(xué)生桑作楷創(chuàng)作的。桑作楷，著名書(shū)法家、南京市書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席。1972年8月拜林散之先生為師，是在林散之身邊時(shí)間最長(zhǎng)、也是林散之先生最喜歡的學(xué)生之一。

開(kāi)頭“志在”兩個(gè)字是漲墨。筆蘸濃墨，連字書(shū)寫(xiě)，水墨淋漓，濃淡分明。寫(xiě)到第三個(gè)字“新”時(shí)，長(zhǎng)鋒羊毫筆尖的墨已沁入紙內(nèi)，而腹部、根部的淡墨才剛剛注入筆尖。林散之先生掭筆時(shí)羊毫處于斜切之狀，兩側(cè)有濃淡之分，這時(shí)寫(xiě)出來(lái)的“新”字呈現(xiàn)出陰陽(yáng)濃淡的多維空間效果�！捌鏌o(wú)定”3個(gè)字，從頭到尾，墨色越寫(xiě)越淡�！皠t古瘦漓驪”5個(gè)字，前兩個(gè)字墨色較濃，“瘦”字出現(xiàn)了從濃到淡的現(xiàn)象�！袄臁弊痔貏e精彩，濃淡并生，左淡右濃，這是林散之先生筆鋒翻轉(zhuǎn)的結(jié)果。當(dāng)翻到蘸墨的一側(cè)時(shí)，筆畫(huà)即濃，翻到另一側(cè)時(shí)筆畫(huà)變淡。后一個(gè)字“驪”為淡墨所書(shū)，這就是淡墨枯筆，在繪畫(huà)上通常叫“渴筆”。接著，林散之先生寫(xiě)出濃墨“半”字。經(jīng)過(guò)前幾個(gè)字的書(shū)寫(xiě)，墨水已經(jīng)用盡，一般書(shū)法家寫(xiě)到這里往往會(huì)重新蘸墨，而林老又皴擦出兩個(gè)字：“無(wú)墨”。這兩個(gè)字的枯與“驪”渴筆的枯不一樣，“無(wú)墨”是濃墨之枯，“驪”是淡墨之枯。“無(wú)墨”兩個(gè)字用墨極少，幾乎是無(wú)墨，這與書(shū)中“無(wú)墨”的本意恰好相互應(yīng)襯。林散之學(xué)生陳琦在《淺論林散之先生的草書(shū)藝術(shù)》一文中說(shuō)：“尤其是第二行的'無(wú)墨’兩個(gè)字是枯筆連寫(xiě)，令人拍案叫絕，從條線造形上看如拆釵股，而在枯筆中又散帶著零星的淡墨，可謂天成二字。如此兩字，林老與古人抗衡足矣！”作品中的第三行“卻書(shū)書(shū)”3個(gè)字，墨極濃極稠，又未破水，故濃而干，與右邊的“無(wú)墨”兩個(gè)字相比，同樣是枯筆卻又有一些不同，一焦一潤(rùn)，形成強(qiáng)烈對(duì)比。這一墨像請(qǐng)看這幅作品的特寫(xiě)將更加清晰�！皡s書(shū)書(shū)”這 3個(gè)字是整個(gè)作品最黑的地方。最后兩個(gè)字“不得”，是林散之先生在墨稠滯筆的情況下又蘸水寫(xiě)成的，顯得頗為潤(rùn)澤,鮮活自然。

在歷次所見(jiàn)的林散之草書(shū)作品中，草書(shū)《許瑤詩(shī)論懷素草書(shū)》墨色變化最大，是林散之草書(shū)墨法之經(jīng)典，堪稱(chēng)“神品”，巔峰杰作！

文字來(lái)源：《林散之草書(shū)精品賞析》